魯網(wǎng)1月27日訊（記者 王琦崴）近日，山東博物館迎來了一位年過花甲的老人，短發(fā)布衣，面色紅潤。面對人們潮水般的圍觀和詢問，他始終輕聲慢語地回答著每一個問題，并不時向周圍拱手致意。這位溫文謙虛的老者，就是中國當(dāng)代藝術(shù)名匠、被贊為臺灣“人間國寶”的金雕大師——吳卿。作為當(dāng)代金雕藝術(shù)領(lǐng)域的開拓者，也是臺灣最具活力的藝術(shù)家之一，他此行為濟南人民帶來了30件平生的得意之作，并將其中之一永遠留在了齊魯大地上。濟南之旅，不是他在大陸的第一站，也不會是最后一站。

以小博大，藝術(shù)殿堂中的“小螞蟻”

1956年，吳卿出生于臺灣嘉義鄉(xiāng)間。從小奔走在原野之中，讓他積累了一份對自然的向往和對生命的感悟。17歲時，他開始接觸雕刻。沒有接觸過學(xué)院的學(xué)習(xí)或是訓(xùn)練，他卻能觸類旁通地積累經(jīng)驗、挺高功力。18歲時，他去臺北學(xué)習(xí)紅木家具技藝，開啟了自己“微觀”天賦——超人一等的腦力和眼力，以及對手和刀的精細操控。20歲，他樹立了畢生的志向：“別人做過的，我不做，別人想做而做不到的，我來做。要為藝術(shù)而創(chuàng)作，為真理而創(chuàng)作。”

投身于雕刻藝術(shù)事業(yè)后，吳卿最初選定了色澤金黃、質(zhì)地綿密的黃楊木為創(chuàng)作材料。“黃楊木具有出類拔萃的可塑性。木質(zhì)的紋理在精雕細琢之下，似乎可以召喚出木心的靈氣。”而他鐘愛的主題是自然元素，特別是活躍在大地每一個角落的小精靈——螞蟻。“制作木雕螞蟻，讓我奠定了寫實技法，走向精致木雕。”

22歲，吳卿完成了第一只螞蟻木雕，纖毫可見、栩栩如生的作品轟動一時。28歲，他在臺北市立美術(shù)館舉辦“木雕螞蟻個展”，隨即應(yīng)邀赴日本演出，不及而立便開始步入名家行列。

敢為人先，由木入金的一代先行者

“藝術(shù)家要有持之以恒的毅力，也要有開拓創(chuàng)新的氣魄”。吳卿表示，自己的作品追求“精致”、“稀薄”和“寫實”。為將風(fēng)格發(fā)揚的極致，從上世紀80年代開始，他嘗試以黃金為材料，把木雕作品升華為更為精細的金雕作品。“我選擇黃金，不是為了炫富，而是因為黃金和黃楊木一樣，具有極強的可塑性。”

“木雕和金雕最大的不同是：木頭是有機的、是生動的，雕刻木材是一道減法，一刀刀剔除、鑿空不要的部分，心中的作品就自然呈現(xiàn)出來；而黃金是無機的、是渾樸的，雕刻黃金是一道復(fù)雜的運算題，需要分解、組合，才能得出結(jié)果。”三年嘔心瀝血，他終于突破了技術(shù)上的難關(guān)，成為當(dāng)代金雕藝術(shù)的啟蒙師與現(xiàn)行者。

一塊塊的足金，在吳卿的手中和刀下被雕出形狀、注入生命。他的作品“瓜瓞綿綿”被收藏于臺北故宮，這是當(dāng)世僅有的一份殊榮。

手中雕刻的是金，心中修行的是經(jīng)

吳卿作品的4大主題系列是：螞蟻系列、禪意系列、生態(tài)系列、生死系列。他的作品的外在特征是精致到極致：能把木材和黃金雕成吹彈可破、幾近透明的蟬翼，或是高度還原、纖毫可見的蟲肢；而作品的靈魂，則是他對自然的向往、對生命的感悟和對禪學(xué)的修持。

早在25歲時，為了陶冶心靈、提高境界，吳卿就開始學(xué)習(xí)坐禪。如今的他，對于老莊和佛學(xué)都有所悟。佛學(xué)大師、國際佛光會世界總會會長釋星云（常被信徒稱為“星云大師”）和吳卿相交甚篤。

星云大師說：碾磨雕刻眼中是金，手中飛屑遺落的也是金，但他（吳卿）心中，卻不是金，而是一本本修行的經(jīng)，雕刻的紛擾、不雜礙，如同面佛而修行……

兩岸情誼長存，讓“孩子”永留山東

吳卿雕的是金、修的是禪、走的是路。2010年之后，他開始頻繁往來于兩岸，用金雕藝術(shù)在海峽架起一道溝通的橋梁。他的足跡先后出現(xiàn)在上海、陜西、北京、浙江……“曾有不少收藏家出高價向我購買這些作品，被我拒絕了。因為，好的作品是有靈魂的，就像是創(chuàng)作者的孩子一樣。我是不會出賣自己孩子的。”可是他卻不吝把自己的“孩子”留在大陸。幾乎每到一處，他就會贈送給當(dāng)?shù)匾患难鳌?/p>

2018年看，吳卿來到濟南，將山東博物館作為《緣生秒有 隨緣自在——吳卿金雕木刻精品展》的第三站。除了展出30件精品之外，他還把代表作之一——“螞蟻聚寶盆”——贈與山東博物館，讓一群金色的小精靈齊魯大地，向人們訴說著一位臺灣藝術(shù)家對大陸的情誼。

[責(zé)任編輯：楊凡、賈曉宇]

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