原標(biāo)題：木棉花開紅丹丹——聚焦建黨百年，聆聽廣州文藝的“時(shí)代先聲”

來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)

綠色長(zhǎng)城（中國(guó)畫）關(guān)山月

2022年北京冬季奧運(yùn)會(huì)吉祥物“冰墩墩” 廣州美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)

“冰墩墩”設(shè)計(jì)手稿

山徑（中國(guó)畫）林風(fēng)眠

《兄妹開荒》劇照（攝影）鄭景康

國(guó)之瑰寶（中國(guó)畫）許進(jìn)

艱苦歲月（雕塑）潘鶴

大葉紫薇（水彩畫）王肇民

【藝境觀象】

今年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年。從五四新文化運(yùn)動(dòng)中國(guó)現(xiàn)代文藝史詩(shī)開篇，新中國(guó)嶺南文藝異軍突起，到改革開放歷史新時(shí)期“廣式”文藝領(lǐng)潮頭，百年的廣州文藝書寫了氣勢(shì)磅礴的歷史與時(shí)代畫卷。近日開幕的“時(shí)代先聲——廣州文藝百年大展”，緊扣建黨百年主題，以當(dāng)代文藝精品、歷史文獻(xiàn)、報(bào)紙期刊、名人信札、音像實(shí)物等1000余件展品，勾勒出廣州文藝的精神氣質(zhì)和發(fā)展成果，生動(dòng)呈現(xiàn)出南國(guó)大地革命、建設(shè)和改革發(fā)展歷程的藝術(shù)縮影。美術(shù)作品成為其中十分亮眼的板塊。

與時(shí)代共奮進(jìn) 廣州文藝的精神氣質(zhì)

近代以來(lái)，廣州既是中國(guó)民主革命的策源地，也是新思想、新觀念、新文藝的“孵化場(chǎng)”。廣州文藝的發(fā)展歷史表明，文藝是嶺南文化的靈魂，也是這座城市極富活力的因素?！皶r(shí)代先聲”展覽選取的美術(shù)作品，準(zhǔn)確把握了廣州文藝的精神氣質(zhì)，展現(xiàn)出紅色血脈傳承的一百年、攀登文藝高峰的一百年、為人民而創(chuàng)作的一百年。“紅色”“人民”“時(shí)代”是百年廣州文藝的底色，也是本次展覽深刻的精神內(nèi)涵。

任何經(jīng)典的文藝作品，都是一個(gè)時(shí)代社會(huì)生活和精神的寫照；任何優(yōu)秀的藝術(shù)家，也必然會(huì)將全部的心力投入到時(shí)代的洪流中。此次展覽主體分為四個(gè)篇章，即“旱天雷·心向光明（1921—1949）”“得勝令·紅棉璀璨（1949—1978）”“風(fēng)云會(huì)·南國(guó)春早（1978—2012）”“步步高·出新出彩（2012—2021）”。四個(gè)標(biāo)題不但是廣東音樂的曲牌名，而且恰如其分地表現(xiàn)出四個(gè)不同歷史階段的時(shí)代精神，將建黨百年的主題藝術(shù)地嵌入展覽的內(nèi)在邏輯。

“時(shí)代先聲”展覽的一大亮點(diǎn)是囊括了活躍在抗日烽火里的文藝粵軍。他們是延安木刻隊(duì)伍里的廣東籍版畫家，如在太行山根據(jù)地創(chuàng)辦了魯迅藝術(shù)文學(xué)院晉東南分校并任校長(zhǎng)的陳鐵耕，被徐悲鴻稱為“中國(guó)新版畫界的巨星”的古元；他們也是以相機(jī)為武器的廣東籍?dāng)z影家，如沙飛、石少華、鄭景康等拍攝了大量軍事、民生、社會(huì)題材的照片，記錄抗日戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)況與淪陷區(qū)民眾的生活。正因?yàn)槊翡J而準(zhǔn)確地回應(yīng)了時(shí)代主題，他們的作品有了明晰的指向性和方向感。今天，再次凝視前賢，我們仿佛獲得了穿越時(shí)空的“端口”，如臨歷史現(xiàn)場(chǎng)，真切地體會(huì)到中華民族在抗?fàn)幹袏^起的偉力，并被作品中充沛的感情、飽滿的張力所深深感動(dòng)。

實(shí)際上，以藝術(shù)手法淬煉時(shí)代精神，并使之轉(zhuǎn)化為強(qiáng)大的感染力和沖擊力，恰是廣州百年美術(shù)的精神傳統(tǒng)。展品中有兩幅創(chuàng)作于20世紀(jì)70年代的油畫，《永不休戰(zhàn)》中塑造的魯迅形象，那剛毅的面容、不妥協(xié)的神態(tài)，令人肅然起敬；《我是海燕》里勇敢、樂觀的女兵形象，則給人直面生活的無(wú)盡力量，正體現(xiàn)了廣州文藝所傳承和恪守的“藝術(shù)語(yǔ)法”，也充分彰顯出廣州文藝的“中國(guó)價(jià)值”。

創(chuàng)新中煥生機(jī) 南國(guó)藝壇的文脈傳承

百年的歷史，是奮斗的歷史，也是創(chuàng)新的歷史。在很多人心里，“廣州”二字正是和“創(chuàng)新”“開放”聯(lián)系在一起的。這里是“木棉花開紅似火”的所在，傳遞著敢于擔(dān)當(dāng)?shù)木瘢贿@里也是春風(fēng)最先吹拂的地方，洋溢著奮勇爭(zhēng)先的氣象。開放包容、融合創(chuàng)新，是廣州的城市文脈，也是百年廣州文藝勃勃生氣之源。

“時(shí)代先聲”展覽廣泛搜集廣州美術(shù)發(fā)展史料，并將其置于統(tǒng)一的主題與結(jié)構(gòu)之下，呈現(xiàn)出一幅充滿活力的藝術(shù)版圖，讓人清晰地看到廣州美術(shù)的創(chuàng)新之脈、發(fā)展之路。早在16世紀(jì)，西方油畫藝術(shù)已在廣州傳播。被孫中山譽(yù)為“東亞畫壇第一巨擘”的廣東人李鐵夫是中國(guó)率先赴海外學(xué)習(xí)油畫的藝術(shù)家之一，本次展出的《未完成的老人像》等作品，充分展現(xiàn)了他對(duì)油畫技巧、語(yǔ)言和精神的深刻理解。進(jìn)入20世紀(jì)，林風(fēng)眠提出“中西調(diào)和”，力圖融合西方現(xiàn)代繪畫和傳統(tǒng)水墨畫法，不但形成了卓然獨(dú)立的表現(xiàn)風(fēng)格，而且為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)培養(yǎng)了大批杰出人才。崛起于20世紀(jì)初的“嶺南畫派”致力于倡導(dǎo)和表現(xiàn)的，也是“折衷中西，融匯古今”的思想。從高劍父、高奇峰、陳樹人到方人定、關(guān)山月、黎雄才、司徒奇，皆在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上聲譽(yù)卓著、影響深遠(yuǎn)，特別是新中國(guó)成立后，嶺南畫派的藝術(shù)家在新的歷史條件下，把探索的目光進(jìn)一步伸向美術(shù)的高處和深處，引領(lǐng)廣東畫壇走向了新的發(fā)展階段。

廣州美術(shù)匯通中西的精神，也可以在攝影和書法中得到佐證。攝影是舶來(lái)的，書法是本土的，但在廣州這片土地上獲得了精神上的一致性，這就是外來(lái)藝術(shù)本土化與本土藝術(shù)現(xiàn)代化的“雙螺旋”式前行路徑。本次展覽梳理了中國(guó)攝影史上若干首創(chuàng)之舉：1844年誕生中國(guó)第一家照相館；1922年創(chuàng)辦中國(guó)首本攝影刊物《攝影雜志》，推動(dòng)著中國(guó)攝影走向獨(dú)立藝術(shù)之路。而廣東人康有為獨(dú)具特色的書法作品，表達(dá)出“尊碑”的藝術(shù)理念，開啟了嶺南書壇求新求變的一貫主張?；仡櫚倌?，廣州美術(shù)以主動(dòng)擁抱變革的心態(tài)，自覺投身中國(guó)文藝從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型，依靠文化自信，把“得風(fēng)氣之先”的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮得淋漓盡致，留下了至今仍滋養(yǎng)人們心靈的嶺南藝術(shù)精品，也再一次教誨后人“文藝貴在創(chuàng)新、重在交流”的真理。

緣新技求大道 視覺藝術(shù)的時(shí)代面貌

追求真善美是文藝的永恒價(jià)值。時(shí)至今日，現(xiàn)代審美已無(wú)法離開技術(shù)和媒介因素，藝術(shù)發(fā)展與技術(shù)變革、媒介嬗變密不可分。廣州美術(shù)的創(chuàng)新精神，同樣表現(xiàn)于對(duì)技術(shù)的敏感和對(duì)新媒介的探索運(yùn)用。從筆墨、畫布到圖片軟件，從架上到屏上，技術(shù)與媒介從來(lái)不是廣州美術(shù)的被動(dòng)載體，而是推動(dòng)變革的積極力量。本次展覽為這些“新”意滿滿的藝術(shù)留出了較多空間。從原創(chuàng)動(dòng)漫“喜羊羊”到2022年北京冬季奧運(yùn)會(huì)吉祥物“冰墩墩”，以及“最文藝廣州在哪里”全國(guó)手機(jī)攝影大賽，無(wú)不回響著廣州藝術(shù)追隨技術(shù)和媒介變遷的鏗鏘足音，展現(xiàn)出技道并進(jìn)的時(shí)代新貌。

值得一提的是，本次展覽內(nèi)容雖囊括百年廣州文藝的各個(gè)門類，但從展覽本身來(lái)看，“百年廣州文藝”又具有整體的視覺效果。當(dāng)時(shí)間軸線串聯(lián)起文藝進(jìn)程和成果，并在整體色調(diào)、動(dòng)態(tài)流線和局部細(xì)節(jié)的加持下轉(zhuǎn)化為視覺的對(duì)象，展覽本身便具有了一種美術(shù)性。此外，展覽專門設(shè)立了“廣州文藝經(jīng)典影像館”，并運(yùn)用新媒體技術(shù)設(shè)立了VR展館。觀者可以身臨其境在線觀展，也可以通過(guò)手機(jī)掃描與名作合影，閱讀作品背后的故事，讓視聽感官得到極大限度的調(diào)動(dòng)，展區(qū)的物理界限逐漸消弭，時(shí)光流逝所積淀的審美意蘊(yùn)也愈發(fā)濃郁，讓人們?cè)谝砸曈X為牽引的欣賞邏輯基礎(chǔ)上，完成一次多感官共鳴的審美體驗(yàn)。

凡是過(guò)往，皆為序章。站在“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)歷史交匯點(diǎn)上，面對(duì)文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)目標(biāo)，期待廣州文藝?yán)^承優(yōu)良傳統(tǒng)，奮力記錄新時(shí)代、書寫新時(shí)代、謳歌新時(shí)代，高揚(yáng)勇于探索、敢于創(chuàng)新的精神，為筑就新時(shí)代文藝高峰作出更多貢獻(xiàn)。

（作者：胡一峰，系《中國(guó)文藝評(píng)論》副主編、編輯部主任）

[責(zé)任編輯：楊凡、崔中連]

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