蔚縣剪紙傳承人周淑英

繪刻染 生神韻（非遺年集·剪紙）

周淑英作品。

制作步驟繪。

制作步驟刻。

周淑英在創(chuàng)作。

制作步驟染。

新春，燕趙大地。

一場祈福納祥的色彩大戲又在窗頭上演。

張家口市蔚縣這個山連村、村連壑的地方，很早就有貼窗花的習(xí)俗。近幾年，由于對放鞭炮等活動的限制，當(dāng)?shù)厝藢δ晁椎臒崆橐舶l(fā)生了轉(zhuǎn)移，貼窗花較之過去更加興盛起來。剪紙藝人們用一雙手創(chuàng)作出明艷亮麗的作品，彰顯深厚的藝術(shù)功底，蔚縣剪紙國家級傳承人周淑英就是其中之一。

“奇怪”的紫牡丹

據(jù)史料記載，蔚縣剪紙草創(chuàng)于清朝道光至光緒年間。早期的剪紙為單色，不鏤空，形象相對古樸、粗拙。后來，為了增加貼在窗戶上的透光效果，剪紙藝人開始嘗試鏤空，使用的色彩也愈加豐富。

上世紀(jì)30年代，蔚縣剪紙迎來了發(fā)展的關(guān)鍵階段。以王老賞為代表的民間藝人改進(jìn)、豐富了剪紙的工具和技法，使得蔚縣剪紙從青澀走向了成熟。周淑英的父親周永明成為王老賞唯一的嫡傳弟子。

在父親的熏陶和指導(dǎo)下，周淑英從四五歲就開始學(xué)習(xí)剪紙。9歲時就能獨立完成花卉作品的創(chuàng)作。

盡管年齡尚小，但周淑英極富創(chuàng)新創(chuàng)造精神。傳統(tǒng)蔚縣剪紙的牡丹花以粉色為主，幾乎已成定式。6歲那年，在幫著家里完成訂單的過程中，周淑英冒著被呵斥的風(fēng)險，將一朵牡丹根據(jù)自己的感覺染成了紫色，極嬌媚且富有靈氣。當(dāng)時，一些配色工人大呼“奇怪”，該“作品”卻被顧客夸贊十分“新穎”，并成功賣了出去，傳為美談。

蔚縣剪紙歷經(jīng)時光的沉淀和洗禮，如今凝練出了幾大主題。花鳥魚蟲占比較大，充滿田園趣味。藝人們常將鴛鴦、喜鵲、蓮花、牡丹等具有代表意義的動植物靈活組合，表達(dá)對幸福的追尋。此外，戲曲人物也是濃墨重彩的一筆。蔚縣的戲曲剪紙有上百個曲目、上千個人物，人人形態(tài)各異，傳神而不雷同，受到中外游客的高度贊賞。

奇妙的刻與染

蔚縣剪紙盡管名為“剪紙”，卻不用剪刀。“它實際上是一門刻與染的藝術(shù)。”周淑英說。

與傳統(tǒng)剪紙單純“剪”不同，蔚縣剪紙的制作過程相當(dāng)繁復(fù)。粗略地說，可以劃分為“繪”“刻”“染”3個大的階段。最初的一步“畫樣子”，是用鉛筆先勾勒出圖案的輪廓，再繪制整理出清晰的墨線稿。

繪制剪紙稿與繪制普通的畫作又不一樣，不僅需要充分考慮畫中線與面的各種關(guān)系，而且要交代清楚哪些線條在刻制時需要剔除，哪些需要保留和連接等等，要有充分的“后續(xù)步驟”思維。

蔚縣剪紙的“刻”，又叫“開樣子”，是用一種藝人自制的小刻刀，根據(jù)墨線稿進(jìn)行刻制和鏤空。蔚縣剪紙以陰刻為主，陽刻為輔，刻染結(jié)合，常常是“三分刻七分染”，“細(xì)靠刀工活靠染”。藝人們早先使用的只有黃、藍(lán)、紫、粉、紅5種色彩，根據(jù)長期的創(chuàng)作經(jīng)驗，總結(jié)出了“紅配綠一臺戲”“紅配黃喜洋洋”“藍(lán)配紫丑個死”等一系列配色技巧。

周淑英說，早期的蔚縣剪紙在刻好稿樣后，需要將其置于白紙或黃毛邊紙上，用毛巾將紙面打濕，放在小木板上拓實，用油燈或蠟燭的煙進(jìn)行熏制，把樣稿的形狀完整清晰地熏印到紙面上，作為刻制時的模子。而如今，隨著技術(shù)的發(fā)展，已經(jīng)開始采用曬圖或復(fù)印等手段代替熏樣。

由于是手工染色，數(shù)年之后，蔚縣剪紙將面臨褪色的考驗，而這也恰巧成了檢驗藝人功底的一道工序。普通工人染制的作品，在色彩過渡的區(qū)域，褪色后常形成印痕和斷帶。而周淑英染制的剪紙，褪色前色彩濃烈厚重，給人“火辣辣的感覺”，褪色之后則變得清新淡雅，透亮澄澈，且色彩過渡區(qū)域依舊保持自然，令人頗感奇妙。

如今，蔚縣當(dāng)?shù)氐募艏埶嚾撕蛷臉I(yè)者達(dá)上萬人，周淑英是唯一一個在中央美院進(jìn)修學(xué)習(xí)過的藝人。經(jīng)過多年不斷的鉆研、總結(jié)和創(chuàng)新，周淑英先后開創(chuàng)出雜染法、鋪蓋法、霧染法、疊染法、潑墨法、混沌法等多種點染技法，不僅增添了周派剪紙的品種和技巧，也使得蔚縣剪紙更加富有神韻。

史自強攝影報道

史自強攝影報道

[責(zé)任編輯：楊凡、彭芳]

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