原標(biāo)題：大型歷史題材“四五烈士”等油畫(huà)作品在中共山東早期歷史紀(jì)念館隆重呈現(xiàn)

來(lái)源：中國(guó)山東網(wǎng)

中國(guó)山東網(wǎng)-感知山東7月3日訊 中國(guó)共產(chǎn)黨建黨一百周年之際，受濟(jì)南市黨史研究院委托，齊魯師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院楊三軍教授創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為中共山東早期歷史紀(jì)念館展陳項(xiàng)目創(chuàng)作了系列油畫(huà)作品，作為向建黨一百周年獻(xiàn)禮活動(dòng)。中共山東早期歷史紀(jì)念館項(xiàng)目，位于濟(jì)南五龍?zhí)豆珗@，是山東唯一現(xiàn)存的大革命時(shí)期山東省委機(jī)關(guān)舊址，王盡美、鄧恩銘等早期山東共產(chǎn)黨人均在此留有光輝足跡。該項(xiàng)目是山東省委、濟(jì)南市委合力重點(diǎn)打造，集山東黨史權(quán)威專(zhuān)家和創(chuàng)意布展團(tuán)隊(duì)群體智慧，并報(bào)請(qǐng)中央審批的一號(hào)獻(xiàn)禮展覽工程。展覽館主題聚焦展現(xiàn)1919—1937年山東早期黨組織創(chuàng)建及重建的光輝歷程。

油畫(huà)作品之一：四二零國(guó)民請(qǐng)?jiān)复髸?huì) 300X400CM

巴黎和會(huì)上中國(guó)代表團(tuán)交涉山東問(wèn)題節(jié)節(jié)失敗的消息傳回山東,激起濟(jì)南人民的強(qiáng)烈義憤。1919年4月20日，駐濟(jì)南各界代表在演武廳廣場(chǎng)召開(kāi)“山東國(guó)民請(qǐng)?jiān)复髸?huì)”。 濟(jì)南“城內(nèi)外各街巷赴會(huì)場(chǎng)者，車(chē)馬絡(luò)繹，行人如蟻，途為之塞，陸續(xù)到會(huì)者約10余萬(wàn)人”，聲勢(shì)之大，前所未有。是五四運(yùn)動(dòng)爆發(fā)前，全國(guó)最早的萬(wàn)人群眾集會(huì)。作品創(chuàng)作采用現(xiàn)實(shí)主義和古典主義相結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格，畫(huà)面的構(gòu)成用典型的革命性的宣講式構(gòu)圖，重點(diǎn)放在畫(huà)面的整體緊張氛圍上，作品是五四精神的前奏。整幅作品畫(huà)面運(yùn)用了山雨欲來(lái)、層云密布的氛圍渲染，遠(yuǎn)處隱約閃現(xiàn)的霞光是一絲勝利的曙光，是中華民族前行的動(dòng)力。真實(shí)再現(xiàn)五四運(yùn)動(dòng)爆發(fā)前，全國(guó)最早的萬(wàn)人群眾集會(huì)場(chǎng)景。

油畫(huà)作品之二：四五烈士 300X500CM

1931年4月5日，鄧恩銘、劉謙初等22名中共山東地方組織的重要干部，在濟(jì)南被國(guó)民黨反動(dòng)派槍殺，史稱(chēng)“四五烈士”。四五烈士創(chuàng)作主要體現(xiàn)中共山東地方組織的重要干部忠誠(chéng)于黨，投身革命不怕?tīng)奚拇鬅o(wú)畏精神。作品采用全景式紀(jì)念碑構(gòu)圖，盡力表現(xiàn)每位革命先烈英勇不屈的革命形象，還原真實(shí)的人物形象。背景為還原陰雨連綿的真實(shí)歷史，稍做藝術(shù)加工，畫(huà)面采用歷史舞臺(tái)戲劇的燈光，加強(qiáng)整個(gè)畫(huà)面的壯烈氛圍，以此去打動(dòng)每位觀者的心靈。既保持了藝術(shù)性又還原了歷史性。

油畫(huà)作品之三：濟(jì)南早期黨組織組建 140X100CM

1921年春，濟(jì)南共產(chǎn)黨早期組織成立，成員有王盡美、鄧恩銘、王翔千等。主要活動(dòng)地點(diǎn)在齊魯書(shū)社。其標(biāo)志是《濟(jì)南勞動(dòng)周刊》的出版。這是中共一大之前，國(guó)內(nèi)六個(gè)共產(chǎn)黨早期組織之一。

油畫(huà)作品之四：王盡美、鄧恩銘參加中共一大 100X70CM

1921年7月23日，中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)在上海法租界望志路106號(hào)(今興業(yè)路76號(hào))開(kāi)幕，最后一天的會(huì)議轉(zhuǎn)移到浙江嘉興南湖舉行。作品用了上海一大原會(huì)址為背景，還原真實(shí)歷史環(huán)境，表現(xiàn)了兩位先烈在弱冠之年用自己的一腔熱血與堅(jiān)定信仰為濟(jì)南這座千年古城開(kāi)啟了全新的紅色篇章。畫(huà)面對(duì)兩位先驅(qū)年輕的革命形象進(jìn)行了忠實(shí)的還原，風(fēng)塵仆仆中帶有堅(jiān)毅的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命信念。

油畫(huà)作品之五：康米尼斯特學(xué)會(huì) 80X60CM

王盡美、鄧恩銘兩位年輕學(xué)生于1920年的夏末秋初在濟(jì)南建立了共產(chǎn)主義(communist)學(xué)會(huì)，學(xué)會(huì)由幾位進(jìn)步青年學(xué)生組成，主要收集共產(chǎn)主義理論的書(shū)籍進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究。1920年11月21日，王志堅(jiān)、吳隼、王盡美、鄧恩銘、王象午等11人正式發(fā)起成立勵(lì)新學(xué)會(huì)，會(huì)員隨即擴(kuò)大到19人，并創(chuàng)辦《勵(lì)新》半月刊研究宣傳新文化、新思潮，勵(lì)新學(xué)會(huì)設(shè)在齊魯書(shū)社內(nèi)?；璋淡h(huán)境中的油燈，寓意了黑暗時(shí)代先進(jìn)的馬克思主義為中國(guó)革命指引了光明的方向。畫(huà)面運(yùn)用了古典繪畫(huà)的構(gòu)圖和光影效果，以此表現(xiàn)康米尼斯特學(xué)會(huì)早起黨史發(fā)展中具有的重要意義。畫(huà)面中王盡美和鄧恩銘力求還原真實(shí)的革命人物形象。其他參會(huì)人物形象也集中表現(xiàn)了革命者積極忘我的正面形象。

油畫(huà)作品之六：趙健民找黨 80X60CM

為了與中央接續(xù)上關(guān)系，各地黨組織先后多次派人去北平、上海、天津、西安、泰安等地尋找線索。1935年冬，趙健民歷盡艱辛，終于在濮縣與河北省委代表、直魯豫邊特委書(shū)記黎玉取得聯(lián)系，向中共北方局轉(zhuǎn)交了山東黨組織的近3年的工作報(bào)告，自此山東黨組織結(jié)束了長(zhǎng)期以來(lái)與上級(jí)失去聯(lián)系的狀況。畫(huà)面創(chuàng)作真實(shí)再現(xiàn)了趙建民沿著黃河大堤，騎自行車(chē)尋找黨組織的革命壯舉。畫(huà)面背景布滿(mǎn)霞光的天空，烘托出了趙建民滿(mǎn)懷革命理想的共產(chǎn)黨人情懷，表現(xiàn)出趙健民積極堅(jiān)定的革命精神。用現(xiàn)實(shí)主義歷史題材繪畫(huà)高度要求來(lái)完成，真實(shí)還原當(dāng)年趙建民年輕果敢的革命形象。

油畫(huà)作品之七：李大釗與王盡美 100X90CM

山東革命運(yùn)動(dòng)先驅(qū)王盡美同志，1920年3月在北京大學(xué)拜訪了李大釗同志。創(chuàng)作以側(cè)光的形式，采用古典人物場(chǎng)景繪畫(huà)的構(gòu)圖，再現(xiàn)了王盡美1920年3月去北京大學(xué)拜訪李大釗的歷史情境。作品以北京大學(xué)李大釗書(shū)房場(chǎng)景為創(chuàng)作元素，突出特定的歷史背景。畫(huà)面坐姿的李大釗和站立的王盡美的人物組合，突出了對(duì)李大釗前輩的尊敬，王盡美和李大釗兩位人物的位置正處在畫(huà)面的中心視點(diǎn)，突出了兩位靈魂人物的重要性。畫(huà)面一束光線投入屋內(nèi)，既增強(qiáng)強(qiáng)了畫(huà)面的古典主義氛圍，又暗示了李大釗對(duì)王盡美及濟(jì)南黨組織活動(dòng)的指引。

油畫(huà)創(chuàng)作之八：李大釗與王盡美 100X80CM

油畫(huà)作品之九：王盡美親人270X210CM

王盡美犧牲時(shí)年僅27歲，是13位中共一大代表中最早為革命獻(xiàn)身的一位。作品創(chuàng)作梳理了王盡美的母親、妻子、奶奶一家人的淳樸善良，為了國(guó)家民族的命運(yùn)，舍小家顧大家，深明大義，不拘兒女情長(zhǎng)，為黨的革命工作做出了自己的貢獻(xiàn)的歷史背景。以情景再現(xiàn)的方式，表現(xiàn)了王盡美奶奶和妻子及兩個(gè)幼子，在不知王盡美已為革命捐軀的情況下，依然盼望親人歸來(lái)的感人場(chǎng)景。作品場(chǎng)景創(chuàng)作參考了真實(shí)王盡美故居環(huán)境，極力還原真實(shí)歷史場(chǎng)景，通過(guò)畫(huà)面的氛圍塑造引起觀眾的共鳴。

[責(zé)任編輯：楊凡、李曉]

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