原標題：藝術苑 ｜ 自寫情懷自較量——訪著名書法藝術家陳梗橋先生

來源：人民日報客戶端山東頻道

多年前，一位著名畫家就向我介紹過陳梗橋先生，從那以后，便有了想結識這位老藝術家的想法。2020年，“陳梗橋書法展”在山東博物館展出，我便迫不及待地趕去，因為這是這位書法大家的首次書法個展。當我走近那一幅幅凝聚著七十年藝術結晶的作品時，撲面而來的是字里行間透出的濃濃的書卷氣和深厚的傳統書法魅力，讓我真切感受到陳梗橋在藝術、治學與做人上的高度統一，也讓我更加深刻地認識了陳梗橋先生。

在書畫界，陳梗橋的書法藝術和藝德常常為人們所稱道，但是，在公眾場合，卻很難見到陳梗橋的身影，因為他不喜歡聚眾揮毫，也不喜歡奔波于各種活動、會議。書法家們常寫的“淡泊明志”“寧靜致遠”等詞，用到陳梗橋的身上非常合適。

習書七十多年，他一直在一種沉靜和諧的氛圍里書寫自己。

他甘于寂寞，以純凈、認真的書學態度構成了自己的書法世界，固守著一方自己的精神家園。

2020年7月的一天，正是濟南最熱的時候，我如約去見陳梗橋，一見面，陳梗橋就關切地問：“熱不熱？先喝杯水。我平時不吹空調，給你打開空調吧。”

長者之風撲面而來！

站在我面前的是一位溫文儒雅，謙和有加的老先生。

2017.128隸書四言聯（曾三·禹四）

交談中，已經80高齡的陳梗橋語速紓緩，神情恬淡，思維敏捷。所謂“腹有詩書氣自華。”這天，陳梗橋從自己的藝術之路到創作方式，從創作感悟到做人的準則，真誠懇切，娓娓道來，正應了那句“謙謙君子，溫潤如玉”的贊譽。

陳梗橋習書較早，六七歲，便開始了學書的生涯。少時，就跟著書法名家陳左黃學篆刻，在陳左黃的介紹下，陳梗橋又拜著名書法家金棻先生為師。

同時師承兩位名家，起點如此之高，一般人是求之不得的。但正值少年的陳梗橋卻沒有專注于書法，他興趣廣泛，而且第一愛好是文學，他喜歡看文學書，也喜歡寫詩歌、雜文等。

草書橫幅 杜牧詩（青梅雨中熟）橫幅

1957年，剛上高一的陳梗橋就在文匯報發表了一篇文章，巧的是，當天那一版的報紙上也有書法大家沈尹默先生的一篇文章。當時，全國正在大力培養青年作家，所以當文匯報的編輯得知文章的作者是一名高一學生時，便主動聯系陳梗橋，并問他有什么要求，原本對沈尹默就很崇拜的陳梗橋便說，唯一的要求就是拜沈尹默為師。

那時，濟南剛舉辦了第一屆書法篆刻展，并展出了陳梗橋的三幅作品。于是，陳梗橋便把自己的這三幅作品，還有學書經歷寄到了文匯報。當文匯報的編輯把陳梗橋的作品遞到沈尹默手上時，沈尹默很是喜歡，很快就給陳梗橋寫來了親筆信，并邀請陳梗橋到上海，從此，陳梗橋拜沈尹默為師，開始得到沈尹默的指導。

“每一個漢字，都有它的靈魂”，每一個書法家都有自己的尚意、書風。

楷書小品 它山之石

陳梗橋跟金棻是學漢碑，金先生叮囑陳梗橋：“要沉著，要筆筆送到。”每一筆都要送到末尾，飽滿有力，跟文學的語言精煉是一個道理，沒水分。

陳梗橋跟沈尹默先生主要學治學思想和王羲之系列，從最基本的學起。沈尹默說:“寫字和文學作品一樣，能用字符少就用字符少，不要畫長意短，要畫短意長。”

雖然很喜歡文學，雖然很有文學天分，可自從正式跟沈尹默學書后，陳梗橋就堅定地確定了自己的志向：這一生，別的愛好都可以放一放，別管遇到什么挫折，書法一定要堅持，無論如何要寫下去。

從那以后，陳梗橋對書法可以說是專心致志，心無旁騖。

沈尹默對待藝術的精與勤，對陳梗橋影響頗深。如今，在陳梗橋的書法作品中，依然蘊涵著沈先生的筆情墨韻。

行書沈尹默（秋明集）詩

大家的過人之處就在于胸懷大，要求的標準高，心靜如水。對此，陳梗橋體會很深。

1960年，陳梗橋去上海，請著名篆刻家、書畫家錢君匋刻印，錢先生刻了兩枚，一枚白文，一枚朱文。后來，錢先生對那枚白文印不滿意，特意給陳梗橋寫信，讓陳梗橋寄回去他再重新刻。

陳梗橋為錢先生的胸懷和對藝術的嚴謹而感動，他沒有寄回去，而是用這枚印激勵自己，更加對自己嚴格要求。他說，每次看到這枚印，就想到錢先生。錢君匋對待藝術一絲不茍的態度一直影響著陳梗橋，這枚印也成了陳梗橋用得最多的一枚。

1974年，陳梗橋調到山東省博物館，后從事文物征集、保管,研究和展覽等工作。在山東省博物館，陳梗橋歷任文物保管部主任、研究室主任。

這里，既是工作崗位，又是學習崗位，陳梗橋如魚得水。他兢兢業業，邊干邊學，邊干邊總結。他把每天買早點的錢攢起來，到星期天早上，去市場買字帖，買書法用品，買有關資料。他把別人休閑玩樂的時間都用來讀書學習。

篆書橫幅（大道似水）

書法，必須以豐富的學識為基礎。

陳梗橋之所以能在書畫研究和創作方面成果卓著，被社會公認為學者型書法大家，除了他極高的藝術天分和勤奮刻苦之外，最主要的就是飽讀詩書。

由于職業的關系，陳梗橋對考古資料尤其敏感。山東博物館藏銀雀山漢簡、秦漢璽印、封泥、陶文等考古第一手資料，引起了他對各種書體書寫手法的思索。比如他寫篆書，是探尋古人手寫的趣味，而不是機械的模仿銘文的效果；他寫楷書、行草，都帶有獨特的筆墨節奏。

幾十年從事文物保護、書畫鑒定研究工作積累的營養，廣博的知識和實踐的積累，使得陳梗橋的書法內涵豐富、深刻，閃爍著傳統精髓的靈光,并獨具神韻。對于學術研究的勤，使得他的著述視野廣闊、內容深厚，因此，陳梗橋在書法理論方面也頗有建樹。他先后撰寫出版了《書法源流概談》《二王啟示錄》《肯定東方》《書畫論集》等著作論文。

真正的大家都是把復雜的事情簡單化。

陳梗橋認為藝術來源于生活，所以藝術的理論不適合太復雜化，太深奧，應該通俗一點，任何高深的東西都是通俗的東西，所以，他的創作講究率真，簡潔。

真正的好作品，表面看似平淡，其深層都是感動人的。

陳梗橋對篆隸真行草、碑與帖、不同流派風格的書法藝術都進行了認真的學習，各類書法形式皆精，尤以行草為人稱道，而讓他自己評價，卻更看重自己的楷書，因為這其中更能體現他平淡的風格。用兩個字可以形容陳梗橋的作品——淡雅，這個“淡”是深層的，用沈尹默先生的話說，陳梗橋的藝術是“得其應歸”。

陳梗橋書風追求自然，正如他淡泊、達觀的人生態度。他說：“書法應該沒有火氣，就像做人一樣，書法作品和人的心胸是一樣的。”

陳梗橋藝高品更高，他從不認為自己是大家。他一再表白，自己算不上是書法家，因為書法中的“法”標準很高，他只是在讀書之余捎帶寫點字，寄情于此，自娛而已。由此可見他對書法藝術高標準的要求，嚴謹的作風和恬淡謙虛的心態。

聞一多的詩《紅燭》中有一句“莫問收獲，但問耕耘。”陳梗橋非常喜歡。他把做人排在第一位，讀書第二，寫字第三。他認為，一個書法家應該順其自然，不應主觀的過早的追求個人風格，或者一定要達到什么水平。

他是一位少見的極篤誠極勤奮的書法家。七十年來，陳梗橋始終懷著一顆平常心，潛心研究書法，低調做人。用書法藝術弘揚傳統文化,感奮人們的精神,提高人們的審美情懷,同時，他對書法充滿摯愛，始終保持著對藝術的敬畏之心。

沈尹默曾說：“自寫情懷自較量，不因酬答損篇章。平生語少江湖氣，怕與時流競短長。”

用此詩來形容陳梗橋，其實也是非常合適的。（作者：張代生）

陳梗橋個人簡介

陳梗橋，1940年1月生于山東濟南，書法篆刻家，山東博物館研究館員。師承陳左黃、金棻、沈尹默、錢君匋諸先生，曾任中國書協（中國書法家協會）學術委員會委員、創作評審委員會委員及鑒定評估委員會副主任。現為山東省書畫學會名譽會長，山東省書法家協會顧問。

[責任編輯：楊凡、崔中連]

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