焦黎在《王小趕腳》中飾演“二姑娘”

從16歲出演《李慧娘》獲得肯定，到40歲演繹《補天》中的小姑娘拿下梅花獎，再到現(xiàn)在守在排練場上為年輕演員甘當(dāng)人梯，對于呂劇的發(fā)展和傳承，焦黎耗費了近四十載的心血，但這一切在她看來，都是本分所在。在接受采訪時，記者感受到焦黎對藝術(shù)的態(tài)度，如同她所演唱的呂劇一般樸實無華，卻在細微處透露出了難得的真摯和堅韌執(zhí)著。

由厭到愛

與呂劇成歡喜冤家

如今的焦黎談起呂劇來如數(shù)家珍，言語間有著一份癡迷，但回想起當(dāng)年初入這一行，卻有著幾分誤打誤撞、歡喜冤家的意味。“我的老本行是京劇，從事呂劇是服從工作安排，很被動地與呂劇結(jié)緣，所以我經(jīng)歷了一番從抗拒到熱愛的過程。”

當(dāng)年11歲的焦黎是濟南市緯一路小學(xué)的一名學(xué)生，人生軌跡本應(yīng)該是像大多數(shù)孩子一樣讀書、考學(xué)，但是有著文藝天賦的她卻陰差陽錯地被選拔進濟南市紅小兵團，從“唱做念舞”開始了京劇的科班學(xué)習(xí)。練功雖然艱苦，但是焦黎盼著有一天能夠在京劇行當(dāng)中嶄露頭角，然而一紙調(diào)令卻改變了她的命運。1980年，焦黎被調(diào)到濟南市呂劇團，陌生的環(huán)境讓她很不適應(yīng)，“隔行如隔山，我當(dāng)時還是個小孩兒，開始時是很排斥的，也鬧過情緒，對于呂劇不了解、不喜歡。”

《回家》中飾演芥蘭

所幸焦黎很快便得到了一個極好的鍛煉機會。1980年京劇表演藝術(shù)家胡芝風(fēng)來濟南演出京劇《李慧娘》，反響熱烈，濟南市呂劇團決定將《李慧娘》移植成呂劇，并由16歲的焦黎出演李慧娘一角。因有多年京劇功底，焦黎很快找到了熟悉的感覺。當(dāng)年9月，呂劇《李慧娘》正式演出。“當(dāng)時山東省呂劇院的郎咸芬院長、林建華和李岱江等老前輩們看完我們的演出十分激動，高興得跑到后臺去看我們這些小演員。”當(dāng)時郎咸芬對焦黎的表演給出了很高的評價，“我為呂劇有這樣優(yōu)秀的接班人感到高興，焦黎是一名很有潛質(zhì)的演員。”

通過《李慧娘》一劇，焦黎成為濟南市呂劇團的重點培養(yǎng)對象，而之后多部劇作的演練，也讓她發(fā)現(xiàn)了呂劇的獨特魅力，她對呂劇逐漸產(chǎn)生了興趣和感情。“呂劇作為地方戲曲，有著自己的藝術(shù)魅力和審美優(yōu)勢，它非常樸實、貼近生活，表現(xiàn)得非常真切。”

揣摩人物

終摘“梅花獎”

雖然首次演出就獲得了呂劇大家的肯定，但焦黎并沒有自滿，反而在不停思考自身的不足。“我在《李慧娘》中的表演還是相當(dāng)稚嫩的，就是一個剛從課堂里走出來的學(xué)生，舞臺上的演出完全是老師教出來的，純粹就是學(xué)戲，哪有自己塑造角色的能力呢！”通過常年的演出實踐，焦黎慢慢領(lǐng)悟到，演員在戲劇舞臺上最重要的是能夠塑造出活生生的人物，“人物本身有自己的經(jīng)歷和故事的，演員塑造性格迥異的人物形象就是去體味這個人物的人生。演員要體驗人物內(nèi)心，跟劇中人物同呼吸、共命運，這樣角色才能鮮活立在舞臺上，而不僅是框架外形。”

有了對呂劇藝術(shù)的理解后，焦黎先后在《嬰翠》《姊妹易嫁》《王小趕腳》《借年》《小姑賢》等三十多個劇目中成功塑造了幾十個性格迥異的人物形象，與每部戲中的人物都結(jié)下了深厚的感情，同時也通過這些藝術(shù)實踐陶冶了自己。

《嬰翠》中飾演嬰翠

為了讓自己的表演更上一層樓，焦黎甚至還通過“跨界”來汲取營養(yǎng)。她從1987年開始，跟隨山東省歌舞劇院著名歌唱家王佩璜學(xué)習(xí)聲樂。“聲樂的發(fā)聲是非常科學(xué)的，我學(xué)習(xí)它主要是為了能更好地應(yīng)用到呂劇唱腔當(dāng)中去。”此外，焦黎還涉足了影視劇演出，她曾在央視播出的電視劇《法官老張——審牛記》中擔(dān)任女主角，在電視劇《大海的呼喚》中扮演了一名女研究生，還在戲曲電視劇《大地深情》《苦菜花》《金秋湖畔》中飾演主要角色。“出演影視劇對呂劇表演有很大的幫助，讓我能更好地完成角色創(chuàng)造。”

兢兢業(yè)業(yè)地實踐演出和學(xué)習(xí)，終于讓焦黎在《補天》中攀登到了新的藝術(shù)高度。這部講述八千山東女兵援疆的大型呂劇現(xiàn)代戲，以其震撼感人的藝術(shù)效果入選國家十大舞臺藝術(shù)精品劇目，為山東省實現(xiàn)了零的突破。2007年，焦黎憑借該劇成功獲得中國戲劇表演藝術(shù)最高獎梅花獎。“劇中的小沂蒙是19歲，而我當(dāng)時已經(jīng)有40歲，年齡比她大一倍，但是這個人物實在是太打動我了，也為整個劇組的凝心聚力所感動，是他們共同成就了我。”

退居幕后

傳承呂劇責(zé)任重

從2004年開始擔(dān)任省呂劇院青年團團長一職后，焦黎就逐漸從光鮮的舞臺上退居幕后。現(xiàn)在她的主要工作是扶持年輕演員，甘當(dāng)人梯，基本犧牲了自己的演員業(yè)務(wù)。2009年6月，焦黎被認定為省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目呂劇代表性傳承人，這讓她覺得肩上的責(zé)任更重了。

“沒有舞臺上的摔打就不會成長，但演員從課堂走到舞臺的過渡是非常艱難的，我能做的就是耗在排練廳里，每一個動作、每一句唱詞反復(fù)地跟他們示范、研磨。演員們要經(jīng)歷從學(xué)戲到創(chuàng)作的過程，就先要按照傳統(tǒng)經(jīng)典一招一式地學(xué)好，慢慢從中領(lǐng)悟戲劇創(chuàng)作的理念，才能具備自己獨立創(chuàng)作的能力。”因為從聲樂訓(xùn)練中受益頗深，焦黎也會讓學(xué)生們學(xué)一些聲樂知識以提升演唱技藝。如今，彭莉媛、查濤、張娜、楊曉梅等一批后起之秀已經(jīng)成為山東省呂劇院的主力擔(dān)當(dāng)。

退居幕后之后，焦黎為青年團復(fù)排了大大小小近三十出戲，2012年和2013年她又前往中國戲曲學(xué)院、中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系進修，對呂劇有了更深刻的認識。“以前當(dāng)演員的時候只要專心完成好自己的角色就行，現(xiàn)在當(dāng)了導(dǎo)演需要操心的事務(wù)更多了，責(zé)任也更大了，更加體會到戲劇是一門綜合的藝術(shù)，要考慮到舞美、樂隊、演員等各方面。”2013年由她擔(dān)任副導(dǎo)演的大型現(xiàn)代呂劇《百姓書記》亮相第十屆中國藝術(shù)節(jié)開幕式并榮獲“文華大獎”，這是她導(dǎo)演生涯一次極好的歷練，也收獲了極大的肯定。

談及呂劇的發(fā)展，焦黎認為呂劇還是一個年輕的劇種，比起創(chuàng)新，更重要的是堅守好傳統(tǒng)。她認為，戲劇的發(fā)展不能刻意地為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，要守住自己的本分和傳統(tǒng)，守住自己本身的特色，在傳承本體上多下功夫，在繼承的過程中自然就會有所發(fā)展。

焦黎——

1964年生，山東濟南人，山東省呂劇院副院長，省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目呂劇代表性傳承人。1997年主演《李慧娘》榮獲省青年戲曲演員電視大獎賽金獎。2007年因大型新編現(xiàn)代戲《補天》榮獲第23屆中國戲劇“梅花獎”。先后在《嬰翠》《李二嫂改嫁》《姊妹易嫁》《王小趕腳》《借年》《小姑賢》《竇娥冤》《苦菜花》《蔡文姬》《龍鳳面》《桃李梅》《補天》《回家》等三十多個劇目中出演主要角色，形成了自己獨特地演唱風(fēng)格。

齊魯晚報·齊魯壹點 記者 劉雨涵

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[責(zé)任編輯：楊凡、劉向陽]

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