張明霞是濱州呂劇團(tuán)當(dāng)家青衣，從1995年進(jìn)入劇團(tuán)20余年來，主要演悲劇人物的她，在生活中卻是一個樂觀外向的人。作為山東省文化廳評出的2016年度“青年拔尖人才”， 5月4日她剛參加完表彰會后接受了本報記者的專訪，對于自己熱愛的呂劇藝術(shù)，她坦言稱“我從不擔(dān)心呂劇的未來”。

兩個明霞的傳奇故事

齊魯晚報：濱州是呂劇的發(fā)源地，呂劇對你應(yīng)該是真正的鄉(xiāng)音。

張明霞：我們博興縣呂藝鎮(zhèn)2007年被文化部授予“中國呂劇藝術(shù)之鄉(xiāng)”，我出生的村子離呂藝鎮(zhèn)幾十里地，可以說是從小聽著呂劇長大的孩子。我走上呂劇藝術(shù)之路，要特別感謝我的母親，她喜歡聽呂劇，我從小就跟著她聽?wèi)颉６δ咳荆也幌矚g也喜歡上了呂劇。說起來，我的名字“明霞”二字就與一位老藝人有關(guān)。當(dāng)時在我們那一帶有個唱青衣特別有名的孫明霞，我母親對她崇拜得不得了，給我取名時也取了“明霞”兩個字，沒想到我后來也步其后塵唱起了呂劇，也成了一名青衣演員，所以冥冥之中人生自有其戲劇性。

齊魯晚報：兩個明霞，兩代青衣，后來你們見過面嗎？

張明霞：我五六歲時聽她唱過戲，那時她大概30多歲，但奇怪的是后來我們一直沒見面，也沒有交往，這是我至今感到很遺憾的一件事。但無論如何，我都想對這位記憶中的前輩說聲感謝，兩個明霞，兩代人，名字里都流淌著呂劇相同的血液。

對舞臺從未感到過緊張

齊魯晚報：從打小喜歡到第一次登臺，經(jīng)過了怎樣的一個過程？

張明霞：我是1995年進(jìn)入濱州呂劇團(tuán)的，當(dāng)時在電視上看到招生廣告，母親就讓我報名了，學(xué)了3年，1998年學(xué)員期滿就很幸運(yùn)地作為女主角登臺亮相了。記得當(dāng)時第一出戲是《狀元與乞丐》，我演里面的女主角柳氏，一直演到現(xiàn)在，這是一個我仍然喜歡的人物。奇怪的是，我從第一次登臺到今天，在舞臺上從未感到緊張過。我老公是劇團(tuán)導(dǎo)演，他常玩笑說“你這人天生就是吃演員飯的”。

齊魯晚報：這里面有什么竅門嗎？

張明霞：心態(tài)最重要。當(dāng)時一是初生牛犢不怕虎，再者我本著會多少唱多少的心態(tài)。不錯，演員要有謙虛之心，但在舞臺上你又得有一種自信，會十分，你盡量往十分里唱。

齊魯晚報：人生如戲，戲如人生，對藝術(shù)家來說戲劇的舞臺也許更重要。

張明霞：臺下普普通通，臺上光芒似射，這就是藝術(shù)的魅力吧。記得從第一次正式登臺亮相，我就愛上了這方舞臺，我喜歡在舞臺上的那種瞬間的神奇的體驗(yàn)。在生活中，我并不是一個很主動的，說話很多的人，但一登上舞臺，一見到觀眾，就像見到親人，全身沸騰，臺上臺下馬上判若兩人。而且每一部戲，每一次演，都不一樣，燈光、舞美、服裝、觀眾、現(xiàn)場氣氛，常讓我產(chǎn)生靈光一閃的感覺。

齊魯晚報：那么有沒有哪部戲給你帶來特別大的挑戰(zhàn)？

張明霞：挑戰(zhàn)經(jīng)常是故意與自己較勁，不過去自己這道關(guān)不算完！記得2000年排《李慧娘》時，壓力特別大。這部戲唱念舞并做，特別吃功。故事講的是李慧娘和書生裴舜卿之間的人鬼戀。李慧娘為南宋重臣賈似道的侍妾，在上元節(jié)游西湖時，看到公子裴舜卿風(fēng)度超群，僅就一句“美哉！少年”的贊嘆，被賈似道殺死，裴舜卿也被賈似道軟禁于賈府紅梅閣。成了冤魂的李慧娘重回陽間救出裴舜卿，由此兩人產(chǎn)生了深厚的感情，但已是陰陽兩隔。李慧娘盡管是鬼魂，但卻是一個美麗動人、兼有情義和俠義的形象。為了演好這個亦人亦鬼的形象，我一遍遍找感覺，經(jīng)常把家里當(dāng)成了舞臺，吃飯睡覺仍然念念有詞。好多人都說，演的可以了，但我總覺得不完美，老和自己較勁，直到過去自己這道關(guān)。

以張火丁為學(xué)習(xí)的榜樣

齊魯晚報：在你主演的近20部呂劇大戲中，傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲幾乎各占一半，你更喜歡演傳統(tǒng)戲還是現(xiàn)代戲？

張明霞：我本人更喜歡演經(jīng)典傳統(tǒng)戲，像《姊妹易嫁》《淚撒相思地》《逼婚記》《王定保借當(dāng)》等，這些戲經(jīng)過千錘百煉，百演不厭，但只要有好本子，我會毫不猶豫演現(xiàn)代戲，這可能是不自覺地找一種平衡，既堅(jiān)守傳統(tǒng)，又要與現(xiàn)實(shí)對接。

齊魯晚報：人生如戲，戲如人生。你在塑造這些戲劇人物的同時，這些戲劇人物反過來對你的生活和藝術(shù)有什么影響呢？

張明霞：談到這個問題，我很想和大家分享一下我曾有過的困惑。我從正式登臺演第一出戲《狀元與乞丐》中的柳氏，包括后來演《淚灑相思地》中的王憐娟，《李慧娘》中的李慧娘，《梁山伯與祝英臺》的祝英臺，《雙玉蟬》的曹芳兒等，演悲劇人物一直是我藝術(shù)表演的一條主線，這些人物往往是演到最后就死了。由于我太投入，常常是演完后仍難以走出她們的喜怒哀樂。大約五六年前，有一段時間我心情很憂郁。幸運(yùn)的是團(tuán)里及時幫我進(jìn)行了調(diào)整，我也有意識地嘗試演一些其他類型的角色，如《墻頭記》里面二怪的媳婦是個彩旦，《謝瑤環(huán)》中女扮男裝的小生謝瑤環(huán)，尤其是現(xiàn)代戲《蘭桂飄香》中的從桂蘭，是根據(jù)無棣伊德園皮革有限公司總經(jīng)理、回族女企業(yè)家從桂蘭為人物原型創(chuàng)作的角色。故事講的是渤海灣里一個貧窮的回族女孩，對愛情、事業(yè)、未來充滿著夢想和希望，她從磕頭磕來的98元錢起家，經(jīng)過25年風(fēng)雨兼程，把公司發(fā)展成年收入十幾億元、擁有1500名員工的大型民營企業(yè)的創(chuàng)業(yè)故事。這些戲都讓我體驗(yàn)到不同的角色轉(zhuǎn)換，使我再演悲劇人物時，就有了進(jìn)得去、出得來的感覺。

齊魯晚報：有人說，只要有舞臺存在，藝術(shù)家就沒有退休的時候。

張明霞：我今年38歲，這對于一個戲曲演員來說是一個不大也不小的年齡，但整體說藝術(shù)上仍處于上升期。我希望能像老藝術(shù)家們一樣活到老，演到老。現(xiàn)階段京劇程派青衣名家張火丁是我學(xué)習(xí)的榜樣。她在藝術(shù)上的堅(jiān)守和沉靜，她對人物和聲腔分寸的恰到火候的把握，以及樸實(shí)大方的表演風(fēng)格，都值得我學(xué)習(xí)。

我不擔(dān)心呂劇的未來

齊魯晚報：最近京劇電影《穆桂英掛帥》《趙氏孤兒》《謝瑤環(huán)》在全國上映并受到大家熱情關(guān)注。你怎么看待這種戲曲電影現(xiàn)象？

張明霞：戲曲和電影結(jié)合，是戲曲傳播形式很有意思的創(chuàng)新。其實(shí)呂劇《李二嫂改嫁》《借年》《姊妹易嫁》《半邊天》等在上個世紀(jì)就被拍成電影了，并極大地提高了呂劇在全國的知名度。如果有機(jī)會，我也很愿意嘗試拍一部呂劇電影，這是我的一個夢。

齊魯晚報：你看好呂劇的未來嗎？

張明霞：我從不擔(dān)心呂劇的未來。剛才談到現(xiàn)代戲《蘭掛飄香》，我講一件沒想到的事。去年我們劇團(tuán)晉京演出，沒想到深得大學(xué)生觀眾的喜愛。我們演完后謝了幾次幕，大學(xué)生們?nèi)圆蛔撸牒臀覀兘涣鳎磉_(dá)對戲曲的熱愛，這讓我很有感觸：只要有機(jī)會演好戲，不怕沒觀眾。

另外，呂劇由山東琴書發(fā)展而來，它最大的特點(diǎn)是接地氣，無論是傳統(tǒng)戲還是現(xiàn)代戲，道白用的都是類似濟(jì)南官話的語言，形象生動，通俗易懂，很能代表山東風(fēng)格。現(xiàn)在通過開展戲曲包括呂劇進(jìn)校園活動，開始培養(yǎng)學(xué)生觀眾，相信這些孩子到了一定年齡就會愛上戲曲。現(xiàn)在戲曲主要觀眾是50歲以上的中老年人，我相信50年后仍會有新的50歲以上的觀眾愛聽?wèi)蚯驗(yàn)檫@是我們的鄉(xiāng)音哪！

（齊魯晚報·齊魯壹點(diǎn)記者 華章）

（壹點(diǎn)號 華章觀潮）

[責(zé)任編輯：楊凡、劉向陽]

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