半島記者　付曉曉

服裝是社會(huì)變遷的直觀記錄者。改革開放四十年以來,人們的日常著裝發(fā)生了很大變化。不用再縫縫補(bǔ)補(bǔ)節(jié)約衣服,不再是只能穿千篇一律的顏色和款式,服裝種類慢慢多到令人眼花繚亂。

潮流從不止步,它總能敏銳地捕捉到時(shí)代的脈搏,適應(yīng)時(shí)代的變遷,改變了人們的精神面貌,也形成不同年代特有的時(shí)尚。而紡織服裝產(chǎn)業(yè)是青島市傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè),改革開放以后,紡織業(yè)作為勞動(dòng)密集型產(chǎn)業(yè),隨著國家產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整,經(jīng)歷了巨大的轉(zhuǎn)型,而青島服裝產(chǎn)業(yè)也走出了自己的革新路徑。

告別單一“黑灰藍(lán)”

1979年,法國時(shí)裝設(shè)計(jì)師皮爾·卡丹在北京文化宮舉行了一場(chǎng)時(shí)裝表演。這是國外時(shí)裝品牌首次進(jìn)入中國,臺(tái)上的光鮮靚麗令臺(tái)下齊刷刷暗色調(diào)著裝的看客驚奇,鮮明的反差撬動(dòng)了人們過去幾十年間關(guān)于穿衣認(rèn)知的鐵板一塊。

上世紀(jì)六七十年代,人們衣著的顏色較為單一。62歲的青島市民遲珍(化名)回憶,那時(shí)候穿在身上的主要是黑、灰、藍(lán)三種顏色,還有從軍裝流行而來的軍綠色,“出門一看大家穿得都是一樣的,別的顏色很少,穿個(gè)鮮艷衣服走在外面還覺得挺扎眼的。”款式和面料也很單調(diào),男士流行中山裝和列寧服,男女日常衣服類似工裝,除了領(lǐng)子和口袋等細(xì)節(jié)上的區(qū)別,差別不大。面料大多使用棉布,“夏天是薄棉布,冬天是厚的,慢慢興起來一種叫‘的確良’的面料,滌綸的,做襯衣比較挺括。”

直到改革開放初期,人們?cè)诖┮律系那宦缮形吹玫礁淖儭?983年之前,各類紡織品仍需憑布料購買,人們的衣服通常是裁布料找裁縫做,物資不充裕,每件衣服都珍貴,“新三年舊三年,縫縫補(bǔ)補(bǔ)又三年”的穿衣習(xí)慣依然保留著。

初曉玲是青島大學(xué)服裝與服飾系主任、副教授,也是一名服裝設(shè)計(jì)師。在她的記憶中,上世紀(jì)70年代末,人們?yōu)榱斯?jié)約衣服發(fā)明了很多巧妙方法。“我父親也是教師,要穿得干凈體面,但是衣服可換的很少。那時(shí)候有一件襯衫就很寶貴了,所以有男士襯衫的假領(lǐng)子,半截的,只有領(lǐng)子和肩部,穿在里面只露出領(lǐng)子來。”當(dāng)時(shí)街上還有衣服回收染色的職業(yè),舊衣服染完又變新了,“但是那個(gè)染色其實(shí)只有一種顏色,就是藍(lán)色。”

進(jìn)入上世紀(jì)80年代,百姓生活得到改善,時(shí)尚的種子也開始萌動(dòng),最先變化的是色彩。1984年,一部叫做《街上流行紅裙子》的電影上映,影片中紡織工廠的勞動(dòng)模范穿起“坦胸露臂”的紅裙子上街,還到公園與別人“斬裙”比美,顛覆了人們對(duì)“勞動(dòng)?jì)D女”及女性衣著的傳統(tǒng)印象。這部以時(shí)裝為題材的電影展現(xiàn)了改革開放初期人們思想觀念的開放,給當(dāng)時(shí)還上小學(xué)的初曉玲留下了深刻印象。“穿著紅色連衣裙走在人群中是很耀眼的,這代表了那個(gè)時(shí)期的年輕人對(duì)時(shí)尚的一種大膽追求。”

“紅裙子”挑戰(zhàn)了“黑灰藍(lán)”的同時(shí),明星掛歷、電影畫報(bào)的流行和港臺(tái)地區(qū)及國外電影的流入也在逐漸加深人們對(duì)時(shí)尚的認(rèn)識(shí)。人們不再只考慮衣服的實(shí)用性,開始對(duì)其擁有美的追求。初曉玲說,“電影明星的那種打扮跟老百姓有很大的距離,但大家還是可以從他們身上感受到時(shí)尚的變化,有一部分年輕人愿意開始嘗試新事物了。”

全民追逐時(shí)髦貨

遲珍從年輕起就“愛穿”,“興什么就穿什么,跟形勢(shì),趕時(shí)髦。”上世紀(jì)八九十年代流行的喇叭褲、健美褲、西裝套裙,她一樣也沒落下。“我從中山路上買了布料,找裁縫做了一條喇叭褲,屁股是緊貼的,膝蓋往上是卡在腿上的,往下張開,褲口有九寸寬。”為了搭配這條褲子,遲珍專門去青島孚德鞋店買了雙高跟鞋,“我很早就穿高跟鞋了,那雙鞋才29塊錢,但當(dāng)時(shí)也攢了很久。”

喇叭褲的流行是西方文化傳入中國的產(chǎn)物。1980年,美國電視連續(xù)劇《大西洋底來的人》在央視放映,劇中男主角喇叭褲、蛤蟆鏡、卷發(fā)的形象一下子擊中了人們的視覺神經(jīng),迅速風(fēng)靡各地。這種過于顛覆的形象起初不為社會(huì)主流所接受,報(bào)紙雜志上會(huì)有一些批判性文章和漫畫,將其與不務(wù)正業(yè)的混子形象聯(lián)系在一起。初曉玲認(rèn)為,“這可能是以前社會(huì)氛圍的一個(gè)長期影響,會(huì)把人的衣著跟道德結(jié)合起來,后來慢慢才消除這種觀念,發(fā)現(xiàn)兩者之間沒有任何關(guān)聯(lián)性。”

時(shí)尚的蔓延不是一蹴而就的,它總是先出現(xiàn)在最大膽、最時(shí)髦的那群年輕人身上,再逐漸向其他群體擴(kuò)散,直至成為全民風(fēng)潮。到上世紀(jì)80年代末90年代初,時(shí)尚推進(jìn)得更快,波及得更廣,以致出現(xiàn)全民追逐時(shí)髦貨的局面。

遲珍記得,有幾年流行健美褲,也叫腳蹬褲,不管老少人手一條,還有一種雞腿褲,褲腳收緊,類似如今的小腳褲。流行太陽裙,就是傘裙,街上年輕女孩人人裙擺超大,一轉(zhuǎn)像撐開的傘一樣。流行燙發(fā),大家就都去把頭發(fā)燙成爆炸小卷,劉海往上吹,燙得老高,配合洋氣衣服。再往后幾年,中山裝成了老古董了,男士們個(gè)個(gè)西裝上身,女士們也穿套裝、套裙,裙子的長度越來越短,直至超短裙出現(xiàn),又引起一股風(fēng)潮,被摩登女孩穿成靚麗的風(fēng)景線。

“其實(shí)衣服都得分人穿,同樣的衣服高矮胖瘦的穿出來不一樣,但是一種衣服剛興的時(shí)候,大家不管這些,都穿,也是因?yàn)榭蛇x擇的還比較少。”雖然遲珍聲稱自己穿衣“跟形勢(shì)”,但她也有一套不變的穿衣法則。“我穿衣服一定要卡體的,上衣要有線條,腰是腰胸是胸,穿褲子一定要正好勒在屁股上。那種大裙擺的裙子我不喜歡穿,我穿直筒裙,長度在膝蓋以上,超短裙我也是敢穿的。”

“那時(shí)候大部分人還是盲從的。”初曉玲說,當(dāng)時(shí)普通百姓已經(jīng)被激發(fā)和釋放出了愛美的天性,但是對(duì)時(shí)尚還沒有什么鑒別性,流行什么的時(shí)候就全國上下一個(gè)樣,“人們不知道如何去判斷衣服是不是適合自己,但是當(dāng)給到他的時(shí)候,他就知道我要去追。”

服裝市場(chǎng)大爆發(fā)

1993年,首屆中國國際服裝服飾博覽會(huì)在北京舉行,國內(nèi)外各式各樣的服裝集中亮相。與1979年皮爾·卡丹那場(chǎng)大秀相比,這次博覽會(huì)已然不足以帶來巨大的驚奇,但它的確刺激了國內(nèi)的服裝市場(chǎng)。從那時(shí)起,國外品牌陸續(xù)進(jìn)入中國,國內(nèi)品牌也相繼成立。

隨著改革開放的深入,社會(huì)經(jīng)濟(jì)和百姓生活水平都有了顯著提高,對(duì)服裝的需求激增,國內(nèi)服裝市場(chǎng)在上世紀(jì)90年代迅猛發(fā)展起來。上世紀(jì)90年代初,初曉玲在北京上大學(xué),能在商場(chǎng)里看到國內(nèi)各大服裝品牌,幾家高檔商場(chǎng)已經(jīng)有國際一線品牌入駐,而雅寶路和秀水街早已成為全國知名的服裝市場(chǎng)。1996年,她到青島大學(xué)工作,發(fā)現(xiàn)青島的服裝市場(chǎng)也已蓬勃發(fā)展,臺(tái)東及中山路周邊的服裝生意都做得風(fēng)生水起,“很多都是個(gè)人小店,百貨公司還很少,臺(tái)東有一個(gè)利群,中山路后來起來個(gè)百盛,當(dāng)時(shí)還算比較高端的,生意也很好。”

遲珍的家在老即墨路上,青島即墨路小商品批發(fā)市場(chǎng)初建于此。“打開這扇窗就看到裁縫一條街,打開那扇窗就看到賣小百貨的。剛開始攤子少,每個(gè)攤子占的地方都很大,后來攤子就縮小了,一個(gè)擠一個(gè),生意都好得不得了。”

青島即墨路小商品批發(fā)市場(chǎng)在1980年11月就建成了,當(dāng)時(shí)只在老即墨路設(shè)置攤位50多個(gè),主營舊貨、小百貨。經(jīng)過一段時(shí)間的孕育和發(fā)展,市場(chǎng)逐漸擴(kuò)大到原來的李村路、濰縣路、易州路、博山路、芝罘路,攤位增加到1100多個(gè),經(jīng)營范圍擴(kuò)展到服裝、鞋帽、箱包等。上世紀(jì)80年代后期及整個(gè)90年代,青島即墨路小商品批發(fā)市場(chǎng)名揚(yáng)全國,商戶中誕生了不少百萬富翁。

遲珍1995年開始在即墨路小商品市場(chǎng)賣衣服。她從廣州和北京兩個(gè)地方進(jìn)貨,“這時(shí)候面料已經(jīng)非常多了,棉的、麻的、莫代爾的、雪紡的、化纖的。廣州那邊的貨面料好,版型也好,都是收腰、卡體的,北京動(dòng)物園那邊面料也不錯(cuò),但是款式不如廣州更新快,我從北京僅進(jìn)一些版型寬松的、大廓型或者加肥加大的款,有些人愛穿這種,類似后來的韓范兒。”

同一時(shí)期,與即墨路小商品批發(fā)市場(chǎng)類似的還有龍山地下商業(yè)街、中山商城、匯泉地下商業(yè)街等等。“和別的地方比,當(dāng)時(shí)龍山商業(yè)街的服裝比較時(shí)髦、新潮,很多商戶除了從廣州、北京進(jìn)貨,有些還從日本、韓國、法國、意大利進(jìn)貨,賣的都是高檔貨。”韓燕在龍山商業(yè)街賣了27年服裝,一度同時(shí)開著8家店。她對(duì)當(dāng)年生意的火爆同樣記憶猶新,“有時(shí)候人多得跟下餃子似的,你想挪個(gè)地方得用兩手把人扒開,我們用大紙箱子收錢,到晚上數(shù)錢,整整一箱。”

永恒的只有“變化”

時(shí)刻與人貼身相處、對(duì)外傳遞自身形象的服裝,總是能敏銳地捕捉到時(shí)代的脈搏,并隨之變遷。上世紀(jì)90年代,百姓生活逐步過渡到了小康水平,思想觀念也更為開放,服裝市場(chǎng)又迎來爆發(fā)式生長,在越來越豐富的款式、面料和花色面前,人們擁有了更多的選擇,也便擁有了風(fēng)格與個(gè)性。進(jìn)入21世紀(jì),這種對(duì)穿衣個(gè)性化與獨(dú)特性的訴求越發(fā)強(qiáng)烈,時(shí)髦的人甚至希望能做到獨(dú)一無二。

“潮”“范兒”等形容時(shí)尚達(dá)人的詞陸續(xù)出現(xiàn)了,“奇裝異服”等形容人穿衣不合常規(guī)的詞幾乎從日常話語中消失了。“奇裝異服這個(gè)詞出現(xiàn)在大家審美標(biāo)準(zhǔn)相對(duì)一致的時(shí)候,當(dāng)你不符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn),那你就是奇裝異服,現(xiàn)在審美本身已經(jīng)分化和多元了。”初曉玲說,現(xiàn)在的流行沒有美丑之分,沒有高雅粗俗之分,界限模糊,甚至沒有界限。

近十幾年,人們也迎來了服裝消費(fèi)上的明顯升級(jí),最直觀的體現(xiàn)是奢侈品的熱銷。初曉玲認(rèn)為,其背后原因是人們物質(zhì)欲望和消費(fèi)能力的同步上揚(yáng),而服裝行業(yè)也隨之進(jìn)入黃金時(shí)期。

此時(shí),青島服裝市場(chǎng)版圖也在發(fā)生變化。2000年以后,隨著青島市政治經(jīng)濟(jì)中心的東移,東部、北部等各大商圈逐漸形成,分散了消費(fèi)者,韓燕明顯感到生意越來越難做了。尤其是到2008年,韓燕身邊很多服裝商戶的生意都到了難以為繼的地步,紛紛關(guān)停。“那個(gè)時(shí)代一去不復(fù)返了,青島的大商場(chǎng)越來越多,競(jìng)爭也越來越激烈,這是不可避免的。”韓燕認(rèn)為,除了商圈的地理遷移,造成老商圈沒落的更深層原因是,它已經(jīng)不能滿足人民對(duì)高檔服裝的需求,而擁有很多一線大牌或輕奢品牌入駐的東部商圈則發(fā)展為成熟的高檔服裝消費(fèi)場(chǎng)所。

潮流稍縱即逝,時(shí)尚千變?nèi)f化,更新?lián)Q代的頻率越來越高,只有“變化”是永恒的。初曉玲認(rèn)為,對(duì)服裝從業(yè)者來說,誰掌握了速度,誰就有可能盈利。“為什么快時(shí)尚品牌賺錢?因?yàn)樗麄兛钍礁绿貏e快,又是緊跟潮流的,迎合年輕人。”

而時(shí)尚的“變化”又是輪回的。曾經(jīng)驚世駭俗的喇叭褲、超短裙如今再平常不過,很多過去的時(shí)髦貨又流行回來了。當(dāng)見過足夠多的繁復(fù)花樣,人們發(fā)現(xiàn)了復(fù)古的魅力,把過去的時(shí)髦變成今天的時(shí)髦。當(dāng)見過足夠多的外來時(shí)尚,人們也重識(shí)了東方元素、傳統(tǒng)文化的價(jià)值,將其與現(xiàn)代時(shí)尚融合。

“亂花漸欲迷人眼”的服裝爭艷年代,能否再有經(jīng)典的誕生?哪些衣服能夠成為辨認(rèn)如今年代的標(biāo)識(shí)?“經(jīng)典的誕生需要時(shí)間的沉淀,是大浪淘沙淘下來的。”初曉玲的答案是,交給時(shí)間。

青島國棉五廠原址上建起一座紡織博物館。(青島紡織博物館供圖)

延伸

革新之路,從紡織名城到時(shí)尚之都

紡織服裝產(chǎn)業(yè)是青島市傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)。青島紡織業(yè)發(fā)端于1902年,被稱為城市“母親工業(yè)”,曾是中國現(xiàn)代紡織工業(yè)主要基地之一,與上海、天津一道享有紡織業(yè)“上青天”的美譽(yù)。改革開放以后,紡織業(yè)作為勞動(dòng)密集型產(chǎn)業(yè),隨著國家產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整,經(jīng)歷了巨大的轉(zhuǎn)型陣痛。

賀洪偉1978年進(jìn)入青島國棉九廠,工作到1999年廠子破產(chǎn),之后帶領(lǐng)60多名職工成立服裝加工公司。他親歷和見證了青島紡織業(yè)的一路波折,2016年退出工作崗位后參與組建了新的青島紡織博物館。據(jù)賀洪偉介紹,鼎盛時(shí)期,青島有十萬紡織大軍,約占當(dāng)時(shí)人口的十分之一,上世紀(jì)90年代以后,棉紡廠陸續(xù)遷移至郊區(qū)或破產(chǎn),慢慢從城市主流工業(yè)舞臺(tái)退出。

“上世紀(jì)五六十年代,紡織業(yè)占全部經(jīng)濟(jì)總量七成,以前青島產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)是紡織業(yè)一枝獨(dú)秀。隨著改革開放程度的加大,青島產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)慢慢變成百花齊放的狀態(tài)。”賀洪偉說,目前青島紡織服裝業(yè)年產(chǎn)值仍能占到經(jīng)濟(jì)總量十分之一左右,并始終在進(jìn)行調(diào)整和升級(jí)。

紡織服裝業(yè)從市區(qū)退出的同時(shí),在即墨、膠州漸成規(guī)模,形成了市區(qū)以國際貿(mào)易為中心,郊區(qū)以制造和裝備為兩翼的產(chǎn)業(yè)格局,培育了即墨中國針織名城、西海岸新區(qū)王臺(tái)中國紡機(jī)名鎮(zhèn)、膠州李哥莊中國制帽之鄉(xiāng)等國家級(jí)特色產(chǎn)業(yè)基地。但是受到近年來生產(chǎn)成本上漲、出口下行壓力加大、內(nèi)需增長放緩等不利因素影響,青島服裝業(yè)又面臨新的轉(zhuǎn)型升級(jí)任務(wù)。

從加工制造轉(zhuǎn)向品牌經(jīng)營、科技研發(fā)和時(shí)尚創(chuàng)意是青島服裝產(chǎn)業(yè)的革新路徑。近年來,青島市扶持青島本土品牌,以名牌產(chǎn)品為主導(dǎo)、研發(fā)設(shè)計(jì)為支撐,也不斷加大時(shí)尚創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)扶持力度,著力構(gòu)筑服裝產(chǎn)業(yè)發(fā)展平臺(tái),旨在將青島打造成為時(shí)尚之都。自2001年起,青島連續(xù)舉辦18屆服裝周,對(duì)挖掘本土設(shè)計(jì)師、培育企業(yè)和品牌也起到了不小的作用。

青島紡織谷、國際服裝產(chǎn)業(yè)城、東方時(shí)尚中心是青島三個(gè)主要的時(shí)尚創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū),集聚了300余家特色服裝企業(yè)、研發(fā)機(jī)構(gòu)、時(shí)裝品牌。其中,由青島國棉五廠原址改造的紡織谷被工信部認(rèn)定為第一批紡織服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)試點(diǎn)示范園區(qū),它也是關(guān)于紡織傳奇“上青天”的唯一遺跡。

姜才先在上世紀(jì)80年代到青島國棉六廠工作,此后一直未離開紡織服裝業(yè),現(xiàn)在是青島紡織谷文化傳播有限公司總經(jīng)理。據(jù)姜才先介紹,文化、科技、時(shí)尚是紡織谷的三大著力點(diǎn),在姜才先看來,紡織谷是青島紡織服裝業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的一個(gè)縮影。“紡織谷有別于傳統(tǒng)紡織概念,是青島100多年紡織文化傳承的平臺(tái),也是承接青島紡織轉(zhuǎn)型升級(jí)的載體。”

[責(zé)任編輯：楊凡、韓薇]

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