10月27日晚，第十四屆中國舞蹈“荷花獎”民族民間舞評獎終評第二場舉行。當晚上演的15個作品，不僅顯現了各民族的精神面貌與民俗風范，還通過描繪當代生活景象來響應時代號角，并且在舞蹈語言的形式上大膽創新，展示了舞蹈藝術的蓬勃活力。

這些作品立意多元開放，形式異彩紛呈。有的作品創作靈感來源于對各民族文化、習俗等領域的深刻認識。例如漢族舞蹈《手龍人》以來自重慶地區的國家級非遺項目“銅梁龍舞”為創作素材，立足于傳統龍舞的文化屬性，展現了富有當代審美的舞臺畫面。羌族舞蹈《尼莎·媽媽的歌謠》同樣選材于國家級非遺文化，并結合歌謠“尼莎”的文化屬性，在媽媽與孩子們的歡歌起舞之中，頌揚了母親作為生命孕育者的偉大。侗族舞蹈《侗聽琵琶語》通過侗族獨特的舞蹈語匯，藝術地再現了侗家行歌坐夜的獨特戀愛習俗。

《手龍人》

《尼莎·媽媽的歌謠》

有的作品弘揚紅色精神，彰顯了舞蹈工作者新時代的紅色文化擔當。藏族舞蹈《博巴森根·出征》歌頌了一群不畏生死、抵御外寇、護我國家的民族英雄，頌揚了新時代下中華民族兒女的愛國情懷與當代傳承。漢族舞蹈《我心中的河》以山東鼓子秧歌作為動作素材，以“黃河”作為精神寄托，塑造了奔流不息的英雄群像，彰顯了一脈相承的民族精神。

《博巴森根·出征》

《我心中的河》

有的作品立足于發揚中華優秀傳統文化，講述有關老藝人的傳承故事。例如漢族舞蹈《沁園春·燈窩》以安徽花鼓燈作為舞蹈語匯，塑造了幾代人不斷傳承花鼓燈藝術的鮮活群象，折射出勞動人民樂觀奔放的生命熱情。藏族舞蹈《仲堪》講述了一位老藝人傳承格薩爾史詩的故事，歌頌了發揚優秀傳統文化的時代擔當精神。漢族舞蹈《嗩吶》以山東鼓子秧歌作為動作元素，講述了嗩吶老藝人堅守傳承的民族精神，同時也展現了中華文化獨特的藝術魅力。

《沁園春·燈窩》

《仲堪》

《嗩吶》

還有的作品緊隨時代發展，展現了民族歡歌的當代面貌。例如藏族舞蹈《扎西的藍天夢》彩袖紛飛，呈現了一群少年歡騰起舞的熱鬧場面，展現出旺盛的生命熱情。藏族舞蹈《永不停息的腳步》以“夏卓”典型的踢踏步伐作為動作語匯，塑造了當代藏族青年在新時代下積極進取的精神風貌與青春氣息。蒙古族舞蹈《遍地柳蔭》以傳統筷子舞作為舞蹈語言形式，聚焦鄉村振興與共同富裕的主題，表達了新時代蒙古族人民樂觀豁達的生活態度。瑤族舞蹈《長鼓悠悠》通過悠悠長鼓，表達了瑤山人民的悠悠長情，立足“長鼓”的民族文化之根，彰顯著當代民族精神。蒙古族舞蹈《馬鈴兒搖響幸福歌》以“蒙古馬精神”為主題立意，并融入了走馬競技文化，在人與自然和諧共處的畫面中盡顯草原兒女昂揚向上的精神面貌。漢族舞蹈《江南》展現了一派詩意盎然的江南畫卷，獨特的舞蹈語言形式將江南的情韻、詩韻彰顯得淋漓盡致。蒙古族舞蹈《不落的太陽》通過展現一位姑娘起舞沐浴在大草原的陽光之下，表達了草原兒女內心的喜悅之情，彰顯了蓬勃向上的精神氣息。

《扎西的藍天夢》

《永不停息的腳步》

《遍地柳蔭》

《長鼓悠悠》

《馬鈴兒搖響幸福歌》

《江南》

《不落的太陽》

本場終評演出的第二現場邀請到了中國舞協主席、中國文學藝術基金會副理事長馮雙白和北京舞蹈學院教授、碩士研究生導師潘志濤擔任點評專家。他們對演員職業化、專業性的舞臺表演素質表示了肯定，并認為地道的民族風格離不開創作采風的深入展開，走入生活的田野采風有助于作品把握濃厚的地域特色，才能進一步立足當代，推動中國民族民間舞更好發展。

27日，召開了以“中國民族民間舞的當代表達與意義”為主題的研討會，會上，與會專家以各民族獨特的代表性民間舞為例，從教育、表演、創作等多元視角出發，立足當代，激活傳統，在傳統與當代的融合與碰撞中暢所欲言，探討如何賦予舞蹈藝術更多時代特色，不斷發掘中國優秀傳統文化的當代價值，讓中國民族民間舞藝術在文化“兩創”中綻放更大魅力。