現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作怎樣堅守現(xiàn)實主義精神_大陸_國內(nèi)新聞_新聞

【文藝觀潮】

作為當(dāng)代生活的直觀反映，現(xiàn)實題材電視劇是各種文藝思潮的匯合點，也是時代精神的集中體現(xiàn)。近年來，經(jīng)歷了古裝玄幻題材熱播引發(fā)觀眾審美疲勞之后，電視劇市場逐漸回歸理性。這種情況給現(xiàn)實題材的創(chuàng)作發(fā)展帶來新契機。2018年全年全國生產(chǎn)完成并獲得《國產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證》的劇目323部13726集，其中現(xiàn)實題材劇目204部8270集，分別占總部數(shù)、集數(shù)的63.16%、60.25%，無論是數(shù)量還是占比都較2017年有所上升。而近期，《都挺好》熱播，使劇中人物蘇大強成為網(wǎng)絡(luò)紅人；《青春斗》在觀眾中反響強烈，五個年輕女孩的奮斗打拼故事為百姓津津樂道。這幾部作品在電視劇收視排行榜上，一直穩(wěn)居前列，說明現(xiàn)實題材電視劇的整體質(zhì)量和社會影響力正穩(wěn)步提升。接下來，創(chuàng)作者們應(yīng)該在哪些方面加深認(rèn)識、著力改進，才能借著這股收視風(fēng)向和創(chuàng)作熱潮乘勝追擊，創(chuàng)造現(xiàn)實題材電視劇的藝術(shù)高峰，成為創(chuàng)作者必須思考的問題。

話題性、辨識度和代入感將成為新追求

現(xiàn)實題材電視劇應(yīng)堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路，這是業(yè)界業(yè)已達成的基本共識。但對于如何把握現(xiàn)實主義精神，每個人的見解卻不盡相同。對于大多數(shù)觀眾來講，衡量一部作品是否屬于現(xiàn)實主義，主要看它與現(xiàn)實的相似程度。然而，藝術(shù)真實是一種相對真實，受創(chuàng)作者對生活的感知力、理解力和表達力制約。在這個意義上，如何書寫現(xiàn)實比現(xiàn)實本身更為重要。應(yīng)該看到，現(xiàn)實主義不是一成不變的，而是隨著時代發(fā)展而變化著的，如果還用十九世紀(jì)的觀念要求今天的作品，無異于削足適履。畢竟，社會生活日趨多元，現(xiàn)實主義也需要新的內(nèi)涵、新的形態(tài)、新的手法。

從近年來現(xiàn)實題材電視劇的創(chuàng)作實踐來看，藝術(shù)家們對現(xiàn)實主義的理解比以往更為靈活、開放，更加注重回應(yīng)時代的需求，反映時代的進步和社會關(guān)系的變化。比如，從一個普通人的奮斗歷程中折射時代變革大趨勢的《雞毛飛上天》里，主人公的小名“雞毛”與劇名“雞毛飛上天”相呼應(yīng)，給人留下了深刻印象。《情滿四合院》講述一個院子、幾戶人家的喜怒哀樂和酸甜苦辣。每個家庭都是社會上一部分家庭的縮影，創(chuàng)作者由大及小，讓觀眾從中照見了自己的生活。《最美的青春》以不落俗套的人物設(shè)計、明快緊湊的敘事節(jié)奏和歷史化的詩意想象，講述塞罕壩幾代造林人的奮斗史，引發(fā)了輿論熱議。在微博上，#電視劇最美的青春#獲1.1億閱讀量，#討厭武延生#、#最美的青春又沒播#等話題沖上話題熱搜榜。可見，隨著時代的發(fā)展，電視劇的創(chuàng)作播出環(huán)境發(fā)生改變。話題性、辨識度和代入感已然成為現(xiàn)實題材電視劇的新追求，這為作品注入了活力，使得故事更加生動、更具傳播力，也給現(xiàn)實主義的創(chuàng)作理念增添了新的維度。

警惕過度理想化、標(biāo)簽化的創(chuàng)作傾向

在一個多變的文化環(huán)境中，求新求變自然會成為創(chuàng)作者首選的應(yīng)對策略，但不管潮流和風(fēng)尚如何變化，現(xiàn)實主義的精神內(nèi)核應(yīng)當(dāng)始終如一，這就是對真實性的終極追求。從近年的現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作來看，一些作品出現(xiàn)了脫離生活、背離現(xiàn)實主義精神的傾向，比如過度理想化。現(xiàn)實主義當(dāng)然不排斥理想，現(xiàn)實主義作品如果缺乏理想的光華，就容易流于粗鄙和刻板。但理想應(yīng)該融入生活之中，而不應(yīng)該成為阻隔生活與藝術(shù)的鴻溝。過度理想化讓形象失真，讓生活失重。一些英模劇為了突出英模的高尚品格，人為貶低其他人物的價值，制造英模與周圍人的對立，使英模與社會環(huán)境脫節(jié)、崇高精神與日常生活脫節(jié)。還有一些都市情感劇熱衷于展示生活的光鮮浮華，刻意追求畫面的唯美、色彩的亮麗、環(huán)境的優(yōu)雅、氣氛的浪漫，而偏離了生活的自然狀態(tài)。追求精致本身沒有錯，但如果對精致的追求過于刻意，就成了一種精致的庸俗。而物欲的過度膨脹，必然會擠壓人物的精神空間。此類作品對生活細(xì)節(jié)的描繪越充分，往往對生活本質(zhì)的偏離度越大。相反，有些表面看來打磨得不那么精細(xì)的作品，卻因還原了生活本身的粗糙質(zhì)感，而產(chǎn)生了較好的美學(xué)效果。

標(biāo)簽化是現(xiàn)實題材創(chuàng)作中另一個值得注意的傾向。一些作品熱衷于給故事、人物設(shè)置議程，以吸引觀眾的注意力，而不去深入挖掘故事產(chǎn)生的原因、人物性格發(fā)展的邏輯。這些作品滿足于蜻蜓點水式地反映生活的浮光掠影，用套路代替藝術(shù)，用話題代替深層次問題，看似個性鮮明，實則風(fēng)格浮夸。這是一種新的公式化、概念化現(xiàn)象，其結(jié)果無助于觀眾理解生活，只會加深他們對生活的曲解。

應(yīng)該有溫暖人心、啟迪人生的正面力量

當(dāng)然，現(xiàn)實主義不是跟在現(xiàn)實后面亦步亦趨。現(xiàn)實中總會有一些喧嘩和噪音，也會有一些難以把握甚至難以理解的問題，這就需要藝術(shù)家們敏銳地觀察生活，睿智地分析生活，寫出自己獨特而深切的生命體驗，從幾個方面入手，來深化現(xiàn)實主義精神。

首先，要發(fā)現(xiàn)生活中的美好，解決生活中的問題。觀眾真正喜歡的，是那些反映與自己切身利益相關(guān)問題的作品。有沒有積極介入生活的態(tài)度，檢驗著作品中現(xiàn)實主義的成色。現(xiàn)實題材電視劇只有真正發(fā)掘出那些老百姓感受最深的、在生活中難以解決的問題，并且站在時代的高度進行提煉，用藝術(shù)的方式加以呈現(xiàn)，才能恰切地把握住公眾的興奮點。回避導(dǎo)致虛假，而能深刻揭示人們面對問題時積極向上的力量、追求幸福的艱難曲折過程，才是真正的現(xiàn)實主義。

其次，要善于發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作中的盲點。一方面，要不斷開拓新的題材領(lǐng)域，尋找那些別人沒有表現(xiàn)過的東西。比如《獵場》通過獵頭公司經(jīng)理人充滿戲劇性的職業(yè)生涯，表現(xiàn)人性的沉淪與復(fù)歸；《小別離》聚焦“中學(xué)生留學(xué)”現(xiàn)象，讓觀眾在生動有趣的故事情節(jié)中獲得思考和啟示。這些作品的創(chuàng)作觸角伸向了以往一些沒有表現(xiàn)過或很少表現(xiàn)的領(lǐng)域，給觀眾帶來了新鮮的觀賞體驗。另一方面，要從大家耳熟能詳?shù)睦项}材、舊素材中發(fā)現(xiàn)新意、開掘價值。比如《初心》沒有表現(xiàn)甘祖昌從將軍到農(nóng)民的落差，而著力表現(xiàn)人物與環(huán)境、人物生活與內(nèi)心的高度統(tǒng)一，由此塑造了一個富有光彩的將軍農(nóng)民形象。同樣以表現(xiàn)人物的性格魅力見長，《陽光下的法庭》描繪了一個溫柔、知性的女法官，讓一部嚴(yán)肅的法制題材作品充滿了人文關(guān)懷的溫度。

再次，要敢于面對藝術(shù)創(chuàng)作上的難點。當(dāng)前現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作最大的難點，是如何將中華美學(xué)精神、中華審美風(fēng)范與國際通行的表達方式結(jié)合起來，用民族化的藝術(shù)語言打造出具有獨特個性和價值的作品，從而走向世界，受到全世界人民的喜愛。宗白華先生曾概括說，中華美學(xué)有兩種境界，一種是空靈之美，一種是充實之美，這兩種境界在電視劇中如何體現(xiàn)？如果藝術(shù)家表現(xiàn)的內(nèi)容過于空靈，難以抓住觀眾又該怎么辦？再有，中華美學(xué)講究意境，而意境在電視劇中應(yīng)該怎樣表現(xiàn)？還有，中華美學(xué)講究天人合一、含蓄蘊藉，而電視劇要追求戲劇沖突的極致化，怎樣把這兩種因素在作品中和諧地統(tǒng)一起來？這些課題不僅需要從理論上加以分析、概括，也需要藝術(shù)家在實踐中進行探索。

歸根結(jié)底，現(xiàn)實主義不僅是一種美學(xué)理想，而且是一種人生態(tài)度。因為現(xiàn)實不可能盡善盡美，所以需要有溫暖人心、啟迪人生的正面力量，需要秉持積極的現(xiàn)實主義創(chuàng)作出來的優(yōu)秀影視作品。這不僅體現(xiàn)為情境和人物的真實，而且應(yīng)該體現(xiàn)為一種有意味的講述方式：既能感染觀眾，又能觸動觀眾；既能產(chǎn)生娛樂效果，又能激發(fā)深刻思考；既能展現(xiàn)多樣化的生命狀態(tài)，又能促使觀眾心中形成昂揚向上的生活態(tài)度和價值取向，進而形成推動社會發(fā)展、時代進步的精神力量。

(作者：李躍森，系《中國電視》雜志執(zhí)行主編)