近日，在濟南一地產商舉行的一場商業(yè)演出活動上，一場皮影戲讓觀眾頗感新奇，尤其是幕后的表演者還是幾位袖珍人。2014年年底，田宸光把袖珍人皮影戲帶到山東人眼前，幾經沉浮，這位有著近十年表演經歷的袖珍人從最初的表演者轉變?yōu)榧婢邉?chuàng)業(yè)者身份的皮影人，他和皮影的故事仍在繼續(xù)。

歸屬感

秋天的大明湖畔游人如織。田宸光背著雙肩包，拿著一沓皮影走在湖邊。路人不時把目光投在他身上，他卻只管閑步向前走。

田宸光是一名袖珍人，今年35歲，淄博人，身高只有一米三左右，體型像個十多歲的孩子。如今，他說自己可能是習慣了，不太注意這些目光，也不在乎別人對袖珍人怎么看。

往回數(shù)10年，田宸光還沒有這樣的自信，隱藏在他內心深處的是身高帶來的自卑感。因為個頭小，上學的時候他就老受同學欺負，父母為此四處求醫(yī)，但家里條件支付不起生長激素的費用，他錯過了長個頭的最佳年齡。上中專時，田宸光就覺得即便讀完中專，也不會找到多好的出路，不如自己走出校園去闖一闖。

“2004年的時候，不像現(xiàn)在可以在家做淘寶、做主播，那時候袖珍人找個工作很難。”田宸光說，他那時試過很多工作，在倉庫干過保管員，在鉛筆廠干過化驗員，后來還在家鄉(xiāng)淄博的一家化工廠找了一個職位，每天記錄儀器的數(shù)據，一個月兩千多元的工資。

田宸光覺得這個工作雖然穩(wěn)定，但太枯燥，“難以想象一輩子就記些數(shù)字。”那時，他通過網絡陸續(xù)認識了不少袖珍人。2008年，在這些袖珍人伙伴的推薦下，田宸光瞞著父母來到北京闖蕩。父親得知后，自責自己無力為他提供好的生活，擔心他在北京受欺負。

最初，他在夜總會干服務生，靠賣弄身高讓客人覺得好玩兒，消費酒水。那時，他不光要承受客人的冷嘲熱諷，也看不到未來的路。一次偶然的機會，田宸光從媒體上得知，北京有一家龍在天袖珍人皮影戲劇團，這里所有的演出人員都跟他一樣。當他第一次走進劇場，看到那么多袖珍人在排練，他當即就產生了留下來的想法。“跟他們相處不會自卑，有一種歸屬感。”

也是由皮影做媒，田宸光結識了現(xiàn)在的妻子，倆人在學習皮影戲時互生情愫，走在了一起。2012年，七對皮影戲袖珍人舉行了集體婚禮，不少媒體見證了這一刻。等到愛情、事業(yè)雙豐收時，從小自卑的田宸光終于感到了一種滿足和幸福。

舞臺

經過半年多的勤奮訓練，加上跟著劇團演出，田宸光慢慢掌握了皮影戲的基本技巧，嘗試客串小角色，最終走上真正的舞臺。他覺得皮影戲仿佛是為袖珍人而生，“我們這個身高操作起來太適合了。”

第一次演出是在北京一所高校，田宸光很投入，神經緊繃，直到聽到觀眾熱烈的掌聲，他才長舒一口氣，激動又興奮。“那感覺太好了，有一種很大的成就感。自己能給別人快樂，有一種價值存在感。”不過，在隨后的演出中他發(fā)現(xiàn)，有不少觀眾對袖珍人的興趣超過了觀看皮影戲本身，他們表演時經常會被觀眾圍觀，初上舞臺的田宸光極不適應。“就好像是動物園的動物被大家圍觀。”

好奇源自不了解。目前尚沒有專門針對袖珍人的數(shù)據統(tǒng)計，但據權威調查，中國矮小癥患病率達3%，全國有八百多萬矮小癥患者，有近七成的家長不知道孩子矮小可能是由疾病引起的。在百度“袖珍人吧”聚集著全國各地的袖珍人網友，從他們發(fā)的帖子里可以看出，目前仍有不少袖珍人遭受著周邊人的歧視，無法克服內心的自卑感；袖珍人在找工作、個人情感生活方面仍然存在諸多障礙。他們在論壇上抱團取暖，互相開導，尋求安慰。

對田宸光來說，這種不適應感需要他在更多的演出中慢慢消磨。而日后的表演確實讓田宸光積累了豐富的舞臺經驗，讓他變得越來越自信，漸漸習慣了觀眾的圍觀，不再把這種目光當成一種敵意。“特別是不少觀眾找我們合影，看到他們開心，我也高興。”

在北京五六年的演出時光是穩(wěn)定而自在的，北京的皮影戲市場活躍，受眾人群基數(shù)很大。作為一個皮影戲演員，田宸光需要做的只是把戲演好。

不景氣

2014年，劇團想開拓山東市場，不甘于平庸的田宸光和七個袖珍人小伙伴來到濟南打拼。那年年底，他們在濟南芙蓉街北端租了一間三四十平米的表演場地，小劇場，一次能容納四十人左右。芙蓉街北端客流量雖不如南端，房租一年也有七萬多元。考慮到來往游客多、流動性大，演出劇目大多在10分鐘到20分鐘之間，多為一些經典橋段，像《武松打虎》、《哪吒鬧海》等。門票價格在10塊錢到20塊錢不等。

開業(yè)不久后，田宸光就感覺到，濟南的市場并不像北京那樣，受眾基數(shù)沒那么大。游客對美食的喜好多過看場皮影戲。年輕人似乎也沒想象中的那么喜歡，他們中不少人僅是出于好奇。“他看完之后會說，‘哦，原來是這樣的’，然后就完了。”

那一年效果都不太理想。四十多人的觀眾席幾乎沒坐滿過。最少的時候只有一個觀眾，演出則照樣進行。田宸光發(fā)現(xiàn)，演員關注認可的東西，觀眾并不一定就喜歡。“比如一個很牛的操作，可能要練上很久，你覺得很厲害，但是觀眾看不出來你幕后下了多大心血，觀眾欣賞的點不在這里。”

田宸光看在眼里，急在心中。為彌補票房上的不理想，劇團除了表演外，還出售一些皮影戲的小道具，在濟南方特東方神話設了工藝品攤點，但游客不太買賬，生意平淡。

從2014年年底到2015年年底，田宸光的團隊演出收支勉強持平。“也就夠一個房租的錢吧。”田宸光說，房租到期后，公司方面沒有續(xù)租，對山東市場的業(yè)務暫時擱淺。

團隊面臨著何去何從的問題。如今，團隊里三、四個袖珍人開始了新生活，不再演皮影戲。田宸光理解他們，“這行賺錢不多，不是暴利行業(yè)，很多袖珍人覺得干不了一輩子。如果不是特別愛好，很難看到前景，堅持下去。”

放眼全國，袖珍人演員的流動也不小。“人數(shù)最多的時候有兩三百人，現(xiàn)在可能三分之二的人都不干了，全國也就六七十個袖珍人在做皮影吧。”

創(chuàng)業(yè)路

田宸光沒有再回到北京，像幾年前那樣過穩(wěn)定的表演生活。他認定了皮影，仍覺得山東還有很大的市場空間，皮影戲存在很多可能性。2016年6月，他拉著5個袖珍人開始了自己的創(chuàng)業(yè)之路，取名奇韻皮影，暫在威海設了一個點。

田宸光有來濟南發(fā)展的打算，但房租、地段等諸多因素都需要考慮。這次帶著任務出來，到濟南、濰坊等地是來商談表演項目的，這是田宸光日常工作的寫照。現(xiàn)在他作為一個創(chuàng)業(yè)者，要跑得了市場、搞得了創(chuàng)作，還要會管理團隊。

住著快捷酒店，一日三餐沒有保障，項目有時遭拒，創(chuàng)業(yè)一年來，他經歷了各種辛酸苦辣。田宸光并非出身傳統(tǒng)演藝世家，新團隊名氣不大，掛靠在經紀公司下面。最初的幾個月，經常一周都沒活干，一場表演給500塊錢就接。“最恐怖的是有兩個月，一個活也沒有接到。”田宸光說，雖然政府也給一定的補貼，但總體來說，不如老字號皮影那般大。

最難的時候田宸光也想到了放棄，“覺得自己這么苦干什么，還不如去北京省心，或者做點別的，也比這個強。”但皮影戲又是他無法割舍的技藝，他也要為團隊另外幾個袖珍人謀生路。在事業(yè)低潮期，所幸寥寥的幾個合作談了下來，接下來的每一場表演又給了田宸光不小的安慰，他慢慢堅持了下來。

如今，田宸光的團隊雖只能維持在收支平衡的地步，發(fā)完這月的工資就要愁下個月的活，但好在邁出了最難的第一步，袖珍人皮影逐漸被認可。“現(xiàn)在我們一場表演能報價到3000塊錢了，比原來好了很多。”

田宸光的干勁更大了，在他看來，皮影戲市場化、商業(yè)化并非不可能，皮影戲想擺脫小眾文化，市場是驗金石。“政府支持當然很必要，走市場也很必要。畢竟觀眾花錢與不花錢，對你的表演要求不一樣。你的表演決定收入的時候，自然也會更在意演出效果了。”

未來呢？

談起皮影戲的前景，田宸光說目前皮影戲市場確實有很多方面需要完善。在談項目、拉投資時他就感覺到，有投資方對皮影戲感興趣，“但是不知道市場怎么弄，不能一時半會見到回報。”田宸光說，皮影戲的教學沒有成套的訓練模式，標準不統(tǒng)一。皮影戲門派多，地方特色濃，這也限制了皮影戲的普及。另外，皮影戲的附加產業(yè)，如工藝品市場，也還不成熟。

“這也正說明行業(yè)有很大提升空間。”田宸光并不悲觀，面對年輕人越來越對這些老傳統(tǒng)失去興趣的論調，他笑著說，“蠟燭原來只能照明，現(xiàn)在卻代表著浪漫，它沒有消失，有了新的意義。”田宸光覺得，皮影戲也是如此，需要跟著時代變化發(fā)展。

目前，除了商演外，田宸光把業(yè)務側重于兒童劇。為適應孩子們的喜好，他們團隊準備了新的剪畫，排練了最新的劇目。像喜洋洋、熊出沒等劇，契合了時下流行的動畫片。為了讓孩子們看過癮又不至于厭煩、坐不住，他們把每個節(jié)目維持在十多分鐘。“去學校演出，效果非常好。”

田宸光認為，皮影戲也應該像京劇那樣跟其他藝術相結合，這樣才能煥發(fā)新的春天。“比如說跟歌舞結合、跟電影結合，現(xiàn)在多媒體技術也很成熟，也可以運用到皮影戲上，像3D投影技術，激光熒光，都能讓皮影戲炫酷起來。”

未來，如果有條件，田宸光還想創(chuàng)作更多與時俱進的劇本。“真的是有很多工作還等著我們去做。”對田宸光來說，他的創(chuàng)業(yè)路才剛剛開始，這些目標一時也顯得難以企及。不過，現(xiàn)在的田宸光顯得更加自信，“我對這個行業(yè)很熱愛，有些東西也不能指望一兩天就實現(xiàn)，但我會堅持下去。”

（齊魯晚報齊魯壹點記者 時培磊）

[責任編輯：楊凡、賀曉菲]

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