原標(biāo)題：暑期國(guó)漫，傳統(tǒng)文化中挖金

來(lái)源：齊魯晚報(bào)

少年濟(jì)公心懷天下，俑之城武魂燃燒

暑期國(guó)漫，傳統(tǒng)文化中挖金

近日，暑期檔動(dòng)畫(huà)電影陸續(xù)上檔，包括以秦代兵馬俑為主題的《俑之城》、未映就獲視覺(jué)大獎(jiǎng)的《濟(jì)公之降龍降世》。曾經(jīng)拿下4.69億元票房的《白蛇：緣起》姐妹篇《白蛇2:青蛇劫起》定檔7月23日，正在火熱點(diǎn)映中。《西游記之大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》之后，每年暑期檔成為動(dòng)畫(huà)電影的必爭(zhēng)之地。今年暑期也不例外，國(guó)漫依舊在傳統(tǒng)文化中吸取養(yǎng)分，再加以元素雜糅，力圖講一個(gè)既傳統(tǒng)又新穎的故事。

齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)

記者 師文靜

向傳統(tǒng)文化

要故事

如何重新塑造傳統(tǒng)神話(huà)人物的故事，如何讓文物活起來(lái)，如何喚醒歷史記載中的歷朝盛世，歷史故事如何在大熒幕上演？這兩年的大制作動(dòng)畫(huà)電影，都試圖在傳統(tǒng)文化上進(jìn)行創(chuàng)新，借勢(shì)傳統(tǒng)元素打造超級(jí)大爆款。

在哪吒、齊天大圣、白蛇、姜子牙等傳統(tǒng)神話(huà)人物系列相關(guān)的動(dòng)畫(huà)電影都出了大爆款之后，傳統(tǒng)IP動(dòng)畫(huà)電影，甚至動(dòng)畫(huà)劇集持續(xù)不斷地被創(chuàng)作出來(lái)。創(chuàng)作者都各辟蹊徑，各展神通，打開(kāi)想象力，讓發(fā)源于傳統(tǒng)文化和歷史的故事有了新看點(diǎn)。《俑之城》《濟(jì)公之降龍降世》《白蛇2:青蛇劫起》都是這樣的作品。

在《俑之城》中，秦始皇兵馬俑成為一個(gè)切入點(diǎn)和靈感來(lái)源，故事中不只有秦始皇兵馬俑，而是創(chuàng)造了一個(gè)“俑之城”宇宙。在電影中，秦始皇聽(tīng)信一位神秘術(shù)士的話(huà)，為了長(zhǎng)生不老開(kāi)始打造兵馬俑地下城，之后的各朝各代都效仿秦始皇修建俑之城，但是幾千年來(lái)俑之城一直遭遇神獸“地犼”的襲擊，本是雜役的蒙遠(yuǎn)要爭(zhēng)當(dāng)“銳士”與上古神獸展開(kāi)大戰(zhàn)，讓“武魂”得以發(fā)揚(yáng)。片中的俑之城有秦陽(yáng)、漢洛、唐安、宋京等，都是傳說(shuō)中歷朝歷代建造的地下城，一個(gè)俑之城代表一個(gè)朝代，每個(gè)朝代的城市風(fēng)格都不同。

影片還有非常多的中國(guó)文化元素的呈現(xiàn)，例如出現(xiàn)了秦陽(yáng)城的百戲俑、活的青銅獸、青銅輦車(chē)、九尾大師守護(hù)的歷代碑林、女主角佩戴的儺面具等，傳統(tǒng)元素非常豐富，呈現(xiàn)得恢弘瑰麗，活的青銅器等設(shè)定也充滿(mǎn)想象力。但這部片雜糅的怪獸元素就莫名其妙，五顏六色的滾圓的怪獸，是《瘋狂動(dòng)物城》《馴龍高手》式的怪獸，女主角的外形更似《冰雪奇緣》走出來(lái)的人物。這部動(dòng)畫(huà)電影中文化元素的視覺(jué)呈現(xiàn)非常絢爛多彩，非常好看，但可惜的是它講的卻不是一個(gè)很吸引人的故事。

《濟(jì)公之降龍降世》講述了降龍羅漢轉(zhuǎn)世化身為神童李修緣的故事，也是一個(gè)要成長(zhǎng)為“自己的英雄”的故事。靈感來(lái)源于民間傳奇，這部影片當(dāng)然主打中國(guó)風(fēng)畫(huà)面和傳統(tǒng)元素，場(chǎng)景古風(fēng)、唯美，人物造型飄逸靈動(dòng)，跟敦煌壁畫(huà)和神話(huà)故事中的神仙形象相吻合，影片很多地方呈現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格。

《白蛇2:青蛇劫起》承接水漫金山，講的是小青要推倒雷峰塔的故事，也是一個(gè)不甘心、有著強(qiáng)烈的執(zhí)念要活下去的故事。從預(yù)告片來(lái)看，小青要經(jīng)歷修羅城“風(fēng)火水氣”四劫輪回，修羅城在古代城市、都市高樓、廢土朋克的環(huán)境中來(lái)回切換，冷兵器、機(jī)械槍炮齊上陣，像是一個(gè)披著傳統(tǒng)外衣又解構(gòu)重組的新故事，影片有著傳統(tǒng)文化的“面子”、現(xiàn)代英雄的“里子”。

如何講好

“少年熱血主題”

《俑之城》所呈現(xiàn)的自我抗?fàn)幍某砷L(zhǎng)主題和精神內(nèi)涵很好，但這部片子沒(méi)能像《哪吒之魔童降世》那樣引爆大眾口碑，是因?yàn)樵谠忈屵@個(gè)主題時(shí)，讓觀(guān)眾少了一些共鳴。蒙遠(yuǎn)生來(lái)是雜役，他要?dú)⒐肢F，做“銳士”，改變命運(yùn)，但片中人物抗?fàn)幟\(yùn)的動(dòng)機(jī)沒(méi)有刻畫(huà)出來(lái)，最后蒙遠(yuǎn)被九尾大師賦予莫名其妙的超能力打敗“地犼”，也讓故事失去了深層次內(nèi)核。這歸根結(jié)底是一個(gè)神力相助大戰(zhàn)怪獸的故事。與哪吒的命運(yùn)抗?fàn)幭啾龋蛇h(yuǎn)的人物太淺表，故事也沒(méi)有《哪吒之魔童降世》的復(fù)雜正邪的交織纏斗，打斗畫(huà)面更是沒(méi)有前作精彩。

“天降大任于頑皮少年”，李修緣為了給母親治病，想要成為英雄。他既有少年人的活潑好動(dòng)，又剛毅不屈，為了守護(hù)蒼生，義無(wú)反顧。《濟(jì)公之降龍降世》的故事比只是打怪獸的《俑之城》更復(fù)雜一些，很多人被片中的中國(guó)式父子情打動(dòng)。父親不知道如何表達(dá)愛(ài)，不知如何支持兒子的理想，只希望護(hù)兒子在自己的羽翼之下，反而釀成大禍，引出金翅大鵬。不過(guò)，這種缺乏溝通、理解的強(qiáng)權(quán)式父愛(ài)故事也讓很多觀(guān)眾覺(jué)得老套。

《哪吒之魔童降世》讓動(dòng)畫(huà)結(jié)合傳統(tǒng)文化要素有了極為成功的典型，之后的大多數(shù)動(dòng)畫(huà)電影都是從傳統(tǒng)文化中吸取養(yǎng)分，來(lái)講一個(gè)“成長(zhǎng)中的抗?fàn)幑适隆薄Ｒ陨蠋撞縿?dòng)畫(huà)電影也都帶有“少年氣”，講的是勇往直前反抗命運(yùn)的“養(yǎng)成系故事”。蒙遠(yuǎn)要反抗“生而是雜役”的命運(yùn)，他要當(dāng)“銳士”；濟(jì)公要做“自己英雄”，要打敗欲滅人間的金翅大鵬做救世活佛；青蛇要反抗修羅城救出自己的姐姐。從這幾部影片下的評(píng)論來(lái)看，觀(guān)眾都在拿它們跟《哪吒之魔童降世》作比較，“只有我能定義我是誰(shuí)”“我命由我不由天”的熱血成長(zhǎng)主題沒(méi)問(wèn)題，但故事怎么講得好看才是個(gè)問(wèn)題。有主題，有立意，還得有講故事的技巧、邏輯，最重要的是要能符合當(dāng)代年輕人的觀(guān)念。

大制作

能撬動(dòng)高票房嗎

《哪吒之魔童降世》狂攬50多億元票房，提高了觀(guān)眾、資本對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的信心。此后《姜子牙》也收獲16億多元票房，傳統(tǒng)文化元素的動(dòng)畫(huà)電影持續(xù)被看好。但今年暑期檔打頭陣的《濟(jì)公之降龍降世》《俑之城》票房并不理想。《俑之城》上映13天票房6000多萬(wàn)元，《濟(jì)公之降龍降世》上映6天票房3000多萬(wàn)元。接下來(lái)就看《白蛇2:青蛇劫起》《沖出地球》等國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的票房如何。

有評(píng)論認(rèn)為，《俑之城》之所以票房低，是因?yàn)檫@兩年動(dòng)畫(huà)電影沒(méi)有形成持續(xù)的效應(yīng)，今年暑期檔動(dòng)畫(huà)電影再次成為弱勢(shì)類(lèi)型。該片作為暑期檔第一部動(dòng)畫(huà)電影，在上映前已完成了熱度發(fā)酵，電影千場(chǎng)點(diǎn)映實(shí)現(xiàn)上座率第一，但在今年暑期電影市場(chǎng)中，商業(yè)大片云集，動(dòng)畫(huà)電影沒(méi)能得到太多空間，難以在觀(guān)眾中引起關(guān)注。

檔期會(huì)影響動(dòng)畫(huà)電影的票房，但影片內(nèi)容是更顯而易見(jiàn)的主要因素。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在2015年至2020年的動(dòng)畫(huà)電影備案中，有119部神話(huà)故事，24部電影講的是孫悟空，11部影片講的是哪吒，8部影片聚焦二郎神，講述白素貞故事的電影有五部。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)在擴(kuò)大、受眾在增多，但國(guó)漫最大問(wèn)題是題材單一，甚至故事類(lèi)型單一。影片都在傳統(tǒng)文化中尋求爆發(fā)點(diǎn)，但難以避免同質(zhì)化問(wèn)題。

其實(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)文化因素并非國(guó)漫的專(zhuān)利，暑期合拍電影《拯救甜甜圈：時(shí)空大營(yíng)救》的故事深耕中國(guó)文化土壤，不僅展現(xiàn)了鄭和下西洋、乾隆登基大典等中國(guó)歷史典故，更是將現(xiàn)代上海作為主角“甜甜圈”兄妹時(shí)空穿梭的起點(diǎn)，生動(dòng)地展示了現(xiàn)代上海的繁榮和獨(dú)特風(fēng)情。中國(guó)元素的充分利用，讓電影成為一部真正具有“中國(guó)味道”的動(dòng)畫(huà)電影。

中國(guó)神話(huà)故事、傳說(shuō)故事固然有著龐大的觀(guān)眾基礎(chǔ)，但若動(dòng)畫(huà)影片都在講述一個(gè)“少年抗命”的故事，難免會(huì)讓觀(guān)眾審美疲勞。動(dòng)畫(huà)電影投入大、制作周期很長(zhǎng)，都希望在暑期搏一個(gè)好票房，但如果題材扎堆，必然出不了大爆款。

[責(zé)任編輯：楊凡、崔中連]

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