原標(biāo)題：天津曲藝：從小書場走向大舞臺(tái)

來源：光明日?qǐng)?bào)

原標(biāo)題：天津曲藝：從小書場走向大舞臺(tái)

來源：光明日?qǐng)?bào)

河南墜子、鐵片大鼓、京韻大鼓、梅花大鼓、天津時(shí)調(diào)……近日，在天津中華劇院，天津市曲藝團(tuán)的名家新秀用多種曲藝形式演繹紅樓夢中的晴雯。

一曲京韻大鼓《祭晴雯》，贏得觀眾陣陣掌聲，站在舞臺(tái)上，天津市曲藝團(tuán)團(tuán)長馮欣蕊淚光點(diǎn)點(diǎn)，她說：“我們正在嘗試走向越來越大的舞臺(tái)?！?/p>

天津是有名的“曲藝之鄉(xiāng)”，這里演出場所多，曲種多，培養(yǎng)了大量曲藝演員，還有懂行的觀眾。

天津是如何成為“曲藝之鄉(xiāng)”的？

南開大學(xué)傳統(tǒng)藝術(shù)跨文化研究中心主任鮑震培介紹，明永樂年間，天津筑城設(shè)衛(wèi)，憑借水陸之利成為南糧北運(yùn)的重要樞紐，大批南方移民北上定居于此，并帶來各種南方曲藝。自清中葉起，大運(yùn)河沿線碼頭陸續(xù)出現(xiàn)各種明地（舊時(shí)藝人撂地賣藝的露天演出場所）、茶館、戲園，天津也形成了獨(dú)特的碼頭曲藝文化景觀。晚清和民國年間，天津經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，社會(huì)相對(duì)穩(wěn)定，河北、山東、山西等地失去土地的農(nóng)民，紛紛入津討生活，帶來各種北方曲藝，進(jìn)一步夯實(shí)了天津“曲藝大碼頭”的地位。

近些年，受多種因素影響，天津曲藝面臨著觀眾老化、青年人才不足等問題的困擾。應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)這些問題？

曲藝演出的場所叫書場，通常設(shè)置在茶館中，一般只能容納幾十位觀眾。劇院空間要大得多，像天津中華劇院至少能容納上千名觀眾。

馮欣蕊口中“走向越來越大的舞臺(tái)”，就是讓曲藝從傳統(tǒng)小書場走向現(xiàn)代劇院等大舞臺(tái)，以贏得更多觀眾。

對(duì)曲藝而言，從傳統(tǒng)小書場進(jìn)入現(xiàn)代大劇場，改變的不僅僅是舞臺(tái)，增加的也不僅僅是觀眾。比如，傳統(tǒng)曲藝主要看演員的“嘴功”，而劇場中的現(xiàn)代觀眾審美更加綜合，要求曲藝演員既會(huì)說又會(huì)演；現(xiàn)代觀眾更加關(guān)注戲劇沖突和人物刻畫，一些老藝人過多鋪陳情節(jié)而不注重設(shè)計(jì)戲劇沖突的創(chuàng)作手法已難以滿足觀眾的需求。

馮欣蕊認(rèn)為，曲藝的形式和題材必須多樣化，以適應(yīng)年輕觀眾的口味。在創(chuàng)作中，可以使用現(xiàn)代化的表達(dá)手法，讓經(jīng)典故事煥發(fā)新的生命力。比如，京韻大鼓和蘇州評(píng)彈跨界合作，進(jìn)行鼓曲聯(lián)唱，不僅會(huì)給年輕觀眾帶來新鮮感，也能幫助他們更好地理解傳統(tǒng)曲藝的多樣性。又如，一些相聲演員，打破傳統(tǒng)相聲的表現(xiàn)方式和表演方法，將相聲與情景劇相結(jié)合，以戲劇的形式把相聲的精華展示出來，不僅創(chuàng)造了相聲劇這種新的藝術(shù)形式，也為相聲帶來新的觀眾。

傳統(tǒng)曲藝的表現(xiàn)形式比較單一，主要是用語言講故事。在馮欣蕊看來，未來曲藝應(yīng)該使用更多聲光電服化道手段，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和吸引力。同時(shí)，曲藝除了在線下演出，還應(yīng)積極走到線上，利用短視頻、直播等手段進(jìn)行傳播，提高作品的可見度。

曲藝來自民間、源于生活，只有積極擁抱現(xiàn)代生活才能獲得新生。比如，在文旅融合中，蘇州評(píng)彈借助現(xiàn)代傳播方式，吸引了大量游客，一些知名演員的演出一票難求。在鮑震培看來，其他曲藝形式可借鑒蘇州評(píng)彈的經(jīng)驗(yàn)，使自己成為文旅活動(dòng)的一環(huán)，吸引新的觀眾，開拓新的市場。

馮欣蕊和鮑震培都談到曲藝的文化傳承。她們認(rèn)為，曲藝不僅是一種藝術(shù)形式，也是文化和價(jià)值觀的載體，傳承曲藝不僅要?jiǎng)?chuàng)新形式和內(nèi)容來吸引更多觀眾，還要將優(yōu)秀曲藝作品中承載的價(jià)值觀、蘊(yùn)含的文化基因傳遞給新一代觀眾。為此，可以通過舉辦曲藝進(jìn)校園、曲藝講座、曲藝工作坊等，讓青少年親身體驗(yàn)曲藝藝術(shù)的魅力，增強(qiáng)他們對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的認(rèn)同感。

（本報(bào)記者 劉茜）

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