9月24日，由山西省文化和旅游廳主辦、山西日報報業集團協辦的“游山西•讀歷史”第二屆全國主流媒體山西行長城線采訪團，來到有“中國雕塑的長城”之稱的云岡石窟。

云岡石窟是1500年前出生的“混血兒”

為什么這么說呢？這得從石窟的歷史說起。

《解放日報》曾報道，石窟原是古印度的一種宗教建筑，主要開鑿于山崖間。最初作為佛教信徒坐禪修行的場所，又被稱為石室；后來演變為石窟組合，其中“禪房窟”“塔廟窟”這兩種模式在印度較為普遍。

伴隨佛法東漸，源于古印度的佛教藝術沿著動蕩而綿延的絲路遠播于西域諸地，并隨著貿易線路，漸趨深入中原。這一外來的宗教藝術形式與中國傳統藝術接觸、碰撞后，在互促與交融中逐漸發展。歷經時間的檢驗，加之匠師們虔誠的摹寫與再創造，遠道而來的佛教藝術在古代中國大地上得以生根發芽。

著名建筑學家梁思成指出，云岡石窟“非中國”的表現甚多，或明顯承襲希臘古典宗脈，或繁復地摻雜印度佛教藝術影響。依據云岡諸窟雕飾花紋的母題及刻法、佛像的衣褶容貌及姿勢，可知中國藝術從那時起迎來了一個新的發展階段。

看吧，云岡石窟“出身不凡”，“混血兒”的基因，決定了他不僅是中西文化交流的產物，也是多元文明交融的典范。

云岡石窟自帶光環，“愛慕者”甚多

云岡石窟是中國規模最大的石窟群，始建于北魏，綿延一公里，希臘羅馬波斯等文化在此爭輝。在中國的石窟里，云崗石窟完全可以小“傲嬌”一下。為啥呢，人家“愛慕者”甚多，朋友圈不一般啊！

1902年，日本古建筑專家伊東忠太的“云岡考察報告”在全球東方學界美術界引起震動，后“朝圣者”不絕于途，日本人關野貞、常盤大定等，法國人沙畹，英國人安娜，美國人瑪麗，瑞典人喜龍仁，中國一流學者陳垣、鄭振鐸、梁思成……

1937年，國家地理學會主席格羅斯文納博士考察云岡，以《中國雕塑長城》為題再次發表在美國《國家地理》1938年3月號上，云岡就這么走向世界。1973年，法國總統蓬皮杜在周總理的陪同下親臨云岡石窟。此后的47年中，來自英國、墨西哥、不丹王國、泰國、荷蘭、烏拉圭等多個國家的政要均在云岡石窟留下足跡，20多次的到訪令云岡石窟的國際知名度與日俱增。

朋友圈不一般的根本原因是，云岡石窟不一般。現存主要洞窟有45座，窟龕200多個，造像5萬多尊，整個石窟群雕刻面積達18000萬平方米，佛像最高的造像17米，最小的造像僅2厘米，巨大的佛像和嬌小的雕像相映襯，連同裝飾紋樣一起，營造出了富麗、繁盛的佛國世界。值得一提的是，其中的第八窟，隱匿了一座2016年才開放的“萌”菩薩，雙手合掌，不僅露6顆牙齒，還擠出一對酒窩，實屬罕見！

不得不提一下云岡石窟的江湖地位，他與印度阿旃陀石窟、阿富汗巴米揚石窟并稱為世界三大石雕藝術寶庫。2001年12月，云岡石窟被聯合國教科文組織批準列入“世界文化遺產”名錄。

云岡石窟拍了拍你說：我也數字化了！

歲月流逝，云岡石窟曾一度岌岌可危，后經多次搶修才得以保存至今。2016年，云岡石窟在數字化工程等多項科研項目中取得了重大成果：通過三維激光掃描技術，生成洞窟中各個方向的剖面圖，使洞窟得以多角度展示，為云岡石窟建起了三維的“數字檔案”。

“不僅使人對石窟目前的狀況了如指掌，還可及時把握文物若干年后的形態變化，一旦文物因自然災難或人為原因受損，還有可能進行精度極高的修復。”云岡石窟研究院院長張焯解釋數字化帶來的意義。

今年“五一”假期，云岡石窟景區推出了全景漫游服務，在做好疫情防控的同時，滿足游客線上游覽的需求。游客通過“云岡石窟全景漫游”數字化展示平臺，就能欣賞云岡石窟的每一個景點、每一尊雕像，實現足不出戶游云岡。

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