疫情帶來不可抗力，各類綜藝節目庫存紛紛告急。面對宅家的觀眾不降反增的觀看需求，湖南衛視《歌手·當打之年》《聲臨其境3》、東方衛視《中國新相親》、山東衛視《我是大明星》、騰訊視頻《見字如面》等傳統綜藝節目紛紛開啟云制作模式，以保證節目常態化更新。而作為常規綜藝的補充，浙江衛視《我們宅一起》、騰訊《鵝宅好時光》、愛奇藝《宅家點歌臺》、優酷《好好運動》等新節目也在“云上”應運而生。

全民宅家的大背景下，打破錄制空間限制、縮短制作周期的“云綜藝”，儼然是特殊時期綜藝制作的最優解。不過，春暖花開終有時。待疫情過去，云錄制能否衍生出獨具生命力的新品種，這一波井噴的“云綜藝”又能給未來帶去哪些啟示？

目前的“云綜藝”大致分兩種：其一是傳統綜藝的特別版本，是在沒有錄影棚的情況下，由節目嘉賓自行拍攝后將素材輸送給節目組進行后期剪輯的做法；另一種則類似網絡直播，主持人與嘉賓云連線，無論是明星展示各種技能、或者連線朋友嘮家常，都給受眾制造了親切感、陪伴感。

不管采用何種方式，“快”是這批“云綜藝”的共性。從決定立項到第一期與觀眾見面，由《快樂大本營》衍生的《嘿！你在干嘛呢》耗時五天，《天天向上》的《天天云時間》用了四天，《好好吃飯》更是在48小時內就完成了從無到有的全過程。

“就地取材”也是現在云錄制的普遍特色。《見字如面》在短時間內搜集了全民戰疫時期的信件，那些文字予人力量、予人暖意。《聲臨其境3》向全網廣撒邀請函，疫情期間的注意事項、戰疫一線即景成為大眾“聲咖”不約而同的創作素材。一系列“宅主題”的節目，則把內容創作交付嘉賓本人，從他們的居家日常、生活分享等開辟出不同以往的新鮮視角。

相比以往一檔綜藝要制作數版方案，來回比稿溝通，還要動用聲光電等大型道具等，如今的“云綜藝”顯然更為短平快。它們既能以可控的成本為原節目續航，也能以新鮮感拉動關注，還因緊貼當下語境、跳出原有框架而收獲意外之喜。這些小成本、接地氣、少劇本的新氣象，無疑是這場疫情倒逼下即興變革的積極意義。

既然“云綜藝”大有用武之地，一時的權宜之計能否成為新綜藝物種的萌芽？

中國社會科學院世界傳媒研究中心秘書長、視頻節目創新研發專家冷凇表示，盡管云錄制實現了跨屏互動等形態創新，但只是平臺和制作機構的無奈之舉，仍屬非常態化解決方案，長此以往必將產生審美疲勞。

綜觀一系列拿“宅”字做文章的綜藝，從衛視到視頻平臺，不外乎吃播、聊天、點歌、展示烹飪、居家健身、“你畫我猜”等互動小游戲的范疇。受限于居家娛樂方式，十來檔節目除了能在嘉賓人選上排列出不同組合，內容方面著實越來越趨同。伴隨新鮮感的逝去，這類“云綜藝”很容易陷入自我重復中。

而對于更多得益于特定場景、震撼視聽音效的綜藝來說，“云上”的制作水準必然無法匹敵。以《歌手·當打之年》為例，上一期通過“云上”制作后，觀眾反響不一。一方面，能在非常時期實現歌手五地錄制、500位觀眾線上投票，彰顯了節目組強大的調控能力；另一方面，作為音樂競演類綜藝，現場觀眾的缺席是否折損歌手的表現力，不同的家庭錄制設備又是否影響了競演的公平性等，都是難以調和的問題。

冷凇說：“無論是戶外真人秀、棚內綜藝，還是場景化節目，由物理層面的接觸所引發的化學反應、情景氛圍都會提升可看性。觀眾會在當下對云錄制有獵奇圍觀，但等恢復常態化場景錄制后，云錄制可能遇冷或停留在概念層面。”

相比“云綜藝”自成一派，業內更看重這短暫的流行給行業提供了哪些可取思路。比如，“宅”系列中嘉賓隨性聊天得到了網友一大波點贊，背后其實是大眾對劇本簡單甚至甩開劇本的觀看偏好；而在全民防控疫情大背景下，一批圍繞戰疫主題的內容廣受歡迎，反映的實為觀眾對切己話題的強需求。

撥云見日總有時。待疫情過后，云錄制能否“云過有痕”，為綜藝注入更多真實、自然、清新之氣，這將是一時風光留下的長久啟示。(王彥)

[責任編輯：楊凡、武云泉]

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