原標(biāo)題：蕭龍友的詩情畫意

來源：光明日報

原標(biāo)題：蕭龍友的詩情畫意

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【百年巨匠的文藝范】

伯祖蕭龍友是20世紀(jì)中后期蜚聲京城的中醫(yī)巨匠。其實，他還是耕耘詩壇數(shù)十載的詩人和擅長指畫的畫家。

伯祖生于清同治九年（1870），出身書香門第，自幼天資聰慧，養(yǎng)成了求知好學(xué)的習(xí)慣。青年時他在成都尊經(jīng)書院求學(xué)，飽覽書院珍藏的古書。這讓他醫(yī)文同長，并行不悖，奠定了醫(yī)學(xué)和文學(xué)的厚實基礎(chǔ)。

清光緒二十三年（1897）伯祖辭故鄉(xiāng)，離川赴京，參加朝考，獲四川丁酉科拔貢，顯示出不俗的學(xué)習(xí)能力。走上仕途，先后于山東、北京擔(dān)任要職，并于其間自學(xué)成醫(yī)。

伯祖不但在中醫(yī)領(lǐng)域功成名就，在詩詞方面也是行家里手。據(jù)統(tǒng)計，他一生總共寫了6000多首詩，留存下來的有1500多首。叔父于力在一本清末的線裝本詩集中看到，該書的序言部分將蕭龍友列為當(dāng)?shù)卦妷⌒愕谝蝗恕?/p>

1928年，時局動蕩，深慮民苦，伯祖棄官行醫(yī)，自屬為“醫(yī)隱”，號為“息翁”，懸壺濟(jì)世數(shù)十載，享譽(yù)京城。

1937年，日寇發(fā)動了七七事變，華北淪陷。伯祖為抵制日寇，摘牌歇業(yè)，將慕名而來的日本人拒之門外，保持了中國人威武不屈的堅貞氣節(jié)。

伯祖曾請畫家齊白石、張大千等老友分別為自己作畫。每幅畫完成后，伯祖均題詩賦詞。張大千畫完《醫(yī)隱圖》，伯祖作詩贊曰：“大千妙筆善傳神，此畫如何獨寫真。不識醫(yī)人雙醫(yī)意，故留跡象在風(fēng)塵。”

伯祖關(guān)門弟子張紹重回憶，對大千和白石兩位畫壇巨擘親畫的兩幅《醫(yī)隱圖》，伯祖喜愛有加，視若珍寶，平日里只在主臥懸掛，輕易不給外人示看。

齊白石畫的《醫(yī)隱圖》是幅直軸，伯祖掛在床頭；張大千畫的《醫(yī)隱圖》是橫幅，裝裱鏡框，掛床對面墻上。

1949年，新中國成立，伯祖將齊白石畫的《醫(yī)隱圖》捐獻(xiàn)給中國中醫(yī)研究院。有感于祖國建設(shè)蒸蒸日上，八旬的伯祖將別號“息翁”改為“不息翁”，請書畫篆刻家左次修篆刻圖章一枚，并賦詩一首：“我以耄年參次會，須眉如畫尚青青。五年計劃先工業(yè)，縱是醫(yī)工亦解聽。”

伯祖與齊白石為金蘭之交，兩人常以詩畫會友。一日，齊白石執(zhí)親畫蝦蟹的條幅來息園看望他。伯祖見蝦蟹活潑可愛，栩栩如生，分外喜歡，提筆在畫中作詩：“老筆縱橫墨味香，森森鱗甲自青黃。可憐畫餅難充腹，使我涎流不得嘗。”

伯祖還擅長指畫，平素里興致濃時，手指蘸墨，紙上畫出梅、蘭、竹、菊，末了畫上題詩。伯祖把詩書畫作為修身養(yǎng)性的必修課。

伯祖在庭院中種滿奇花異草。一日，伯祖端詳寒風(fēng)中蠟梅許久。遂指蘸墨色，揮指作畫。頃刻間，一幅傲霜挺拔的蠟梅躍然紙上，芳香吐蕊。他隨即題詩一首《自畫梅花》：“人老半身麻，帶病度年華。指頭有生活，隨意畫梅花。”

1957年的夏天，叔叔蕭世瑀自川中來京看望伯祖。87歲的伯祖與他徹夜長談，對家鄉(xiāng)的各種變化問個仔細(xì)，唯恐漏掉任何細(xì)節(jié)。家鄉(xiāng)翻天覆地的變化讓他滿心歡喜，激動之情難以自抑。臨別之際，伯祖提筆作詩兩首，表思鄉(xiāng)之情，其一曰：“年將九秩時光過，老病侵尋日見磨。寄語親朋知近狀，眠餐無恙事無多。”其二曰：“出門整整六十年，未得還家掃墓田。中國地區(qū)足跡半，何時歸里總由天。”伯祖返鄉(xiāng)祭掃之愿終未成行。1960年，伯祖在北京故去，享年91歲。

多年來，伯祖與社會名流俊彥有不少唱和，如陳寶琛、陳三立、章士釗、葉恭綽、齊白石、張大千、溥心畬、于非闇等。

十年前，張紹重編輯出版了蕭龍友詩集《不息翁詩存》共6卷。其中除了唱和之作，還有不少涉及古都北京的風(fēng)物。如《崇效寺丁香重開感賦》：“天遣丁香兩度開，梵音初放看花來。比之重放香沙桂，獨少題詞陳簡齋。”《花事其一》：“宣南花事失繁華，只為豐臺少作家。深巷斜街春氣少，不聞曉擔(dān)賣聲嘩。”從中不難看出，伯祖的詩作清新平實，不喜用僻典，獨具特色。

（作者：蕭承運，系中國少年兒童新聞出版總社原副社長，蕭龍友侄孫）

（圖片由作者提供）

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