“它的版面比較大，文字比較清楚，看起來(lái)可以一目三行。紙質(zhì)圖書其實(shí)是一種非常好的閱讀體驗(yàn)。”平版印刷工王旭東對(duì)中工網(wǎng)記者說。每天穿行在紙張的“叢林”中,“外人看來(lái)這里就像知識(shí)的海洋，但在我們眼里，就是黑藍(lán)紅黃四個(gè)顏色。”

在圖書印刷市場(chǎng)上，兒童圖書是最主要的增長(zhǎng)點(diǎn)。這類圖書始終推行綠色印刷，從紙張、油墨、膠粘劑的選擇到生產(chǎn)工藝都采用最環(huán)保的材料和方法。“比如說紙張，我們會(huì)把亮度減得很低，這樣孩子們看的時(shí)候可以防止晃眼。”

王旭東現(xiàn)在的主要工作就是一些新技術(shù)的引入，還有傳統(tǒng)工藝的提升和改進(jìn)。“圖書由很多部件組裝，比如有些書很相似，人工在上料的時(shí)候很難分辨，就容易造成廢品的出現(xiàn)。那么我們可以通過智能相機(jī)來(lái)代替人工，減少出錯(cuò)風(fēng)險(xiǎn)。”

2015年，王旭東和同事接到一個(gè)關(guān)于《圓明園四十景》海外流失文物復(fù)制的訂單。“乾隆年間，它的繪畫和制作水平相當(dāng)高，比如說在1乘1毫米甚至更小的細(xì)節(jié)上，它都用金筆勾線，我們現(xiàn)在的印刷技術(shù)是很難實(shí)現(xiàn)的。”為了無(wú)限“逼近”原作，王旭東和同事在法國(guó)花了近3個(gè)月的時(shí)間，和原物進(jìn)行1:1比對(duì)，“大到風(fēng)景的色彩一致，小到樹葉的顏色一致，眼睛能看到的地方，每一個(gè)細(xì)節(jié)都要一樣。”最終生產(chǎn)出了令法方贊不絕口的產(chǎn)品。“法方業(yè)內(nèi)人士覺得我們真的是原物再造的一個(gè)工程。”王旭東滿是欣慰與自豪。

從業(yè)19年，王旭東見證了印刷行業(yè)中的更替與成長(zhǎng)，“從四大發(fā)明的活字印刷，到今天的數(shù)字化自動(dòng)化，我覺得我們印刷人不光是產(chǎn)品的制造者，更是文化的傳播者。”平版印刷工王旭東對(duì)中工網(wǎng)記者說。

[責(zé)任編輯：楊凡、武云泉]

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