近日，我們團隊創作的電視劇《大江大河》在各大電視臺和網絡平臺同步播出，相對于收視率，我們更看重口碑和觀眾反饋。在網友留言中，我們關注到這些評論：“題材宏大，但卻不‘假大空’！”“我是90后，仿佛看到父母那代人的青春歲月……”“宋運輝的白襯衫粗布泛黃，紅色背心有點褪色，藍褲子是膝蓋鼓包的，細節滿滿！”我們深感，扎根現實的“時代劇”可以打破年齡壁壘，引發更廣共鳴，讓主旋律更響亮。

電視劇《大江大河》根據作家阿耐的長篇小說《大江大河》改編而成。這部作品文學性很強，曾獲“五個一工程”獎，被譽為“描寫中國改革開放的奇書”，同時兼具影視化的可能。作品通過講述國企骨干宋運輝、鄉鎮企業家雷東寶、個體戶楊巡等人的不同經歷，生動刻畫了改革開放時期代表人物的奮斗歷程?？少F的是，作品始終將普通人命運與大時代變遷緊密結合在一起，讓劇中宋運輝為代表的“弄潮兒”的命運浮沉成為時代變遷的鏡鑒與縮影。

整個劇本打磨近3年，我們堅持在準確性方面下功夫。于這部劇來講，準確性是在歷史真實與戲劇矛盾間做取舍平衡。我們堅持要體現出劇中人物成長過程中看似“平淡”的行為，而非為了“好看”人為制造戲劇沖突。比如，宋運輝上大學時在政治課上給全班同學念《人民日報》，這種“讀”不僅讓家庭“成分”是“黑五類”的主人公讀懂國家政策變化，給予他前進的方向，也讓觀眾“讀”到人物的內心，“讀”懂人物未來人生道路選擇的某種必然性。我們保留了大量類似情節，它們看似平淡無奇，卻是歷史發展的真實、人物塑造的真實。

循著宋運輝、雷東寶、楊巡的成長脈絡，觀眾會發現他們并非完美人物，更沒有主角光環，他們在事業上也曾屢遭挫折甚至陷入困局、情感上也曾求而不得與幸福擦肩而過。出身不好的宋運輝艱難考上大學后不曾懈怠，憑著對知識的渴求和一股執拗的韌勁兒在金州化工廠逐漸站穩腳跟；退伍士兵雷東寶堅定“讓村民吃飽飯”的念頭，在推進家庭聯產承包責任制、創辦磚廠、開設電線廠等系列決定后帶領全村走上致富之路；個體創業的楊巡四處闖蕩累積經驗，最終在揚子街電器市場拼搏出一條自己的“生路”……他們失意著也奮斗著、躊躇著也前進著。這些人物形象坦蕩磊落地挺立于時代，引發著觀眾的共情。

在拍攝手段上，我們將國際拍攝電影最先進的技術使用在電視劇上，拍攝出畫幅比為2.66∶1的超寬電影畫面，這是中國電視劇的第一次。采取這個畫幅進行拍攝，不僅為了營造視覺的“電影感”，也是對應敘事與表達。群像戲中，鏡頭拉遠，精準到位的服化道細節在畫面中盡皆呈現，超寬畫幅如同在觀眾眼前展開一幅時代風貌畫卷。

“現實主義”不僅是題材的選擇面，更是一種創作態度，對社會、生活、人的整體認知與審美表達。我們曾對中國百年來重要歷史轉折期的百姓生活做了一次光影記錄，通過普通人命運折射每一次時代巨變，通過每個環節的精耕細作去還原時代質感。從清末講到九一八事變的《闖關東》，從1938年沽寧淪陷講到1945年日軍投降的《生死線》，從1948年遼沈戰場講到1964年中國的第一顆原子彈試爆成功的《鋼鐵年代》，跨越了1968年到1977年的“文革”十年《知青》，貫穿改革開放前20年的《溫州一家人》，講述了2008年國際金融危機后的《溫州兩家人》……從《溫州一家人》之后，我曾有段時間很困惑，下一步要拍什么、如何拍、如何再給觀眾帶來新鮮感？可以說，電視劇《大江大河》的創作是我們對過去20多年的一次創作總結，也讓我找到了現實題材作品的新方向——創作者要從記錄時代向照亮觀眾心靈邁進。

所謂照亮人心，就是以激昂的正能量主題振奮人心，以注重創新與細節的創作尊重觀眾審美，為不同題材的創作賦予“正劇”品格、“正大”氣象。作品可以表現我們曾經歷的苦難，但要朝著一個明亮的方向，給社會和觀眾以積極意義。

我們不僅希望講述的故事能被人接受，更期待觀眾能從中有所啟發?！稓g樂頌》里，觀眾可以看到友情與愛情、快樂與困惑，也會感受到“生活雖然一路荊棘，但不能阻擋你一路高歌”的向上；《大江大河》中再現了改革開放的先行者們在這個特殊歷史階段的奮斗與覺醒，但最打動人的是“不盡狂瀾走滄海，一拳天與壓潮頭”的精神特質，是“做一個矢志前行的逐夢人，志之所趨，不可阻擋”的人生姿態。

真實、真誠、真摯，創作者秉持這種“真”來面對觀眾，觀眾絕不會辜負創造者。觀眾是寬容的，對創作的用心、用功、用情會由衷點贊；觀眾也是毫不留情的，對浮躁膚淺、急功近利的創作會選擇倍速觀看，甚至棄劇。目前影視創作整體正在回歸理性，回歸中國電視劇創作的優秀傳統，擺在創作者面前的重要任務始終是拍出好劇，滿足期待。

電視劇《大江大河》是我們這些改革開放同齡人最深切的感同身受，也是一次最真誠的影像致敬。歷史車輪滾滾向前，時代潮流浩浩蕩蕩。大江大河，奔流不息才是它最迷人之處。

（作者為電視劇《大江大河》制片人，本報記者王瑨采訪整理）

[責任編輯：楊凡、徐紅梅]

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