新華社南京9月27日電 題：電影修復(fù)：匠心、傳承、創(chuàng)新

新華社記者劉碩、劉巍巍

《黨的女兒》《那山那人那狗》《祝?！返冗@些經(jīng)典影片受制于膠片等傳統(tǒng)介質(zhì)的局限，視聽效果如今大打折扣。如何修復(fù)保存？26日在蘇州舉行的“2020致敬經(jīng)典·修復(fù)電影主題論壇”上，業(yè)界人士給出了答案。

把傳統(tǒng)膠片數(shù)字化，并修復(fù)其中的劃痕、斑點、顏色失真等問題，電影修復(fù)讓經(jīng)典電影重現(xiàn)精美畫面，部分影片在修復(fù)后甚至煥發(fā)新生。

“電影修復(fù)是電影后續(xù)流程幕后中的幕后，對時光的還原不僅僅是一項技術(shù)，更要了解這部電影和這段時光當(dāng)初的時代背景、歷史原貌、人文風(fēng)情，一部電影90分鐘、十幾萬幀，一幀幀處理是非常熬人的事情，做好這項工作需要專注、敬業(yè)、熱愛的匠人精神?！敝杏半娪皵?shù)字制作基地數(shù)字修復(fù)中心主任肖博說。

修復(fù)也是彌補膠片介質(zhì)局限導(dǎo)致某些藝術(shù)缺憾的機會。上海電影技術(shù)廠電影修復(fù)高級技術(shù)總監(jiān)、主任技師吳云岳回憶修復(fù)影片《畫魂》的過程時說，他們請到了影片的攝影師參與修復(fù)，沒想到攝影師自己把以前的顏色色調(diào)風(fēng)格幾乎顛覆了?！耙郧安荒芫植空{(diào)色，這是膠片的局限性，現(xiàn)在可以用數(shù)字技術(shù)實現(xiàn)原本的藝術(shù)創(chuàng)意，修復(fù)的過程完成了攝影師多年的心愿?！眳窃圃勒f。

重現(xiàn)經(jīng)典影片的藝術(shù)質(zhì)感，在人工修復(fù)之外，也離不開技術(shù)賦能。今年，中國電影資料館完成了影片《上甘嶺》片段的黑白轉(zhuǎn)彩色實驗，人工智能上色技術(shù)功不可沒。對一些經(jīng)典影片進行數(shù)字化修復(fù)過程中，隨著算法日益成熟，一些“不可能”成為“可能”。

數(shù)字技術(shù)讓影片能在修復(fù)中由虛變實，這讓中國電影資料館事業(yè)發(fā)展部主任黎濤頗有感觸。他介紹說，影片《祝福》由于種種原因，有一場戲全部是虛的，傳統(tǒng)技術(shù)無法還原，但他們運用數(shù)字技術(shù)把這個段落逐幀修實，并盡量還原了影片原有的“膠片感”。

相比新技術(shù)的融入，新生代的培養(yǎng)更加緊迫。如今，在老一輩電影工作者的感召之下，一批青年電影修復(fù)師加快成長。

中國電影器材有限責(zé)任公司修復(fù)師孫帆參與了《那山那人那狗》《血色清晨》等影片的修復(fù)?！靶迯?fù)開始，我們會查閱與影片相關(guān)的大量資料，觀看影片各種版本的素材，根據(jù)整理的資料對影片色調(diào)進行初步調(diào)整。”孫帆說，成長為一名合格的工匠，必須秉承前輩認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木窈蛯λ囆g(shù)精益求精的追求。

雖然電影修復(fù)行業(yè)有了越來越多年輕面孔，但在一些業(yè)內(nèi)人士看來還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。一方面，修復(fù)一部影片需要幾周、數(shù)月甚至更長時間，枯燥地對著屏幕修復(fù)考驗?zāi)托?，對年輕人的吸引力有限；另一方面，為在修復(fù)中保證甚至提升藝術(shù)水準(zhǔn)，這個行業(yè)需要更多能讀懂電影的人投身于此。

據(jù)悉，中國電影資料館、中影數(shù)字基地、上海電影技術(shù)廠以及上海交通大學(xué)、中國傳媒大學(xué)等，正在構(gòu)建中國電影修復(fù)行業(yè)的主力團隊。

“十幾年間，修復(fù)團隊人員更迭，但一絲不茍、追求卓越的匠心卻一直傳承。越來越多的經(jīng)典影片創(chuàng)作者和研究人員走進修復(fù)實驗室，指導(dǎo)修復(fù)師提升修復(fù)藝術(shù)水平，讓經(jīng)典電影不斷重拾精美畫面，還擁有了再生的藝術(shù)靈魂?！敝袊娪百Y料館館長、中國電影藝術(shù)研究中心主任孫向輝說。

[責(zé)任編輯：楊凡、崔中連]

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