新華社武漢６月１０日電（記者羅鑫）一排排麥稈剖開后整齊劃一地貼在紙板上，依據(jù)圖案形狀剪成圖形，再用烙鐵在圖形上“烤”出深淺不一的顏色，形成明暗對比。

芒種時節(jié)，當農(nóng)民們忙著收割的時候，在湖北仙桃三伏潭鎮(zhèn)，麥稈畫非遺項目傳承人鄧友譜和鄧小軍父子正忙碌地創(chuàng)作麥稈畫。

麥稈畫的制作距今已有上千年歷史，它充分利用天然麥稈的自然光澤和材質，表現(xiàn)天地風雨、花鳥蟲魚、人物風景等題材。

“我在麥稈上作畫已有５０多年，而我的先輩從事麥稈畫已有幾百年。麥稈畫的創(chuàng)作過程漫長而艱辛，對創(chuàng)作者的耐心、毅力和審美能力都是極大的考驗。”７０歲的國家級非物質文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人鄧友譜說。

“與普通畫畫不一樣，我們主要以烙鐵代替畫筆進行藝術創(chuàng)作。烙鐵難以掌握，精細的圖案需要反復練習，手腕力度要掌握得恰如其分，太輕或太重都得推倒重來。”鄧友譜說。

麥稈畫融合了剪紙、木刻、板畫、烙畫等諸多藝術技巧。從事麥稈畫之前，鄧友譜十余年拜師學習書法、國畫、篆刻，為麥稈畫創(chuàng)作打下基礎，也為日后的創(chuàng)新提供了“養(yǎng)料”。

一幅普通麥稈畫從麥子收割回來，歷經(jīng)曬干、浸泡、熏蒸、剝開、刮平、粘貼等前期準備工作，再到繪畫、裱裝，需要十天至半個月，恢弘巨制所需時間更多。

“這幅清明上河圖按照一比一的比例‘復制’，耗時三年多。”鄧友譜說，“前人麥稈畫平面居多、色彩單一，我們在此基礎上進行創(chuàng)新，如今的麥稈畫形象立體、色彩漸變。”

依據(jù)中國四大名著，鄧友譜創(chuàng)作過《水滸一百零八將》《大鬧天宮》《紅樓夢》等作品。“中國傳統(tǒng)文化是我創(chuàng)作的源泉，取之不盡、用之不竭。”他說。

鄧小軍從小跟隨父親學習麥稈畫，到他“接班”的時候，發(fā)現(xiàn)麥稈畫只在當?shù)赜忻麣狻｀囆≤娨庾R到，“麥稈畫的接續(xù)傳承要打破‘養(yǎng)在深閨人未識’的狀態(tài)，需要讓更多人走近了解它。”

“展會是一個非常好的交流平臺。”鄧小軍說，近年來，他們參加大大小小的展會已有幾十場。“通過圖文展覽、技藝展示等形式，使到場的觀眾真切領略到了中國文化的獨特魅力。”

去年，鄧友譜父子成立了一家文化公司。“國家和地方對非遺傳承人有補貼，對我們這樣的文化企業(yè)又有一些稅務減免。非遺傳承的發(fā)展前景十分廣闊。”鄧友譜說。

如今，鄧友譜父子的麥稈畫已行銷海內(nèi)外，個性化的定制需求也越來越多，但他們并不打算擴大生產(chǎn)規(guī)模。“堅持做好每一幅作品、保證品質，比做更多作品、賺更多錢更重要。”

[責任編輯：楊凡、梁延菊]

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