原標(biāo)題：散文如何寫開頭

來源：解放軍報

原標(biāo)題：散文如何寫開頭

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俗話說：“萬事開頭難”，寫散文亦如此。縱觀名家散文的開頭，寫法各有千秋，但有一點是共通的，那就是“先聲奪人”。理想散文的開頭，猶如運用中國水墨畫的“潑墨法”，將蘸著情感的筆墨潑灑在文字里，既有瞬間定格時空的巧思，又暗藏貫穿全篇的氣韻。

且看沈從文《湘行散記·一九三四年一月十八》的開頭：“我仿佛被一個極熟的人喊了又喊，人清醒后那個聲音還在耳朵邊。原來我的小船已開行了許久，這時節(jié)正在一個長潭中順風(fēng)滑行，河水從船舷輕輕擦過，把我弄醒了。”這里的“先聲奪人”在于用水聲喚醒了記憶，而且還像“極熟”的人喊的。這就巧妙地抒發(fā)了作家對家鄉(xiāng)山水的情感，也描述了虛實交織的敘事場景，讓讀者領(lǐng)略到由聽覺漣漪擴散出的、帶有溫度的湘西山水長卷。

朱自清的《背影》是人們熟知的名篇，開頭看似平淡，卻讓人印象深刻：“我與父親不相見已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。”這種開篇點題的寫法，將抽象的情感化為具體的意象“背影”。文中提到兩年的“不相見”，更像是畫家的“留白”，為讀者提供了想象空間和讀下去的懸念。這種借物理距離丈量心理距離的開頭，就很容易引起讀者的閱讀興趣。

散文開頭的形式應(yīng)是多變的，絕非只有某幾種固定模式，這才是名家寫作的真功夫。名家名篇的開頭，無論以何種面目出現(xiàn)，都可用寥寥數(shù)語，牢牢抓住讀者眼球。老舍《濟南的冬天》開頭，引入了一個虛擬的對話：“對于一個在北平住慣的人，像我，冬天要是不刮風(fēng)，便覺得是奇跡；濟南的冬天是沒有風(fēng)聲的。”這虛擬的對話者“你”，通篇也沒有出現(xiàn)，卻時時感覺就在作家和讀者的身旁。這于無形中，讓作家和讀者之間就會產(chǎn)生了親近感。開篇的對話切入，遠(yuǎn)比平白的敘述，要靈活得多、風(fēng)趣得多。老舍一開頭便將“北平”和“濟南”的冬天加以類比，反襯出濟南這座古城的“溫暖”與“深情”，整篇散文充滿詩情畫意，也表現(xiàn)出他對濟南的熱愛與懷念。

初學(xué)寫作者往往糾結(jié)于開頭如何寫，如何吸引人，即便搜腸刮肚，用了美麗的辭藻，可寫得還是平平，這就是因為尚不懂得寫散文開頭的要領(lǐng)。其實，寫開頭大可不必挖空心思去杜撰不切實際的語言，名家散文的開頭往往很簡潔。像魯迅的《秋夜》，“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹”，簡單得不能再簡單了，但放在秋夜里來寫，卻是意味深長的。看似是一種文字的重復(fù)，卻暗含著作家孤寂凝視中的情感成分。汪曾祺《端午的鴨蛋》開頭就更簡潔了：“家鄉(xiāng)的端午，很多風(fēng)俗和外地一樣。”這種白描的筆法，只是一種鋪墊，先“同”后“異”，為后文的鴨蛋驚艷“亮相”埋下了伏筆。這類開頭可以使散文在平淡中見奇崛。

寫到這兒，我不禁想到余光中寫雨的名篇《聽聽那冷雨》。這篇散文的開頭：“驚蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時而淋淋漓漓，時而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即連在夢里，也似乎把傘撐著。”這段文字寫得很美，但美的不只是散文語言，更是美在內(nèi)心深處。從字面上，作家用了料峭、淋漓、淅瀝3組疊字，透過疊字的渲染，可以領(lǐng)略到初春的“冷雨”與他的思鄉(xiāng)心緒是息息相通的。當(dāng)年余光中走在“冷雨”中，走在春寒料峭的臺北，滴滴冷雨打在他的傘上，也打在他的心里。一句“即連在夢里，也似乎把傘撐著”，可謂點睛之筆，讓我聯(lián)想到他的那首著名詩作《鄉(xiāng)愁》：“……鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。”

一個好的開頭就像散文寫作路口的路標(biāo)。路標(biāo)指向?qū)α耍蜁懙煤茼槪粗吞幪巹e扭，甚至無法順暢地寫下去。同一篇散文，同一個人也可以試寫幾個不同的開頭，這就猶如有諸多路口，總有一個路口是最適合自己的。我們不妨以名家為師，找到適合自己的那個路口，向著散文寫作的最佳路徑出發(fā)吧。

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