來源:光明日報
2018-09-30 14:18:09
獨(dú)家述評 | 致敬藝術(shù)“匠心” 拒絕“娛樂至死”
今天是9月的最后一天。在即將過去的這個九月,我們送別了太多的藝術(shù)家:常寶華、盛中國、單田芳、師勝杰……,雖然他們其中的許多人已經(jīng)很長時間都沒有登上舞臺了,但是人們依然對他們在舞臺上的身影記憶猶新。反觀現(xiàn)在的一些娛樂圈,不少明星只有緋聞才能吸人眼球,除了臉蛋,他們的作品早已被人們所忘記。
董春潔/圖
方翔/文
今天是9月的最后一天。在即將過去的這個九月,我們送別了太多的藝術(shù)家:常寶華、盛中國、單田芳、師勝杰……,雖然他們其中的許多人已經(jīng)很長時間都沒有登上舞臺了,但是人們依然對他們在舞臺上的身影記憶猶新。反觀現(xiàn)在的一些娛樂圈,不少明星只有緋聞才能吸人眼球,除了臉蛋,他們的作品早已被人們所忘記。
藝術(shù),往往承載著一個時代的記憶。1976年,常寶華和侄子常貴田創(chuàng)作演出的相聲《帽子工廠》轟動一時,成為當(dāng)時相聲直接介入重大社會生活的代表作品之一,他用自己一生的時間從事相聲行業(yè);盛中國代表作品《梁祝》現(xiàn)在還被人津津樂道;在電視普及之前,中國的幾代人都是從小聽著“半導(dǎo)體”長大的,單田芳講述的各種充滿傳奇色彩的故事,把忠孝節(jié)義講得深入人心;《變臉》、《洗澡》、《刮痧》,朱旭的眾多作品讓觀眾們深深所折服,并影響了一代又一代的人;師勝杰數(shù)十年來耕耘在藝術(shù)舞臺,被廣大觀眾親切地稱為“百姓的十大笑星”,……,雖然這些藝術(shù)家已經(jīng)離開了我們,但是他們的經(jīng)典作品,卻依然留在我們的記憶深處。
這些藝術(shù)作品之所以能夠打動人,都是因為他們都是來自生活,通過藝術(shù)家的提煉而高于生活,并成為了寶貴的精神財富,而藝術(shù)家最讓人敬重的地方,就是“匠心”二字。
單田芳在自傳中講道:“我覺得我的故事得寫出來,從大處說年輕人可以了解歷史的苦難,珍惜現(xiàn)在的生活。從小處說可以告訴大家如何干一行,愛一行……”他始終把自己定位在“一個平民百姓、草根藝人”的社會角色中,認(rèn)為自己與這個社會階層具有天然的血脈聯(lián)系。
常寶華曾說:“要觀察研究分析各種人、各種事物,我們相聲就是反映生活的,反映老百姓接地氣的生活,是替老百姓說話的。”這樣的創(chuàng)作精神也影響著一代代人。
朱旭一生成就不菲,他人生最后一次時說:“對于每個角色,我都會去研究他的一生,這個人的一生是怎樣生活的。我覺得每一個角色,對觀眾來說,都應(yīng)該要去影響他的人生。去了解人是怎么生活過來。我想我是把我的做人融入在演戲里頭了。”
相比之下,現(xiàn)在的一些泛娛樂化的作品,總是在戲說、調(diào)侃、惡搞中打轉(zhuǎn),容易將受眾領(lǐng)向低俗的方向。遠(yuǎn)離了文化理想和追求,大眾也失去了汲取文化營養(yǎng)的多樣性來源。
娛樂本身并沒過錯,但是娛樂應(yīng)該有底線,然而娛樂圈是個很現(xiàn)實的圈子,沒有熱度就一定會被忽略,因而有很多的明星,首先曝出一些負(fù)面的新聞,引起廣泛的關(guān)注,然后再出來澄清。這樣提高了媒體曝光率,引起了大眾的關(guān)注,也就達(dá)到了策劃炒作的目的。尼爾波茲曼在30多年前發(fā)出“娛樂至死”的警告還言猶在耳,如今我們的一些人卻陷入娛樂化的泥潭里無法自拔。
相比那些已經(jīng)過世,但依然被人們記住的藝術(shù)大師,現(xiàn)在的一些娛樂“流量”明星,不少只能算是學(xué)藝不精的“花瓶”,他們沒有演技、也沒沒有讓人記得住的作品,卻通過買粉、刷榜,霸占輿論場的核心位置,讓人們無所逃遁,只能被動地成為被收割的流量,而這些明星的片酬也佷驚人,據(jù)說前一階段熱播的一部電視劇主演片酬達(dá)到上億元。
相對于需要下功夫深入生活、花大力氣琢磨體會的現(xiàn)實主義創(chuàng)作,現(xiàn)在的一些制作機(jī)構(gòu)更愿意投資古裝傳奇、宮斗權(quán)謀等已經(jīng)具有相對固定的類型模式和較為成熟的商業(yè)推廣機(jī)制、可以在流水線上進(jìn)行批量生產(chǎn)的快銷品。這些影視作品雖然能夠一時迎合低俗的口味,但絕不會成為經(jīng)典。明明演技很爛,但是憑借著容貌拿到非常高的片酬的演員,也絕不會受到全社會的尊敬。讓嚴(yán)肅高雅的文藝作品與美好真實的人性互相作用,將趣味建立在本真的人性之上,這才是我們需要的藝術(shù)。
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