如今，中國的交響樂與世界的交流越來越多，同時(shí)，交響樂民族化的呼聲也越來越高。根植民族音樂、挖掘民族特色，成為交響樂走上“中國創(chuàng)造”之路的關(guān)鍵。近日，中國國家交響樂團(tuán)在內(nèi)蒙古自治區(qū)阿拉善盟設(shè)立創(chuàng)作實(shí)踐基地，進(jìn)一步挖掘內(nèi)蒙古優(yōu)秀民間音樂，打造具有民族特色的交響樂藝術(shù)精品，就是一種有益的嘗試。

長期機(jī)制推動民族音樂創(chuàng)作

近些年，隨著交響樂在國內(nèi)的迅猛發(fā)展，“交響樂民族化”的呼聲也越來越高，但多數(shù)人對于“交響樂民族化”的認(rèn)識并不全面。“很多人認(rèn)為國人寫出來的作品本身就是民族音樂，不存在民族化的問題。”中國國家交響樂團(tuán)團(tuán)長關(guān)峽說，“其實(shí)不然。我們經(jīng)常聽到的有些作品只是采用了民間音樂主題，隨意簡單地加以重復(fù)或變奏。它們只是單純地運(yùn)用民間音樂素材，用民族樂器演奏，與民族化相去甚遠(yuǎn)。”

談及中國交響樂民族化的現(xiàn)狀，阿拉善蒙古族作曲家色·恩克巴雅爾也表示，“近些年，中國交響樂作曲家太過浮躁。為了快節(jié)奏地生產(chǎn)出民族化交響樂作品，作曲家分赴各地開啟采風(fēng)活動，但大部分只是走馬觀花，流于形式和表面。真正意義上的民族化交響樂作品十分匱乏。”

此次在阿拉善建立創(chuàng)作實(shí)踐基地，希望形成藝術(shù)家們長期采風(fēng)機(jī)制，培養(yǎng)推動當(dāng)?shù)孛褡逡魳穭?chuàng)作力量，把大漠風(fēng)情、金色胡楊、居延文化、駱駝文化等優(yōu)秀民族文化藝術(shù)符號搬上交響樂的舞臺，創(chuàng)作出富有蒙古族民族風(fēng)情特點(diǎn)、深厚人文情結(jié)的當(dāng)代交響樂作品。

此前，中國國家交響樂團(tuán)還在重慶、云南、福建等地舉行了十余次創(chuàng)作采風(fēng)，在我國的西南地域、東南地域建立了六個創(chuàng)作基地。隨著各地創(chuàng)作實(shí)踐基地的相繼成立，吸引了越來越多的優(yōu)秀創(chuàng)作人才。由國內(nèi)外老、中、青三代作曲家組成的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，不斷深入民族土壤，不斷挖掘民族音樂素材，創(chuàng)作出一批中國交響樂原創(chuàng)作品，有些已經(jīng)登上國際舞臺，向世人展示中國交響樂的魅力。在云南采風(fēng)之后創(chuàng)作出來的《哈尼交響》系列中，由指揮家邵恩創(chuàng)作的《哈尼印象》在雅典音樂廳上演后獲得國際友人的稱贊。印度作曲家維杰幾度隨中國國家交響樂團(tuán)赴民間采風(fēng)，創(chuàng)作的大型交響樂合唱作品《長安門》將于近日首演。

其實(shí)，交響樂民族化包含的內(nèi)容很多。除作曲本身帶有濃郁的地方色彩與民族音樂的旋律特點(diǎn)之外，更重要的是通過作曲家創(chuàng)作上的深化，寫出具有中華民族的精神氣質(zhì)的音樂。

關(guān)峽談道，“在掌握音樂元素的基礎(chǔ)上，需要將先進(jìn)的技法與民族審美、表達(dá)方式相結(jié)合。民族交響樂的創(chuàng)作是一個需要有生活體驗(yàn)、有技術(shù)而又艱辛的復(fù)雜過程。”

原生態(tài)文化豐富創(chuàng)作感受

內(nèi)蒙古阿拉善盟地處我國西北部，黃河以西，祁連山脈以北，有輝煌的史前文化、邊塞文化、絲路文化、綠洲文化、游牧文化、宗教文化、奇石文化、駱駝文化、居延文化和航天文化。阿拉善長調(diào)、舞蹈、詩歌等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在內(nèi)蒙古獨(dú)樹一幟。長調(diào)民歌《美麗富饒的阿拉善》隨著嫦娥一號衛(wèi)星在太空鳴囀。

在這片神奇的土地上，創(chuàng)作元素異常豐富，為了使原生態(tài)文化得以更好地傳承和發(fā)展，中國國家交響樂團(tuán)在此成立創(chuàng)作實(shí)踐基地，挖掘少數(shù)民族音樂，體驗(yàn)當(dāng)?shù)馗挥忻褡逄厣奈幕顒樱苿犹厣幕c中國交響樂交融發(fā)展。

“要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的民族交響樂作品，首先要了解這個民族。”色·恩克巴雅爾表示，“你必須得深入生活，觸碰到民族文化靈魂的最深處。天籟之音所要求的并不只是曲調(diào)優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)，更重要的是要體現(xiàn)民族文化內(nèi)涵。”

“不深入下去，很難挖掘到最寶貴、有價(jià)值的原生態(tài)創(chuàng)作素材。”青年作曲家楊帆表示，“一定要走出去，去體驗(yàn)他們的生活。要把身上所有的細(xì)胞都打開去接受他們的風(fēng)土人情，吃、喝、看、聞、聽，所有的這些小元素對于作曲家來說都是特別寶貴的。其實(shí)少數(shù)民族音樂本身強(qiáng)大的基因都還在，只是需要我們更加深入而非浮皮潦草地去挖掘。”

結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐基地的設(shè)立，中國國家交響樂團(tuán)在這個金秋季節(jié)開啟了為期三天的“草原交響——阿拉善交響”采風(fēng)活動。

作為原創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的成員，楊帆也曾多次參與國交的采風(fēng)活動。他深有感觸地說：“民族交響樂的藝術(shù)之所以具有強(qiáng)烈的感染力，就是由于創(chuàng)作者深深地被特有的民族客觀現(xiàn)實(shí)生活所感染，它激起了創(chuàng)作者強(qiáng)烈的感情，覺得它非表現(xiàn)不可。”

交響樂的民族化創(chuàng)作需要對當(dāng)?shù)匚幕钊氲牧私狻Ｉざ骺税脱艩栒f：“根植民族音樂，深挖民族特色，交響樂才能真正走上‘中國創(chuàng)造’之路。”

[責(zé)任編輯：楊凡、賀曉菲]

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