原標(biāo)題：“他們不折腰，因?yàn)樗麄兙癫坏埂?/p>

來(lái)源：工人日?qǐng)?bào)

原標(biāo)題：“他們不折腰，因?yàn)樗麄兙癫坏埂?/p>

來(lái)源：工人日?qǐng)?bào)

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日前，改編自第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名作品的電視劇《北上》正在央視一套、江蘇衛(wèi)視、愛(ài)奇藝平臺(tái)熱播。截至3月18日，該劇每集平均收視率3.683%，播出期間在同時(shí)段全國(guó)衛(wèi)視頻道所有節(jié)目中排名收視率第一，累計(jì)收視達(dá)3.9億戶次。日前，《工人日?qǐng)?bào)》獨(dú)家專訪該劇總導(dǎo)演姚曉峰，共話“北上”精神為何激蕩人心。

“昨晚的劇情看了嗎？我看了十多次，還是會(huì)很感動(dòng)。”總導(dǎo)演姚曉峰問(wèn)。

“哭到失眠，花街六子忽然長(zhǎng)大的瞬間，看到了自己和身邊人的真實(shí)成長(zhǎng)軌跡。”記者答道。電視劇《北上》總導(dǎo)演姚曉峰接受《工人日?qǐng)?bào)》記者專訪的那天，劇情正進(jìn)行到花街六子集體北上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他們的事業(yè)在洶涌浪潮間跌宕，情感在冷暖悲喜里繾綣，這與每一個(gè)懷抱夢(mèng)想、拼搏奮斗的觀眾深刻共鳴共情。

“這個(gè)戲適合慢慢看，慢慢品，它沒(méi)有那么強(qiáng)烈的沖突，但普通人的生活就是這樣，我們的創(chuàng)作正是在用真誠(chéng)說(shuō)話。”姚曉峰說(shuō)。

百年心事歸平淡

姚曉峰告訴記者，作品從最初孵化到拍攝，再到如今呈現(xiàn)在觀眾面前，歷時(shí)近7年，大量的時(shí)間都用在挖生活、找精神上。

“小說(shuō)透著一股‘要強(qiáng)’勁兒，這個(gè)勁兒是原著作者徐則臣的精神、是大運(yùn)河精神，更是北上精神。影視改編正是致力于將這股勁兒吸收、創(chuàng)新、發(fā)揚(yáng)，通過(guò)真實(shí)鮮活的人物角色表達(dá)出來(lái)。”姚曉峰說(shuō)。

時(shí)光翻頁(yè)到現(xiàn)代，有了京滬高速公路，水路運(yùn)輸略顯寂寞。劇中，謝天成的跑船生意遭遇破產(chǎn)，妻子梁海泓為維持生計(jì)改做貨車司機(jī)，兒子謝望和毅然前往北京創(chuàng)業(yè)，謀取未來(lái)發(fā)展的機(jī)會(huì)。謝家的經(jīng)歷是花街六戶人家“求變”的代表，也是運(yùn)河變化的縮影。

“北上”成為花街少年心中愈加清晰的答案。“大家從來(lái)都沒(méi)有被生活所困，他們要強(qiáng)，他們不折腰，因?yàn)樗麄兙癫坏埂Ｍ汀⑷A子、星池、海闊等人來(lái)到北京打拼，他們也會(huì)流血，但舔完傷口又跌跌撞撞地站起來(lái)。這股‘要強(qiáng)’的勁兒，正是從小到大，故土運(yùn)河對(duì)他們的滋養(yǎng)。”姚曉峰說(shuō)。

2014年，中國(guó)大運(yùn)河申遺成功。戲里，北上的年輕人，借著運(yùn)河申遺成功的契機(jī)，回到花街，反哺運(yùn)河。戲外，“我的家鄉(xiāng)在江蘇，從小我就在水邊長(zhǎng)大。編劇趙冬苓，家在山東，運(yùn)河就從她所生長(zhǎng)的小城經(jīng)過(guò)。采風(fēng)時(shí)，我們約著原著作者徐則臣沿著運(yùn)河，一路北上，一路討論。”姚曉峰回憶道。

運(yùn)河在兩岸人家身上留下的烙印，不僅是對(duì)時(shí)代的回應(yīng)，也是對(duì)自我的叩問(wèn)——走得再遠(yuǎn)，也不能忘記從哪兒出發(fā)。

為此，姚曉峰特意在劇中留下隱藏表達(dá)：“花街的牌樓上是一副對(duì)聯(lián)，‘沉舟側(cè)畔千帆過(guò) 百年心事歸平淡’，源于運(yùn)河有個(gè)古老傳說(shuō)，關(guān)于一條沉船。故事就從沉船開(kāi)始，我們聚焦一代人的成長(zhǎng)，運(yùn)河是流動(dòng)的歷史，以此來(lái)映射三代人的命運(yùn)。”百年風(fēng)雨，千帆過(guò)盡，運(yùn)河水依然滔滔。“一顆平常心，歸于平淡，再出發(fā)，再磨礪，再開(kāi)始，生生不息。如同這運(yùn)河水，不斷地后浪推前浪”。

觀眾會(huì)深深地愛(ài)上這群年輕人

京杭運(yùn)河畔，花街小院的六戶人家傍水而居，非血緣親情在鄰里間傳遞。“誰(shuí)家有個(gè)事，進(jìn)小院大家一起商量，幾家人共同幫著解決。”姚曉峰說(shuō)，“劇中展現(xiàn)的非血緣親情：朋友之愛(ài)，鄰里之愛(ài)，非常珍貴，這些恰恰是在現(xiàn)實(shí)生活中欠缺的，所以令人向往。”

離開(kāi)花街去北京打拼的孩子們繼續(xù)互相扶持，“他們?cè)谒l(xiāng)也傳遞給彼此溫暖、善良，我想觀眾會(huì)深深地愛(ài)上這群年輕人。”姚曉峰說(shuō)，劇中沒(méi)有狗血的愛(ài)情，多的是細(xì)水長(zhǎng)流的暗戀、青梅竹馬這樣真摯又美好的情感。

劇外，“主創(chuàng)們經(jīng)常圍坐在小院里，邊乘涼邊分享零食、嘮嗑，像一家人一樣。”姚曉峰回憶拍攝時(shí)的場(chǎng)景，“劇組氛圍融洽，這群年輕演員也一樣有著真誠(chéng)又善良的品質(zhì)。”

“飛吧，媽媽。”劇中周海闊對(duì)媽媽羅之梅說(shuō)。這句臺(tái)詞感動(dòng)了許多觀劇的網(wǎng)友。“海闊從小就聽(tīng)過(guò)媽媽對(duì)未來(lái)的想法，兒子也一直希望成為媽媽夢(mèng)想的支持者，而非絆腳石。”觀眾顧辛晨說(shuō)，《北上》里不乏許多生離死別的“大情感”，但是引發(fā)共鳴、同頻共振的又常常是一些細(xì)致而豐富的情感體察，“一枝一葉總關(guān)情，正是這些‘小情感’，打動(dòng)了我”。

大運(yùn)河將年輕人托舉起來(lái)，年輕人踏上北上之路，青春的遠(yuǎn)行讓人羨慕。大運(yùn)河也深情擁抱歸來(lái)的游子，鄉(xiāng)愁看得見(jiàn)，鄉(xiāng)土回得去。很多觀眾同樣羨慕劇里的華子、望和等能夠回到家鄉(xiāng)。“離開(kāi)花街的時(shí)候，是個(gè)夏天。打動(dòng)很多人的，可能是因?yàn)橛兄鷦±锵嗨频那啻骸?duì)于家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)愁，有的人可能回得去，有的人卻再也回不去了。”姚曉峰說(shuō)。

“我希望每個(gè)角色都出彩”

原著小說(shuō)將背景設(shè)置在20世紀(jì)初，而電視劇則以21世紀(jì)初為起點(diǎn)，縮短原著中百年的時(shí)間跨度，用現(xiàn)代的口吻來(lái)敘事。創(chuàng)作過(guò)程中，又進(jìn)一步扎根運(yùn)河邊的花街，落腳小院里的一群90后青年，更多突出鄰里間守望相助的真情。

“好的改編不必忠于原著，如果原封不動(dòng)地照搬小說(shuō)，帶給觀眾的感覺(jué)會(huì)是擰巴的”。《北上》原著作者徐則臣在近日舉辦的“大運(yùn)河畔話《北上》”閱讀分享活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)首次談?wù)摗侗鄙稀吩c電視劇的關(guān)系：“一顆素心在追劇，跟著電視劇的節(jié)奏走，我該流眼淚時(shí)也流眼淚。《北上》影視是自洽的、自足的，且經(jīng)得起推敲，那改編就是成功的。”

“平鋪直敘的鏡頭語(yǔ)言，快節(jié)奏敘事，觀劇體驗(yàn)可謂‘身臨其境’。”觀眾顧辛晨告訴記者，《北上》里有許多精彩的鏡頭，飽含情緒，又充分展現(xiàn)了人物性格的張力。如花街少年從10歲過(guò)渡到18歲的轉(zhuǎn)場(chǎng)，水中，還是稚嫩矮小的孩童模樣，再一露出水面，就變成了棱角分明、意氣風(fēng)發(fā)的芳華少年。

“我不會(huì)放棄對(duì)任何角色的塑造，哪怕是個(gè)小配角。我希望每個(gè)角色都出彩。”姚曉峰說(shuō)，面對(duì)這樣一部經(jīng)典文學(xué)作品和一眾實(shí)力派老戲骨，參演的青年演員會(huì)感受到一些壓力，“但是他們接住了，對(duì)于深刻又細(xì)膩的情感，他們體會(huì)準(zhǔn)確，完成度高。每次都用超出預(yù)期的進(jìn)步來(lái)反饋，令我驚喜。”

談起選角，姚曉峰回憶道，片場(chǎng)休息時(shí)，飾演華子的演員白鹿往往還在背臺(tái)詞、準(zhǔn)備功課。“我了解過(guò)她的經(jīng)歷，又看到了真實(shí)生活狀態(tài)的她，‘要強(qiáng)’的勁兒，是白鹿本人，更是華子。”還有飾演馬思藝的演員李宛妲，“李宛妲一來(lái)，往那兒一坐，我就知道她是馬思藝。無(wú)論外在還是氣質(zhì)，尤其眼神，都透著堅(jiān)韌的美。”姚曉峰說(shuō)，他要的就是那股韌勁。

“大水湯湯，溯流北上，青春作伴，還我故鄉(xiāng)。電視劇將原著的蓬勃生命力融入角色塑造，更符合當(dāng)下的價(jià)值取向了。”通讀過(guò)小說(shuō)的讀者于薇說(shuō)。在姚曉峰看來(lái)：“小說(shuō)影視化，變的是藝術(shù)的表達(dá)形式，但原著的精神內(nèi)核，以及原著作者的思想價(jià)值，都是需要重視并維持不變的。作品以誠(chéng)待人，希望觀眾能感受到我們的心意。”

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