最近，文博界有兩大值得高興的事。一件是，流失海外近一個世紀(jì)的天龍山石窟第8窟北壁主尊佛首，在數(shù)億人矚目的春節(jié)聯(lián)歡晚會上宣告回歸；另一件是，一檔春晚歷史舞蹈節(jié)目《唐宮夜宴》成功"出圈"。

從文物"回得來"到文物"活起來"，都指向我們更為堅定的文化自信，以及優(yōu)秀傳統(tǒng)文化強(qiáng)勁的生命力。

我們看到，此次回歸的天龍山石窟佛首，是旅日華僑張榮先生無償捐贈的。這是近百年來第一件從日本回到祖國的天龍山石窟流失佛雕，其背后彰顯的是中國國家實力的增強(qiáng)和中華民族文化感召力的強(qiáng)大。

文物回歸是一條漫長而艱難的道路，但流失海外的文物每一次"落葉歸根"，都續(xù)寫著中華文脈。理性看待每一件回歸祖國的文物，我們就會發(fā)現(xiàn)，不管是其在國內(nèi)的歷史厚度，還是其海外漂流賦予的新的歷史痕跡，都指向更深刻的歷史蘊(yùn)含和時代價值。流逝的歲月，可以看作一次中華文化的海外巡演。于佛首而言，想要了解它，就要了解中國石窟，進(jìn)而了解佛教在中國的傳播歷程，再細(xì)一點還要了解山西，了解石窟在魏晉南北朝以及隋唐的演變等。

于我們而言，不僅要讓流失海外的文物回得來，還要讓現(xiàn)有文物"活起來"，展現(xiàn)出更強(qiáng)勁的生命力。《唐宮夜宴》改編自《唐俑》，整體上風(fēng)格詼諧幽默，又不失文化底蘊(yùn)，也契合了春節(jié)喜慶祥和的氛圍。這既是文物現(xiàn)代化的一次有益探索，也是文物數(shù)字化背景下的生動呈現(xiàn)。值得一提的是，在佛首未回歸祖國之前，山西云岡石窟采用數(shù)字化復(fù)原使其"魂歸故里"，如今佛首歸來，也見證了一條石窟數(shù)字化保護(hù)的探索之路。

黨的十八大以來，習(xí)近平總書記高度重視文化文物工作，多次就流失文物追索工作作出重要指示批示，許多珍貴流失文物成功回歸祖國。隨著我們追索流失文物的力度不斷加大，保護(hù)現(xiàn)有文物的能力不斷增強(qiáng)，我們有信心守護(hù)好中華民族的璀璨文明。

必須指出的是，我們要保持理性、樂觀的態(tài)度，促使流失的文物"完璧歸趙"，同時也要讓現(xiàn)有文物"走出"博物館，"飛入"尋常百姓家。利用數(shù)字化技術(shù)，讓文物真正 "會說話""活起來"，這是讓文物直接訴說歷史的有效呈現(xiàn)，也有利于培養(yǎng)民眾文化自信，讓我們的優(yōu)秀歷史文化深入人心。

傳統(tǒng)的也是時尚的。保持對歷史的敬畏，創(chuàng)新對歷史的表達(dá)，我們有能力、有智慧讓中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化走向世界舞臺，被更多其他文明看見、了解、包容、認(rèn)可。

[責(zé)任編輯：楊凡、武云泉]

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