電視劇如何打通文化血脈

□ 梁劍簫

▲電視劇《老九門》中主人公張啟山住宅內景。盆景是傳統家庭擺設，通常會借助綠植討個好寓意，桌椅采用中國傳統正紅色點綴鳳翎、花草紋樣。

電視劇工作者的責任，就是將豐富的文化通過長篇敘事延展拉長，傳承影響一代代人。如此，整個行業才會出現更多良心之作、更多經得起時間考驗的經典作品。

電視劇《長安十二時辰》掀起收視熱潮。劇中情節、人物臺詞、服飾和禮儀處處彰顯中國傳統文化精髓。傳統文化元素和電視劇行業融合度如何？它又是如何進行現代性轉化的？記者就此采訪了業內人士。

傳統激發審美共情

在電視劇制作中，融入中國傳統文化為何很重要？“優秀傳統文化一定有其內在生命力，不論是道家思想中的‘道法自然’，還是儒家思想中的‘仁義禮智信’‘溫良恭儉讓’等，它們背后所飽含的，都是前人的一種精神態度，是他們對生活的一種理解。”知名編劇、中國傳媒大學教授倪學禮認為，時至今日，雖然國人所處社會結構、生存結構跟老祖宗有所不同，卻是同樣生長在東方這片土地上，同樣會經歷生老病死、遭遇挫折與磨難，同樣會為人生許多根本性問題所困惑。

“一部電視劇的創作，不單單是為了講述一個好聽的故事，更重要的是故事背后所要傳達的內容，即創作者對于生活的理解、對于人生意義的思考。在這個層面，中國優秀的思想文化傳統會給予創作者很大啟發。甚至可以說，它就是一個寶庫，創作者有責任和義務從中去挖掘，并把這些寶貴的思想精神融入到作品中。”倪學禮說。

中國傳媒大學文化發展研究院副教授王青亦對記者表示，文化是一國電視劇的靈魂。“在當代影視產業中，可以驚喜地發現，越來越多的導演、演員和制片人對我國固有文化充滿由衷喜愛、尊重乃至敬畏。無論是《延禧攻略》里‘博物館級別’的刺繡，還是《長安十二時辰》里‘學術級別’的對長安生活復原，都在引發作者和讀者在文化和審美層面共鳴以致共情。”在王青亦眼中，影視行業里由文化自覺深刻體現出的文化自信，讓人們對未來涌現更多富有民族文化審美的影視藝術精品充滿信心。

上海社會科學院新聞研究所副研究員、電視劇研究者呂鵬則認為，任何時代的文藝作品都是當時當代的作品，都是不能脫離其國家社會歷史與文化的文藝作品。“因此，我們看到的所有電視劇創作，都是將傳統文化進行符合當今意識形態改造，以適應當下主流文化的電視劇。”呂鵬表示，不論是現代題材電視劇如《丑娘》中的“孝”，還是歷史題材電視劇如《三國演義》中的“忠”與“義”，均如此。

內在精神傳承是王道

如何在當代電視劇創作中融入中國傳統文化？“關鍵在于要找到中國傳統文化與電視劇創作的一種根本性聯系。”倪學禮認為，“融入”不是指“古香古色”的場景布置、“仙風道骨”的人物造型，甚至也不是“之乎者也”的臺詞風格，“這些都是比較外在的。我更推崇的是內在的、精神性的融合與傳承。它不是懸置的、宏大的東西，更不是某種符號或者教條，而是特別細微具體的”。

倪學禮解釋說，比如傳統文化對“家國”的理解、對“善惡”的理解、對“孝道”的理解，甚至可以進一步聚焦到父子之間如何相處，兄弟姐妹之間如何相處，朋友、師生、鄰里……“將這些細化為人物某種精神氣質和故事背后的思想內涵。這雖可能是一種潤物無聲、水過無痕式的轉化，但一定是內在的精神性傳承。這意味著把個體納入民族甚至是人類，從當下進入歷史，把過去與未來勾連，去尋找當代人與前人之間關于情感體驗、生命體驗的共通之處，挖掘我們這個民族的待人待物之道，傳承屬于我們的文化血脈。”倪學禮說。

慈文傳媒集團副總裁趙斌認為，一般根據電視劇項目題材和故事主題思想選擇融入怎樣的文化元素。以電視劇《花千骨》為例，其主人公表達情感的方式是含蓄、詩意的，符合中國傳統文化的情感模式。在劇中，不論是以匡扶正義為己任、守護天下蒼生的長留三尊，還是犧牲自己阻止戰爭為后蜀換取太平的花千骨，都透露出他們對世人與家國的關注，充斥著憂國憂民情懷。“這份情懷，正是中國傳統文化極力弘揚的部分。”趙斌說。

王青亦舉例說，在電視劇《長安十二時辰》中，何監將賀知章詩句中“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”的“剪”和“裁”抽煉出來，烘托出故事肅殺的背景；將李白詩歌“十步殺一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏功與名”中恰當地嵌入了激烈、殘酷卻俠義的劇情，對傳統文化實現了現代性轉換。此外，劇中許多人物、名詞、言語、習俗諸如李必、喏、靖安司、叉手禮等，都在網上引領了一股“長知識”潮流。這些劇集中傳統文化的成功轉化，都有很高匹配度和話題性，在多元化現代傳播中創意襲人，還難得地使傳統文化獲得了鮮活生動的當代性。

電視劇需要將傳統文化中與劇集敘事相關的元素，用符合國人內在精神特質的方式，與現代人日常生活縫合于一處。“這是創作者的使命，也是當前國產電視劇所欠缺的東西。”倪學禮認為，這說起來容易，但其實對每個創作者都提出了很高要求。它絕非編劇和導演天馬行空、隨便拍拍腦門的一種“靈感式”想象，而一定是扎進書堆中刻苦鉆研習得的。唯有不斷讀書思考，向生活取經，方有可能。

解決制作流程的工業化

完美融入傳統文化后，我國電視劇就能提升品質，走向世界嗎？

趙斌認為，融入傳統文化之后將大大豐富電視劇內容和題材，提供更多可深挖的、有意思的創作構思。“還能更加激發創作者匠心。作為被各類觀眾廣為接受的藝術形式，電視劇擁有豐富多元的內容，最適宜傳遞因時間推移而被人逐漸忽略的傳統文化和優秀思想。創作者在接受優秀作品影響成長后，就會思考‘下一代該看什么’這一問題。”趙斌說，電視劇工作者的責任，就是將這些豐富的文化通過長篇敘事延展拉長，傳承影響一代代人。如此，整個行業才會出現更多良心之作、更多經得起時間考驗的經典作品。

不過，進一步而言，當代電視劇生產的諸多問題，并不是不尊重傳統文化造成的。“既然傳統文化一直在電視劇生產規約之中，所謂的傳統文化就并不是解決當今電視劇生產中存在問題的要義。”呂鵬認為，更亟待解決的應是電視劇制作流程的工業化問題。

“電視劇行業作為文化產業的一個分支，需要高度重視產品生產的標準化。這將極大提升行業運行效率，保障資本和從業人員利益，最終促進產業生產和再生產。譬如，美劇的創意提出、劇本創作、投融資、前期拍攝、后期制作以及宣傳發行等都有一套嚴格精細的標準。這是我國電視劇產業需要借鑒的。”王青亦說。

“紅孩兒傳媒”創始人、首席執行官，影視編劇李志超同樣支持“工業化優先”的觀點：“傳統文化應成為電視劇中固有元素，所需只是強化和升級，電視劇運作流程工業化才是當務之急。唯有工業化，傳統文化才能更好更優質地展現出來。”

“規范工業化流程后，傳統文化精髓就會更好、更合理地通過影像加以傳達，中國優秀的文化元素才得以更廣泛地傳播到各個國家，世界才能更深刻地認識中國、了解中國、學習中國。”王青亦說。

梁劍簫

[責任編輯：楊凡、彭芳]

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