“人民教會了我演戲” 山東省話劇院王玉梅的藝術(shù)人生_山東各地 _山東新聞_新聞

原標題：“人民教會了我演戲” 山東省話劇院王玉梅的藝術(shù)人生

來源：大眾報業(yè)·大眾日報客戶端

這是一張黑白照片。畫面中，一群年輕的姑娘圍坐在一位大娘身旁。姑娘們望著大娘，神情中充滿喜悅，大娘的臉上也露出燦爛的笑容。這是一張劇照，懸掛在山東省話劇院中。這里有一座白墻紅瓦的西洋風(fēng)格建筑。走進門廳，步入一側(cè)的走廊，一排排劇照掛滿了墻面，如同省話劇院一路走來的足跡。其中一張劇照來自電影《豐收之后》，而那位大娘就是我國著名表演藝術(shù)家——王玉梅。4月13日，這位為當(dāng)代中國文化藝術(shù)事業(yè)作出杰出貢獻的老藝術(shù)家永遠告別了她的觀眾。近日，記者采訪了山東省話劇院院長董旋，她的講述，讓我們更多地了解到王玉梅為藝術(shù)、為人民無私奉獻的一生。

她塑造的經(jīng)典形象會永遠流傳

王玉梅逝世的消息公布后，導(dǎo)演孫周發(fā)文緬懷：“她是中國最優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，我有幸兩次與她合作，她的藝術(shù)才華和她的品格給我留下了深刻的印象。她在中國戲劇、電影里塑造的經(jīng)典形象會永遠流傳。”在網(wǎng)友悼念的留言中提及最多的，便是她飾演過的母親形象，如《喜盈門》中的仁文媽、《內(nèi)當(dāng)家》中的李秋蘭。但王玉梅的影視生涯開始之初，并不是出演母親角色，而是飾演年輕漂亮的小姑娘——她的第一部電影是《敢想敢做的人》，她在里面飾演富有書卷氣的年輕姑娘姜麗娜。

王玉梅1934年生于山東濟南。15歲時，她選擇進入部隊文工團當(dāng)一名演員，在那里度過了難忘的六年。1955年，王玉梅加入了山東話劇團(山東省話劇院前身)。因她有舞臺表演經(jīng)驗，再加上自己刻苦努力學(xué)習(xí)，很快取得了不俗的成績。后來話劇團與電影廠合作，作為劇團里的佼佼者，王玉梅開始了她的影視表演生涯。

在話劇《豐收之后》中，王玉梅飾演的女主角村支書趙五嬸，是一個“老太太”形象。二十多歲的王玉梅，以她沉穩(wěn)、嫻熟的表演，把一位明辨是非、關(guān)心集體的好支書形象成功地塑造了出來。1963年，王玉梅進京演出，周恩來總理在演出結(jié)束接見演員時對王玉梅說：“沒想到你這么年輕，把這個老太太趙五嬸演得這么生動，你以后要多為人民演好戲!”她始終銘記著周總理的話。這部話劇演出后獲得了一致好評，王玉梅的演技也得到了觀眾認可。于是電影廠決定把這部戲改編成電影，讓她再次飾演趙五嬸。就這樣，王玉梅的戲路發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)期間，王玉梅作為中央慰問團成員赴老山前線慰問，前線戰(zhàn)士稱她為“戰(zhàn)士的母親”。1984年，王玉梅參演的電影《高山下的花環(huán)》上映，這部影片正是取材于對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)。在該片中，她飾演梁三喜的母親梁大娘。梁三喜在部隊里是個有情有義、勇敢無畏的連長，他在戰(zhàn)場上英勇犧牲。這部電影的重場戲就是接到梁三喜死訊的那一場，謝晉導(dǎo)演在現(xiàn)場拍這個鏡頭的時候跟演員說，這個鏡頭的表演我只要求一點，就是梁大娘聽到兒子死了，她突然矮了一截。這個“矮了一截”該怎么演?開拍前，王玉梅坐在臺階上醞釀情緒，想著命苦的梁大娘，眼淚就流了下來。滿心的哀傷，讓她的身體自然而然地縮了下去。最后這個鏡頭只拍了一條，導(dǎo)演非常滿意。這次出演讓王玉梅“一戰(zhàn)成名”，她的表演使梁大娘的形象深入人心，《高山下的花環(huán)》也成為中國戰(zhàn)爭片的一代經(jīng)典，豆瓣評分超過9分。

《山菊花》里艱苦卓絕的母親、《喜盈門》里忍辱負重的母親、《內(nèi)當(dāng)家》里深明大義的母親、《兒女情長》里堅強剛毅的母親……王玉梅塑造了無數(shù)的母親形象，不論演什么性格的母親，都能夠?qū)⑵溲堇[得有聲有色，讓觀眾覺得王玉梅不是在演戲，而是在講述自己的故事。很多觀眾說：“一看到她，就會想到自己的母親。”可以說，我們心目中對母親的所有描述，獨立、善良、隱忍、堅強等等，都能在王玉梅的表演中體現(xiàn)出來。

同一年獲“金雞獎”“百花獎”

王玉梅成功地塑造了趙五嬸、仁文媽、李秋蘭、梁大娘等慈祥善良、勤勞質(zhì)樸的農(nóng)村老媽媽形象，但以“東方母親”著稱的她卻不只會演“好母親”。憑借深厚的功力，王玉梅將各類角色都演繹得淋漓盡致。

收到出演《譚嗣同》中慈禧一角的邀請時，王玉梅正在拍攝《高山下的花環(huán)》。面對刁鉆狠毒的慈禧與樸實厚道的梁大娘之間的巨大反差，王玉梅并沒有退縮，而是為了演出一個“新”的慈禧開始鉆研。王玉梅認為，即使是慈禧太后，也應(yīng)該是有血有肉的。她要讓慈禧這一角色突破模式化、扁平化的藝術(shù)形象，成為一個真實的人。

王玉梅抓住了慈禧作為一名母親與一位掌權(quán)者的交叉點，將其展現(xiàn)了出來。電影開頭，慈禧端坐在屋內(nèi)，懷里抱著一只黑貓，輕柔地撫摸，眼皮半抬不抬地聽著大臣向她匯報朝中之事。這時的她看起來就是一位位高權(quán)重的訓(xùn)政太后，而在面對光緒時，她顯示出的關(guān)愛之情仿佛又是一位普通的母親。在戲中，王玉梅用變化的語調(diào)和動作，將慈禧復(fù)雜的心理活動立體地展現(xiàn)了出來。

在半個多世紀的藝術(shù)生涯中，王玉梅懷著對理想的不懈追求，對事業(yè)的執(zhí)著奮斗，對生活的真摯和忠誠，在話劇舞臺、銀幕、熒屏上創(chuàng)造了眾多不同年代、不同職業(yè)、不同性格的藝術(shù)形象，彰顯了她深厚的表演功力和藝術(shù)才華。

王玉梅參演話劇、電影、電視劇，憑借其塑造人物的出色能力和表演才華多次獲獎。1982年在電影《喜盈門》中飾演仁文媽榮獲第二屆中國電影“金雞獎”最佳女配角提名獎;1984年在電視劇《高山下的花環(huán)》中飾演梁大娘分獲第二屆大眾電視“金鷹獎”和第四屆全國電視劇“飛天獎”優(yōu)秀女配角演員獎;1985年在電影《譚嗣同》中飾演慈禧榮獲第五屆中國電影“金雞獎”最佳女配角獎;同年，在電影《高山下的花環(huán)》中飾演梁大娘獲第八屆“百花獎”最佳女配角獎。在同一年度，用不同的兩個角色，獲得兩個不同的獎項，是對一個演員表演藝術(shù)的高度肯定和贊譽。

此外，她還獲得過中國話劇“金獅獎”、電影表演藝術(shù)成就杯、第十八屆全國電視劇“飛天獎”優(yōu)秀女演員獎和第十五屆中國電視“金鷹獎”最佳女主角獎、第二屆電視電影“百合獎”一等獎等大量獎項。她是山東唯一一位獲得世界電影誕生100周年暨中國電影誕生90周年“中國電影世紀獎”女演員獎的人，也是全國范圍內(nèi)以話劇演員身份獲此殊榮第一人。2005年，王玉梅被國家廣電總局表彰為“優(yōu)秀電影藝術(shù)家”。

“人民教會了我演戲”

王玉梅說：“我由衷地希望自己能上大學(xué)，因為我沒有這個機會。可是，我也可以說我上過大學(xué)，我上的是‘人民大學(xué)’，人民就是我的老師，是人民教會了我演戲。”王玉梅很注意觀察生活、體驗生活，了解生活、了解群眾。和群眾永遠在一起，這一點她時刻都記在心里。

接到出演話劇《豐收之后》里趙五嬸的任務(wù)時，王玉梅才二十八歲。因為和角色在年齡上相差甚遠，表演的難度可想而知。一開始，王玉梅不想接這個角色，一是因為年齡的差距，二是因為心里沒有對農(nóng)村黨支部書記形象的概念。領(lǐng)導(dǎo)允許她去體驗生活，她便“卷起鋪蓋”來到了棲霞，在人物原型欒志香家里住了下來。王玉梅在那里與她同吃同住同勞動，了解了許多欒志香從前經(jīng)受的苦難和入黨經(jīng)歷。從農(nóng)家生活中，王玉梅學(xué)會了挑擔(dān)、爬山、耕種，汲取了豐厚的藝術(shù)養(yǎng)分。王玉梅把欒志香說的所有經(jīng)歷全部記下來，一邊寫一邊落淚。這段經(jīng)歷，使王玉梅受到了很大的啟發(fā)和教育，她真正地了解了這個人物，了解了她為什么能當(dāng)好這個黨支部書記。應(yīng)該怎么演，她心里有了底。王玉梅說，如果當(dāng)時不去棲霞，不見到她本人，不和她一起生活這么長時間，絕對演不了這個趙五嬸。

董旋是王玉梅的學(xué)生，她認為王玉梅觀察生活之仔細，總結(jié)能力之強，無人能比。她告訴記者，以前每次王玉梅結(jié)束在外工作回家，大家就都到王老師家吃餃子。王玉梅特別擅長做面食，能攤煎餅、烙蔥油餅……尤其是包得一手好餃子，既善于調(diào)餡，又包得快，不需要別人打下手。

董旋回憶，王玉梅老師很聰明，學(xué)東西快，而她又喜歡鉆研，因此各種生活技能都掌握得十分精到。她還會納鞋底，納得出能穿的軍鞋，這不是拿著針線比畫兩下就能做到的。學(xué)納鞋底時，王玉梅看到一位大娘拿著針在頭發(fā)上抹了一下，便思索起了這樣做的原因。原來是納鞋底的時候針發(fā)澀，穿針引線很費力。這樣抹一下，就會沾上頭發(fā)上的油分，縫制也就更順手了。王玉梅注意到這個別人沒有留心的細節(jié)，將其運用到了自己的表演中，這一抹，也隨著她作品的放映變得家喻戶曉，誰來納鞋底，都會學(xué)著她這樣抹一下。

拍電影時，大娘把場景當(dāng)真了!

王玉梅曾告訴學(xué)生，表演首先是見人，其次是見情、見神，然后才見功夫。演員演繹的不僅是一個角色，還是一個具體的人。每個人都有自己的特點，為了演好一個角色，演員就必須研究角色的感情經(jīng)歷、文化背景，這是見人。另外，還要了解這個角色的種種表現(xiàn)習(xí)慣，例如感情、神態(tài)是如何流露的，將角色在生活中最本真的反應(yīng)體現(xiàn)在戲里，這就是見情、見神。獲取了大量信息后，演員才進入“見功夫”的階段，也就是進行過濾總結(jié)，篩選有效信息，在演出時精準地把握好表現(xiàn)角色的分寸。董旋說，是王玉梅老師教會了她如何理解劇本文字背后的意義，如何塑造一個立體的人。在話劇的舞臺上，縱然有聲光效果輔助，但演員如何精準地控制自己的情緒，使臺下觀眾感同身受，仍然是最重要的。

董旋經(jīng)常在候場的間隙看王玉梅表演，與她一同參演話劇《冬天里的回憶》時觀察到的一幕，她至今難忘。在那一幕戲里，王玉梅祭奠在戰(zhàn)役中犧牲的村民。她提著一壺酒，拿著一個酒碗，走到臺上，走向倒在地上的村民們，說著：“喝一碗酒再上路吧……”將酒一碗一碗地灑在了村民身邊。她蹣跚地走著，一遍遍重復(fù)著：“鄉(xiāng)親們你們走好啊……”想到自己尸首無存的孩子，不禁也對著觀眾，對著天空說：“娘給你送行來了，你喝一碗家鄉(xiāng)的酒，再上路吧!”那種母親的悲痛與無助，瞬間從無力垂下的雙手和顫抖的語調(diào)中流露出來，令人動容。

拍攝電影《喜盈門》時，有一場戲是王玉梅飾演的仁文媽哭暈在地。拍攝結(jié)束后一個老大娘過來，拉著她的手說，大妹子別難受，你得自己想開了。這場戲是夜景，王玉梅問大娘：“這么晚了，您還沒睡呢?”大娘回答說，我天天在這看呢。大娘把這場景當(dāng)真了!可見王玉梅的表演感染力之深。

王玉梅的嗓音有些沙啞，作為一名演員，她的聲音條件不是特別好。雖然沒有嘹亮或婉轉(zhuǎn)的嗓音作為先天優(yōu)勢，但王玉梅卻化自己的短板為長處，鍛煉出了極強的模仿能力，善于模仿各種地方口音。在《譚嗣同》中，慈禧與榮祿等權(quán)臣對話時的波瀾不驚，訓(xùn)斥光緒時的不怒自威，還有流露脆弱一面的悲傷委屈，都通過她的臺詞和聲音活靈活現(xiàn)地傳遞給了觀眾。

“這是我干娘，可好著呢”

王玉梅曾在出演《豐收之后》三十多年后，回到當(dāng)年體驗生活住過的村子。一進村，村民就認出了她，紛紛奔走相告：趙五嬸回來了!村民們爭相讓王玉梅去自己家吃飯，最終村長決定，每戶拿一個菜集中到場院里，大伙兒一起吃了一頓團圓飯。王玉梅始終以平等的眼光看待他人，她對農(nóng)村土地深沉的愛和對農(nóng)村婦女的親近與理解，激勵著王玉梅在藝術(shù)之路上不懈地探索。她對這片土地的愛是具體的，能摸到脈搏的，能感到溫暖的。正是這種愛，使她與村民們結(jié)下了深厚的情誼。

與王玉梅合作過的演員，也常記著她的關(guān)心與恩情，她心系后輩，就像他們的母親一樣。因緣際會，一次華表獎頒獎典禮，王玉梅先是見到了影片《至高無上》中的“兒子”李雪健，后來又見到了影片《高山下的花環(huán)》中的“兒媳婦”蓋克。在影片《至高無上》中，王玉梅、李雪健扮演一對母子。當(dāng)時李雪健身體狀況不太好，王玉梅戲里是母親，戲外勝似母親地照顧李雪健。頒獎那天，得知李雪健在場，王玉梅便滿場找他。李雪健看見王玉梅，二話沒說先喊了一聲：“喲，干娘!”王玉梅趕緊拉住他的手，一臉慈祥與關(guān)切：“我就找你呢，最近怎么樣?別接太苦的戲。”曾在影片《高山下的花環(huán)》中，演過“兒媳婦”的蓋克，聽說王玉梅也在北京，便要與這位“婆婆”見個面，敘敘舊。李雪健拍《云之南方》時，不忘把自己的情況講給王玉梅聽，還向旁人介紹說：“這是我干娘，可好著呢。”

王玉梅其實很少出現(xiàn)在頒獎現(xiàn)場，對此她解釋說：“名利都是身外之物，生不帶來死不帶去。得獎給我?guī)淼氖且环N精神上的力量，能得到專家和觀眾的認可我就很滿足了，領(lǐng)不領(lǐng)獎并不重要。”她對簡單恬靜的生活甘之如飴。

作為王玉梅的學(xué)生，董旋認為她不論是人格、素養(yǎng)還是藝術(shù)造詣都極高，她的身上有太多值得學(xué)習(xí)的地方。王玉梅生前常常說，我一生中曾有過許多坎坎坷坷，但我始終慶幸我生活在這樣一個時代。時代給了我創(chuàng)作的機會，創(chuàng)作的激情……我只有將我的全部奉獻給我心中最熱愛最崇高的藝術(shù)事業(yè)，才無愧于這個時代!她是這樣說的，毫無疑問也是這樣做的。王玉梅在工作中取得的優(yōu)異成績，得到了社會的認可，也得到了黨和政府的充分肯定。她曾獲全國婦聯(lián)授予的“三八紅旗手”榮譽稱號，山東省政府授予的“省勞動模范”榮譽稱號，山東省委宣傳部授予的“全省宣傳文化系統(tǒng)優(yōu)秀工作者”等。1985年、1986年、1987年連續(xù)三年被評為山東省人民政府機關(guān)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員，歷任三次中國共產(chǎn)黨全國代表大會代表。