原標(biāo)題：敘事性油畫如何講好中國(guó)故事

來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)

敘事性油畫如何講好中國(guó)故事

【學(xué)人談】

近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義題材的敘事性油畫創(chuàng)作進(jìn)入活躍時(shí)期，涌現(xiàn)出一批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的主題性油畫創(chuàng)作。畫家們深入生活，扎根人民，力求使現(xiàn)實(shí)主義油畫創(chuàng)作語(yǔ)言與作品的敘事性有機(jī)融合，凸顯作品情節(jié)構(gòu)思的創(chuàng)作魅力，用一幅幅優(yōu)秀的油畫作品講述了一個(gè)個(gè)豐滿而精彩的中國(guó)故事。

真實(shí)性 情節(jié)構(gòu)思的基礎(chǔ)

真實(shí)的故事往往最能打動(dòng)人心。情節(jié)構(gòu)思的真實(shí)性，即情節(jié)的真實(shí)和藝術(shù)的真實(shí)。在敘事性油畫的創(chuàng)作中，作品主題的情節(jié)真實(shí)性呈現(xiàn)一直是畫家們創(chuàng)作的重點(diǎn)。情節(jié)真實(shí)包括形象真實(shí)、故事真實(shí)、場(chǎng)景真實(shí)、事件真實(shí)等要素。當(dāng)一個(gè)故事的真實(shí)性要素在畫面中得以還原，再結(jié)合諸多藝術(shù)技巧和細(xì)節(jié)刻畫，藝術(shù)作品就完整、豐滿、立體起來(lái)，也才可能擁有感人的精神力量。

以畫家何紅舟、黃發(fā)祥創(chuàng)作的《啟航——中共一大會(huì)議》為例，作品以中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)為題材，采用寫實(shí)主義的手法，再現(xiàn)了中共一大南湖會(huì)議的歷史瞬間。畫面中，黑云在低空翻滾，毛澤東、董必武、何叔衡等一大代表正在登船，與遠(yuǎn)處的曙光交相輝映，顯得意氣風(fēng)發(fā)。情節(jié)真實(shí)的各大要素均已實(shí)現(xiàn)，生動(dòng)的情節(jié)構(gòu)思與疏密動(dòng)靜間的節(jié)奏感，同環(huán)境刻畫的真實(shí)感融為一體，使作品富有強(qiáng)烈的感染力，讓畫前觀者仿佛正身處這一歷史現(xiàn)場(chǎng)。

在另一件同樣是以船為場(chǎng)景的油畫作品中，畫家商亞?wèn)|為我們講述了科學(xué)治水、科學(xué)管水的故事。作品《最美太湖水》中，畫家生動(dòng)刻畫了逆光下正在檢測(cè)太湖水質(zhì)的青年科技工作者。為了使畫面擁有真實(shí)的細(xì)節(jié)，畫家特意到太湖邊疏浚工程的工地體驗(yàn)生活，收集素材。甲板在陽(yáng)光照射下的真實(shí)色調(diào)與質(zhì)感，以及太湖水波的生動(dòng)刻畫，皆源自畫家的細(xì)心觀察。情節(jié)感的營(yíng)造是講好故事的重點(diǎn)，畫家將畫面人物分為左、中、右三組，每組人物都在進(jìn)行著各自的“任務(wù)”。這里的“任務(wù)”既指真實(shí)事件中水質(zhì)監(jiān)測(cè)的具體工作，也指人物在畫面布局中的作用。人物的錯(cuò)落排布平衡了畫面，角色間的顧盼所形成的無(wú)形的“視線”又將各組人物聯(lián)系在一起，構(gòu)建起“藕斷絲連”的邏輯連接，這樣的情景營(yíng)造，會(huì)帶給觀眾故事的帶入感和美的享受，也正是敘事性油畫真實(shí)感的魅力所在。

劇場(chǎng)感 氛圍渲染的舞臺(tái)

在敘事性油畫的創(chuàng)作中，劇場(chǎng)感的成功營(yíng)造是許多畫家的追求。所謂劇場(chǎng)感，是以現(xiàn)實(shí)為框架，融合畫家對(duì)故事現(xiàn)場(chǎng)的主觀改造，構(gòu)思、創(chuàng)作出具有舞臺(tái)形式美感的場(chǎng)景，并在畫面的“舞臺(tái)”中上演生活的劇目。

如封治國(guó)創(chuàng)作的《春雷》，表現(xiàn)了改革開放之初，蘇南地區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)蓬勃發(fā)展，熱鬧非凡的招工場(chǎng)面。工廠門外，應(yīng)招的農(nóng)民從四面八方趕來(lái)，有人正在積極詢問(wèn)招工細(xì)節(jié)，有人正蹲在地上交頭接耳、左顧右盼，還有的人將紙張墊在旁人背上奮筆疾書……看似雜亂無(wú)章的擁擠畫面里，每個(gè)人物都定格在極富信息量和極具美感的肢體狀態(tài)中，加之畫面從左到右的人群和建筑共同構(gòu)成的疏密相間的空間結(jié)構(gòu)，一個(gè)極富電影感的“劇場(chǎng)”便形成了。這種劇場(chǎng)感的營(yíng)造有助于畫家表現(xiàn)人物眾多的場(chǎng)面，能夠調(diào)動(dòng)作品中各種角色的姿態(tài)和個(gè)性來(lái)展開故事情節(jié)，使得創(chuàng)作構(gòu)思的意味得以彰顯。

宏大的故事需要寬廣的舞臺(tái)來(lái)展現(xiàn)，全景式構(gòu)圖是畫家們常用的“劇場(chǎng)”營(yíng)造方式，即把情節(jié)合理安排在景深較大的畫面中，以達(dá)到深遠(yuǎn)的空間感。筆者在創(chuàng)作《南水北調(diào)——丹江口庫(kù)區(qū)的移民搬遷》時(shí)，亦采用了全景式構(gòu)圖。我將移民搬遷的場(chǎng)面處理得開闊宏大，由近及遠(yuǎn)，直至丹江口水庫(kù)的盡頭，為的是把主題的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景展開，呈現(xiàn)庫(kù)區(qū)家園的俯瞰效果。人們從房舍中搬出物品，到上車的依依不舍，再到對(duì)新家園的期盼，可見全景式構(gòu)圖構(gòu)建出的“舞臺(tái)”，為作品的敘事性及情節(jié)構(gòu)思提供了廣闊的表現(xiàn)空間。

個(gè)性化 作品魅力的源泉

同樣的故事，不同的人講述，便會(huì)有截然不同的呈現(xiàn)。敘事性油畫的創(chuàng)作，一方面需基于現(xiàn)實(shí)構(gòu)架基礎(chǔ)之上，另一方面是要真誠(chéng)表達(dá)出畫家自我內(nèi)心的圖景，藝術(shù)作品才會(huì)有畫家自身的感悟與個(gè)性。

周宗凱的作品《三江源禮贊》，其情節(jié)的構(gòu)思與畫家的個(gè)性化表現(xiàn)語(yǔ)言密切融合。此作以青海三江源地區(qū)生態(tài)保護(hù)為主題，以三聯(lián)畫的形式，多視角描繪出那里的人們對(duì)家園的保護(hù)與熱愛。左聯(lián)呈現(xiàn)了因與藏羚羊盜獵者搏斗而犧牲的索南達(dá)杰的英雄事跡，右聯(lián)表現(xiàn)了牧民為保護(hù)生態(tài)環(huán)境搬進(jìn)移民新村的場(chǎng)景，兩者結(jié)合襯托出主聯(lián)中如雕塑般的策馬奔騰的牧民形象。這種蒙太奇式的時(shí)空轉(zhuǎn)換方式，帶有畫家強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，也讓整個(gè)畫面故事更加富有層次感。

畫家趙曉東的作品《幸福的菜籃子》中，情節(jié)的營(yíng)造具有內(nèi)在的邏輯性。綠色蔬菜從種植、收獲到物流，再到市場(chǎng)銷售，百姓關(guān)心的“菜籃子工程”以分鏡頭的形式逐一呈現(xiàn)，生動(dòng)而真實(shí)。畫家的繪畫語(yǔ)言極具個(gè)性，人與物的造型意味、細(xì)節(jié)的處理、筆意的傳達(dá)都有其難以模仿之處。也正是這樣的個(gè)性表達(dá)，使得這一幕幕生活中隨處可見的場(chǎng)景變得充滿詩(shī)意。

用油畫講好故事并非易事，敘事性油畫的情節(jié)構(gòu)思更是畫家創(chuàng)作的重要課題，有著許多可挖掘的領(lǐng)域。每個(gè)油畫家都會(huì)依照自己的個(gè)性與審美追求發(fā)展出自己的創(chuàng)作方式，但相同的是畫家們用盡渾身解數(shù)在畫布上揮灑靈感的那份熱情，以及孜孜不倦的探索精神。期待越來(lái)越多的“講述者”用畫筆為我們呈現(xiàn)更多精彩的中國(guó)故事。

(作者：陳樹中，系四川美術(shù)學(xué)院油畫系教授)

[責(zé)任編輯：楊凡、蔣冬玲]

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