原標題：農村生活長卷 啟人深思力作——讀三卷本長篇小說《汶水灘》

來源：大眾報業·大眾日報

原標題：農村生活長卷 啟人深思力作——讀三卷本長篇小說《汶水灘》

來源：大眾報業·大眾日報

□李炳剛 蘇文

由中國作家協會會員杜煥常創作的長篇小說《汶水灘》，是山東省作協2014年度重點扶持作品，最近入選第十一屆茅盾文學獎參評作品。

作品以全景式的視角，樸實深情的筆觸，宏闊深遠的筆力，述寫了魯中地區一個普通村莊20世紀60年代到20世紀末的變遷，鋪陳出這塊土地上的人物、風情以及各種社會矛盾糾葛，再現了齊魯鄉村火熱而多彩的生活。

同時，作品實事求是地描寫了農村相關政策的演進脈絡，抒寫黨支部在農村生活中的重要地位，歌頌廣大農民群體的堅韌和睿智，是近年來山東農村題材小說中不可多得的一部現實主義力作。中國作協副主席、著名作家張煒贊譽其“是一幅農村生活長卷，也是一部啟人深思的力作”。

社會變遷的雄渾畫卷

歷史并不如煙。20世紀60年代到90年代，是我國一個特殊歷史時期，卻鮮有文學作品系統描寫。對這個年代的魯中平原農村進行全景式描寫，《汶水灘》尚屬國內首次，也為書寫農村提供了生動的縮影。它通過跌宕起伏的故事情節和生動風趣的地方語言，書寫以潘忠地等為代表的幾代農民的命運遭際和精神成長，構成山東農村變遷的重要印記和沉郁底色，描摹出社會變遷的雄渾畫卷。

小說自主要人物潘忠地1960年從地區農業學校下放回村寫起，到2000年前止，從三年國民經濟困難時期開始，到撥亂反正、包產到戶、脫貧致富，真實反映了汶水灘從國民經濟調整到改革開放那段艱苦歲月，再現了當年艱辛騰挪、尋求小康的歷史進程，以敏銳的觀察力和深刻的思想性，深入剖析農村社會中存在的問題和矛盾，如土地承包、集體經濟、家庭婚姻等等，描繪鄉村發展變化過程中涌現的精彩故事和人物命運。

汶水灘是一扇窗戶，一個大舞臺，它不僅承載了小麥玉米蔬菜各種作物，更承載了各色人等。書中講述的，都來自生活，來自身邊的凡人小事。作者努力呈現鄉土生活本色，深入發掘和提煉出流貫在最普通人群中的真性情、真精神，以現實主義創作手法為凡人精神立傳。時代變遷、社會變革、人性復雜，在時代、社會、自然背景下，個體小人物命運多舛，但他們不甘貧窮落后，始終追求美好生活。小說傾注了作者對家鄉的熱愛，洋溢著對生于斯長于斯的父老鄉親的頌揚，對重建鄉村文明的責任與呼喊。汶水灘，已經不只是一個地理家園，也是他的精神家園。

厚重而富有思辨精神的村莊家譜

法國作家巴爾扎克說過：“人物是小說的靈魂。”一部好的長篇小說，應當塑造出具有深度的角色。尤其是主人公的塑造，可以準確地看出一部文學作品的成色。

《汶水灘》真實地展現了魯中鄉村的時代色彩和風土民情，成功塑造了主人公潘忠地等160多個人物群像。通過挖掘人物身上所閃現的善良、正直、擔當和誠信，體現了鄉村精神價值，我們得以窺見人性的光輝與矛盾，體驗到生活的酸甜苦辣，構成一部厚重的富有思辨精神的村莊家譜。

個性鮮明、栩栩如生的主人公潘忠地，是一位埋頭苦干、寬厚真誠、勇于擔當的村支書。作者從潘忠地童年時代開始寫起，以他的成長、婚姻、家庭和事業為主線，完整集中地再現了這段歷史時期具有典型性的人物形象。作者立足中國農村改革開放的進程，深入潘忠地這個人物的內心深處，用最大力量來刻畫他的心靈美，具有感人肺腑的力量。

全書其他人物，也個個特色鮮明，有血有肉：潘士金、張發樹、展明堯、李長貴、潘秀菊……再現了那個年代的農民群像，塑造了一群有血有肉、有情有義的人。反面人物也刻畫得入木三分，對張義昌、潘忠國等卑劣陰暗、投機鉆營的生動描述，使我們看到了人性的斑駁與復雜。像李向東這樣的鄉間能人雖著墨不多，但是寥寥幾筆就把人物的突出特點寫活了。無論是宏大的、驚心動魄的場景，還是卑微人物的喜怒哀樂，種種世事人情，都散發著人性的光輝。

這是一部別具一格的鄉村史、鄉情志、鄉愁錄，通過一個個鄉村人物，連接歷史和當下，連接過去和現實。作者從生活厚土中汲取養分，挖掘個體生命的深層體驗，每個人物都是鮮活接地氣的，有質感和動感的，讓讀者仿佛置身現場，深入感受人物的心路歷程。

對鄉村社會的深度挖掘

作家孫犁曾說過：“寫小說應該是因人設事（情節），反過來，又可以見景生情（新的情節），這樣循環往復，就成布局、就成結構。”從這個意義上說，《汶水灘》是一部用心的小說，一幕一幕鋪陳，敘事有條不紊，像滴滴水珠，用細小的人與事填補了汪洋歷史中那些為人所動容的情感縫隙，以生動形象的故事和穿行歷史的宏大敘事，以小村落、小人物映射大時代風云變幻，最大限度保持讀者閱讀作品的新鮮感，其中人物的命運遭際、情感線索同樣跌宕，如藤如蔓，悲歡離合，讓人身臨其境，低回不已。

以凝重的筆觸，在大歷史觀中把握內在邏輯，解讀農村發展史。作者從大量平凡勞動場景、生活素材中汲取精華，包干到戶、分家、買車收菜、蔬菜產業、建恒溫庫、辦托兒所、協會掛牌、老年人活動室、小劇團……通過對農村道德觀念、家庭觀念、社會思想、生產技術等方面的深入描寫，對鄉村社會進行了深度挖掘。

作品把著眼點放在農村變革影響下的人性的對立、人格的沖突、觀念的碰撞等深層次矛盾的探尋上，深切而細膩地描繪了農民在生活壓力下的掙扎與奮斗，呈現鄉村生活的真實面貌，揭示鄉村社會內部的深層次問題，展現了鄉村文化的深厚底蘊和鄉土氣息，揭示了鄉村社會在現代化進程中的困境與沖突。作者用心用力展現魯中農村生活的變化圖景，傳承農耕文明的音符和旋律，對祖祖輩輩生活在大地上的父老鄉親日常生活的一點一滴、酸甜苦辣，都有深情關切。

世俗是鄉村的底色，村里的人和事，春種秋收，禮尚往來，每一件無不糾纏在人情世俗之中。小說以村莊寫人，以人寫村莊，平實而真切地描述平民百姓的日常生活，沒有扣人心弦的懸念設計，沒有一波三折的情節安排，書寫的是一個村莊幾十年的記憶和歷程，串起的卻是一脈相承、生生不息的鄉土文明，展現了村莊的愛與憎、善與惡，以及各種人物的不同表現及命運，表現了鄉村變革的艱難過程，反映了時代的風云際會。

原生態的語言味道

語言是小說的工具，放眼古今中外，任何有成就的小說家，無不是令人矚目的語言建筑師。優美的小說語言，就像一道美麗的風景線，讓讀者在閱讀的過程中感受到文學的美感。

《汶水灘》語言貌似隨意、樸素，實則質感強烈，讀起來如同走進真實的農村，就如同生活在他們當中。簡潔、質樸是這部作品語言藝術的顯著特色。以短句和短詞構建作品，其口語化語言效應，給人輕松、明快、干凈、利落之感。這不僅僅體現在人物對話之中，同時也體現在作品的所有地方。最日常的鄉土敘述，表現的是最誠摯的鄉村情感，生動再現一方土地上的變遷，有一種對農村整體命運、人的命運和社會發展的命運的深層思考。

鄉村的世界觀還藏在鄉村的語言里面。語言具有原生態的味道，采集了很多鄉村的語言，包括方言土語，這些言語的使用為小說增加了地域色彩和生活氣息，許多歇后語、順口溜和鄉間俗語，讀起來意味深長。作品中不區分你和您，常常出現“恁”（nín，也讀nén），表示你、你的、你們的意思，比如“恁一家人團團圓圓，俺就別去了。”白描、對比、象征，土味醇厚，不落俗套。整部作品似帶著新鮮泥土的芳香向讀者撲面而來。

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