濟南木偶姐姐李秀平：讓天下孩子都能看場木偶戲

“小時候每當有廟會或過節，村里都會請一批木偶表演團過來表演，老老少少都會聚集在一起觀看，大家看得津津有味，孩子的嬉戲聲，小販的吆喝聲，彼此交融在一起，寧靜的小村莊充滿了和諧，純真。”回憶起童年記憶中的木偶戲，濟南竹馬文化傳媒公司總經理李秀平打開了話匣子。從全職媽媽，到木偶非遺傳承人唯一女徒弟，再到用自動化技術創新了10分鐘可以復制搭建的非遺木偶戲的全新演藝模式，李秀平讓在現代生活邊緣掙扎的木偶戲重新煥發出勃勃生機,更將把這一文化傳承帶給全天下的所有孩子。

結緣木偶情有獨鐘

28歲，有家有子，從全職媽媽轉行創業，很多人以為她做木偶是一時興起的玩票，然而堅持4年，如今竹馬文化已經全部完成木偶戲自動化的全系列研發。

《后漢書·郭伋傳》“始至行部，到西河美稷，有童兒數百，各騎竹馬，道次迎拜”，竹馬的形象為兒童游戲時當馬騎的竹竿，典型的式樣是一根桿子，一端有馬頭模型，有時另一端裝輪子。李秀平介紹，孩子跨立竹竿上假作騎馬的童趣，公司名稱由此而來。

與木偶結緣，來自于李秀平兒子的喜愛。“給兒子在家里讀書，隨意拿起個小粉豬手偶假扮給他讀書，沒想到兒子的興趣一下子激發起來。”李秀平興奮地發現，兒子總是說“我要讓小粉豬給我講故事”，于是他順著孩子的興趣，開始嘗試用手偶的方式講繪本。

在李秀平的童年記憶中，過年村里演木偶戲才是真正過年的標志。“小時候我的性格比較內向，沒有朋友和我玩，我就把木偶做朋友，仿佛覺得是有木偶人存在的。”兒時鐘情木偶戲，這種情愫也一直延續到成年，李秀平為了兒子正式拜師山東省非物質文化遺產項目木偶戲傳承人，并成為唯一的女徒弟。跟著傳承人，李秀平了解到了木偶的“前世今生”，她更感覺到自己身上有了傳播木偶戲的責任。

“小區里也有很多全職媽媽，大家經常聚在一起，我就開始嘗試用木偶給孩子們講故事，孩子們看到后高興的簡直爆棚了。”李秀平和兒子經常邀約小朋友去家里做客，不少孩子“點名”說要看木偶劇。帶著孩子們的喜愛，李秀平又把“木偶講故事”延伸到了幼兒園，不僅給孩子們表演還教孩子們怎樣去做木偶。

有了孩子們的信任和喜愛，李秀平開始去各個幼兒園和小區表演和推廣木偶戲，每次出門不僅要帶著專用舞臺和各種道具，如果要表演一場完整的木偶戲，還至少需要3至5人才能完成。“我愛人是從事自動化行業的，他感覺每次出行要投入極大的人力、物力，能否利用程序去控制，將木偶和科技相結合，就好像現在的AI機器人，能給孩子講故事、唱歌一樣。”和愛人蘇衛星一起，李秀平正式投入“便攜式”木偶戲的研發。

賦能科技迎難而上

《狐貍先生開公司》是竹馬文化開發的第一個3D版木偶戲，也是李秀平和愛人蘇衛星遇到的第一個難題。“首先狐貍先生的形象要足夠生動，我們跑遍了浙江、廣東多家木偶制作基地和工廠，發現國外迪士尼和漫威的形象占了90%，但國內的傳統的卡通形象卻寥寥無幾。”自己設計、自己創作，李秀平堅定了走原創的信心。從初稿到后期定稿，改動了上百次的狐貍先生造型終于出爐，在卡通形象體內還需要植入芯片，這是讓木偶能夠“動”起來的核心。

“做到人機互動，讓木偶表演精細化動作，這件事兒看似簡單，但背后卻需要重新編寫數萬的代碼才能實現。”在竹馬文化的工作室中，愛人帶著兩名程序工程師，為即將開發的新戲種編寫著代碼，就像動畫片一樣，木偶每一個動作的輕微轉換，都需要一條口令的輸入。而且動作要怎樣才能連貫、什么樣的動作才能還原原汁原味的木偶戲，在開發程序的同時還要兼顧傳統藝術性，引發視覺與感官的雙重震撼。

經過了近3年的試驗和開發，最終竹馬文化相繼開發了3臺劇目，實現了裸眼觀看的3D效果，其中一部《濟南傳說》還以夏雨荷等濟南民間傳說故事為藍本。經過最終研發，如今3.0版本的木偶都可以稱之為“木偶娛樂機器人”，木偶的眼睛可以展現五種表情，肘關節可以三方向彎曲，偶身經過改造增加了腰部控制，可以做出鞠躬致謝等細膩優雅的動作，表現力大大增強。同時，在移動舞臺設計上也做到便捷和智能的最大化，這種機械一體化的設計方式能夠在10分鐘內完成整體表演舞臺的收裝，最大限度降低了表演者的壓力和工作強度，將劇場能夠“打包”縮小到私家車后備箱就可以裝下的箱子里。

“竹馬文化現在創新了兩種模式的木偶戲，一種是固定演出的輕奢式小劇場可以進行定制，另外一種是便攜式劇場，把便攜式的舞臺、木偶，都完全‘打包’在兩個箱子里，私家車就可以拉走，到了表演地可以10分鐘快速搭建舞臺。”李秀平介紹，通過培訓1天，1個人就可以完成一整臺木偶戲的操作，演出相同味道的木偶劇。把人力、運輸等成本減少后，可復制化的木偶戲成本很低，完全可以讓農村甚至深山里的孩子常年看到木偶戲。

李秀平背靠傳統，她認為，非遺木偶劇種的發展，應該是傳承和創新“兩條腿走路”。一方面，要以傳承弘揚傳統藝術為本，另一方面，非遺表演沒有創新就不能發展，不能變成“活化石”。通過將木偶和科技結合，就相當于把機器人技術在娛樂和演藝市場進行應用，真正實現把下沉市場和終端市場結合起來，小木偶也可以變身大產業。

與時代同行

“現在即使我的師傅也基本不會出來表演了。”作為學徒，李秀平的話中不禁透著幾分遺憾和感慨。在與歐美木偶劇團、臺灣木偶劇團、臺灣霹靂偶等多家木偶劇團交流中，李秀平看到包括木偶戲在內的不少非物質文化遺產項目都因為逐漸距離現代生活方式越來越遠，很多項目一度瀕臨失傳。

縱觀中國木偶藝術，有著輝煌的歷史,創造的小鈴鐺、孫悟空、大林和小林等形象家喻戶曉,然而進入新世紀后卻陷入了創作和經營困境。

“木偶能動起來全靠操縱者的雙手，使得木偶有了靈魂，我們希望利用智能化技術能夠讓找到木偶在現代社會的文化價值，并通過改造傳統木偶戲的創意生產組織和管理方式，讓‘人工智能+戲偶’實現轉化。”李秀平和愛人專注于研發，為了全身心投入，甚至推掉了大部分商演的機會，將原來賺的出場費全部拿出來投入研發。

避開大制作，李秀平更希望自己的劇目可以深入社區、學校、鄉鎮，進入下沉市場，讓每一個孩子都能有機會觀賞到木偶戲。“復制化是我們的強項，如今推出了合伙人演員制，一個人一臺車就可以給孩子表演了。”李秀平如今還會帶著自己的機器人木偶戲去各個鄉村為孩子們公益演出，每當村里的留守兒童為木偶戲歡呼雀躍時，也是李秀平笑容最燦爛的時候。

疫情期間，居家隔離又帶給了李秀平一個新的思路，她準備開發一個新的劇目，用傳統木偶戲給大眾普及垃圾分類的故事。“傳統是我們文化的根，但是與時代接軌需要我們在創新中創造中國的文化IP。搭建自動化木偶戲平臺，我們希望能夠傳遞更多的文化理念，為中國發聲。”利用“木偶姐姐”的IP，李秀平通過微信朋友圈、抖音等平臺不斷推出短視頻類的木偶戲，在收獲粉絲的同時，她也把自己對木偶戲的情愫和執著帶給了所有觀眾。

[責任編輯：楊凡、蘇佳]

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