周末講壇丨“紅色經(jīng)典”的編輯與出版_山東各地 _山東新聞_新聞

原標(biāo)題：周末講壇丨“紅色經(jīng)典”的編輯與出版

來源：大眾報業(yè)·大眾日報

□本報記者劉蘭慧

黃發(fā)有，山東大學(xué)文學(xué)院二級教授、特聘教授，山東省作家協(xié)會主席，中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地負(fù)責(zé)人，中國當(dāng)代文學(xué)研究會副會長。獲得魯迅文學(xué)獎、教育部高等學(xué)校科研成果獎二等獎等獎項，入選國家萬人計劃哲學(xué)社會科學(xué)領(lǐng)軍人才、中宣部全國文化名家暨四個一批人才、新世紀(jì)百千萬人才工程國家級人選、教育部新世紀(jì)優(yōu)秀人才、山東省齊魯文化名家等人才計劃，享受國務(wù)院政府特殊津貼。

日前，黃發(fā)有做客由省文化和旅游廳主辦、省圖書館尼山書院承辦的“共和國的紅色豐碑——紅色經(jīng)典公開課”。為讓廣大讀者更全面地了解“紅色經(jīng)典”的創(chuàng)作歷程，黃發(fā)有以“‘紅色經(jīng)典’的編輯與出版”為題，解讀“紅色經(jīng)典”誕生背后的故事，講解紅色作品的創(chuàng)作歷程與文學(xué)價值。

“紅色經(jīng)典”的審美特征

“紅色經(jīng)典”的審美特征與“紅色經(jīng)典”的編輯與出版有著很大的關(guān)聯(lián)，“紅色經(jīng)典”作品大多具有自傳性或親歷性的審美特征。作家大多對自身所書寫的生活和塑造的人物都非常熟悉。例如，很多研究者認(rèn)為小說《青春之歌》中的主人公林道靜身上有作者楊沫的投影；柳青對《創(chuàng)業(yè)史》主人公梁生寶的原型王家斌則非常了解。在小說《紅旗譜》中，梁斌依據(jù)自身在保定二師的一些經(jīng)歷進(jìn)行某些情節(jié)的書寫。杜鵬程寫《保衛(wèi)延安》時，也是將自己做戰(zhàn)地記者時所親身經(jīng)歷的重大歷史事件作為根據(jù)。

除了創(chuàng)作的自傳性，“紅色經(jīng)典”作品也大都繼承著本土的文學(xué)傳統(tǒng)。小說的形式方面，閱讀《林海雪原》《鐵道游擊隊》等“紅色經(jīng)典”作品時，讀者可以發(fā)現(xiàn)作者在不同程度上借鑒了中國古代章回體小說；從小說語言方面，很多“紅色經(jīng)典”作品都繼承、發(fā)揚了中國本土的小說語言傳統(tǒng)。其中，不乏借助方言進(jìn)行寫作的作品，例如周立波在《山鄉(xiāng)巨變》中便用到很多方言俚語。此外，不少“紅色經(jīng)典”作品還書寫了各地區(qū)的風(fēng)俗民情，深度地描寫當(dāng)?shù)孛耖g的文化傳統(tǒng)，這也是對本土文化傳統(tǒng)的一種宣揚。

“紅色經(jīng)典”另一個審美特征則是塑造英雄或新人形象。《創(chuàng)業(yè)史》在農(nóng)業(yè)合作化運動背景下，塑造了梁生寶這一新時代農(nóng)民人物形象，作家在塑造人物時深刻地注意到人物的豐富性和多樣性，著力書寫出一個具有高度覺悟的新人所經(jīng)歷的成長過程。作品還塑造了一個次要女性人物形象素芳，父親年輕時被壞人引誘去賭博抽鴉片，因此家道中落，素芳又不幸被鎮(zhèn)上流氓誘奸而懷孕。為了遮丑，草草嫁給梁生寶的鄰居。這個人物還深刻地影響了陳忠實對《白鹿原》中田小娥這一人物形象的塑造。素芳和田小娥這兩個女性人物身上都具有復(fù)雜性，在某種程度上展示了新時代進(jìn)程之中農(nóng)村變革的重要性。

《紅旗譜》中的朱老忠與嚴(yán)志和等人物形象身上都具有一定的英雄性。在中國古代小說中，圍繞家族展開敘事的作品很多，最經(jīng)典的當(dāng)屬《紅樓夢》。而《紅旗譜》這本小說的一個重要貢獻(xiàn)，是從中國傳統(tǒng)家族敘事框架中梳理出中國革命的發(fā)展歷程，小說采用家族敘事的形式對當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。

《保衛(wèi)延安》寫到了彭德懷與周大勇兩個人物形象；《紅日》則塑造了人物群像，但是小說中也存在識別度較高的沈振新、丁元善這兩個人物形象，兩部作品都是塑造革命英雄之作。《青春之歌》中的林道靜是一個女性知識分子，這部小說經(jīng)常被解讀為成長小說。小說中塑造的余永澤、盧嘉川等人物形象，在不少研究者看來都存在著現(xiàn)實生活中的原型。《紅巖》塑造了江姐與許云峰等正面人物，包括一些負(fù)面人物形象。《林海雪原》重點塑造了少劍波與楊子榮兩個人物形象。此外，“紅色經(jīng)典”還建構(gòu)了內(nèi)涵是英雄主義、樂觀主義的革命詩學(xué)。

歷經(jīng)多番修改打磨

從整體而言，“紅色經(jīng)典”的創(chuàng)作、出版、改編是一個系統(tǒng)的過程，傾注著作家和編輯的心血。例如，在杜鵬程《保衛(wèi)延安》的編輯出版過程中，時任人民文學(xué)出版社社長兼總編輯的馮雪峰敏銳地意識到作品的特殊價值和意義，稱其為“一部史詩的初稿”。馮雪峰曾三次邀請作者到家里徹夜長談并交換修改意見對作品精雕細(xì)琢，他還親筆為《保衛(wèi)延安》起草《出版說明》，并撰寫了兩萬字左右的《論》，高度肯定作品“在英雄史詩上的成就，在我們創(chuàng)作上就有一種新紀(jì)錄的意義；它的顯著的創(chuàng)造性，顯然有推進(jìn)我們現(xiàn)實主義創(chuàng)作運動的作用”。在黃發(fā)有看來，作為“紅色經(jīng)典”開篇之作，《保衛(wèi)延安》開啟了關(guān)于革命戰(zhàn)爭的一種新的敘事模式，馮雪峰的貢獻(xiàn)不應(yīng)被埋沒。

吳強的《紅日》是中青社的作者沈默君介紹給江曉天的，此前吳強先將稿件寄給人民文學(xué)出版社，一直沒有音信，后來吳強跑到出版社要回稿子，親自送到總政文化部“解放軍文藝叢書”編輯部，交給文藝處處長馬寒冰，過了半年也沒有消息。中青社很快把它作為重點書稿處理，并安排熟悉山東解放區(qū)情況的文學(xué)編輯室副主任陶國鑒做責(zé)任編輯。

黃發(fā)有介紹，“紅色經(jīng)典”的書稿大多都經(jīng)過了編輯大幅度的修改與加工。面對文學(xué)基礎(chǔ)較為薄弱的稿件，一些“紅色經(jīng)典”作品的編輯只能與作者協(xié)作，甚至親力親為，對稿件進(jìn)行修改與加工。一些書稿干脆推倒重來，進(jìn)行改寫和重寫。

“青山保林”中的另一部作品《林海雪原》的編輯出版過程也頗費周折。作者曲波對初稿進(jìn)行一次修改后，認(rèn)為只讀過6年書的自己改起來吃力，期待得到編輯部的幫助進(jìn)而讓作品脫胎換骨。編輯龍世輝投入3個多月時間，對書稿進(jìn)行深度加工。小說出版面世后很快脫銷，反響熱烈。時任人民文學(xué)出版社社長兼總編王任叔（筆名巴人）曾經(jīng)調(diào)閱書稿檔案，逐頁比對原稿和修改情況，看完后在原稿留下批語：“應(yīng)該這樣改。”1958年，《文藝報》《文學(xué)研究》發(fā)表的有關(guān)《林海雪原》的評論，總體上肯定其藝術(shù)貢獻(xiàn)。

多樣化改編助力傳播

“紅色經(jīng)典”作品之所以能夠產(chǎn)生廣泛的影響，與跨媒介傳播的推動有很大的關(guān)系。《青春之歌》《林海雪原》《紅旗譜》《紅日》等具有代表性的“紅色經(jīng)典”都曾被改編成電影，且大多由名導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，在“紅色經(jīng)典”的傳播過程中起到了重要作用。例如，《青春之歌》于1958年出版后一直好評如潮，巨大的發(fā)行量就足以證明讀者的喜愛和認(rèn)可，電影導(dǎo)演崔嵬又把它搬上銀幕為新中國成立十周年獻(xiàn)禮，前后用時僅5個多月，由彭真親自審查樣片，電影公映后獲得了巨大成功，北京各家影院全部爆滿，很多影院甚至24小時上映，楊沫和林道靜也成了家喻戶曉的名字。

此外，因“紅色經(jīng)典”作品中的插圖與故事形成互文性的特點，連環(huán)畫改編也是紅色作品傳播的方式之一。1961年7月起，由賀友直繪、董子畏改編的《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫（前三冊）由上海人民美術(shù)出版社陸續(xù)出版，并于1963年獲得第一屆全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎的一等獎。1964年6月，本著“供連環(huán)畫初學(xué)者、連環(huán)畫愛好者及連環(huán)畫家觀摩、研究和參考”的原則，上海人民美術(shù)出版社從《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫中摘選十二幅，與《鐵道游擊隊》《白毛女》《紅巖》等選頁合并出版。摘選過程中，出版社也對原作的腳本進(jìn)行了一定的修改。由于董子畏于1962年去世，《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫第四冊由新吾改編并于1965年出版。

黃發(fā)有從作者和出版機構(gòu)兩個角度總結(jié)了“紅色經(jīng)典”編輯與出版過程中的一些啟示，“紅色經(jīng)典”寫的都是作者熟悉了解的內(nèi)容，深入生活是有必要的。不同的“紅色經(jīng)典”作品寫法是不一樣的，因而現(xiàn)實主義創(chuàng)作需要創(chuàng)新，同時要與編輯密切合作。同時，對于出版機構(gòu)而言，則需要在發(fā)掘新人、尊重作者、跨媒介協(xié)作與傳播等方面進(jìn)行一番思索。