電影賀歲檔大銀幕上“南腔北調”的趨勢非常明顯，在賀歲片《天氣預爆》里，常遠展示了天津話臺詞，“劉能”王小利扮演的壽星說著東北話；正在上映的賀歲片《來電狂響》里，喬杉不忘展示他夸張幽默的東北話；在引發熱議的話題青春電影《狗十三》里，演員們大多說的是西安話；爭議話題文藝片《地球最后的夜晚》、票房大片《無名之輩》、紀錄片《四個春天》里，不約而同地選擇貴州話為主要語言。

據統計，2018年有較大比例方言臺詞的院線電影超過了十部，其中不乏《我不是藥神》《無名之輩》等票房和話題作品。大銀幕“南腔北調”背后，不僅僅是讓影片更加幽默活潑，而且有著更為深層次的文化考量。

“為哪樣，我們不離開凱里？”

歲末年初，貴州話火了

歲末年初的電影市場，如果僅以方言在電影中的運用，貴州話顯然是最火的。中小成本制作卻取得8億票房的電影《無名之輩》，全程貴州方言演繹，近期引發爭議最多的文藝片《地球最后的夜晚》，說的是貴州凱里話。1月4日開始上映的紀錄電影《四個春天》，全程以貴州南部方言演繹。

被認為是2018年歲末華語電影最大發現的《無名之輩》，圍繞一把丟失的老槍，講述了因為一起搶劫案件引發的荒誕故事，影片導演饒曉志說這部電影的靈感竟然是來自一首貴州方言演唱的歌曲，“當時喝酒喝得有點多，在飛機上聽到了堯十三唱的《瞎子》，因為我也是貴州人，那種鄉愁一下子就被勾起來了，于是就有了電影的靈感。”因一首貴州方言歌而起的電影《無名之輩》，全程用了貴州方言，這個方言屬于西南官話，在實際操作中，饒曉志說，“其實是從同屬西南官話的重慶話取樣的。”

貴州方言在《無名之輩》中十分夸張，經典臺詞是章宇飾演的“低配劫匪”說出的“做大做強，再創輝煌”，隨后被馬嘉旗不斷重復，語氣夸張，充滿喜感。

歲末年初的爭議文藝片《地球最后的夜晚》開始于黃覺的一句貴州方言臺詞，“我不曉得，如果是一個偵探的話，會如何詢問一個陌生的女人。”可能是因為《無名之輩》中的貴州方言采樣于重慶話，所以顯得火爆夸張。而以貴州東部凱里地區方言為基礎的《地球最后的夜晚》，臺詞語調盡顯低沉神秘，湯唯在片中所說，“如果我能找到野柚子，你就幫我實現一個愿望。”“為哪樣，我們不離開凱里，跑到一個更遠的地方。”就體現了這樣的特點。

在紀錄電影《四個春天》中，因為片中主角是真實存在的人，基本沒有演的痕跡，影片的紀實風格，保證了《四個春天》中的父母角色全程使用的是原汁原味的貴州方言。

“哎呀媽呀，你干啥那？”

銀幕方言流派多各有特色

銀幕方言當然當然不僅僅是貴州話，僅僅在賀歲檔，銀幕上的“南腔北調”就非常明顯。在以普通話為主的電影《來電狂響》《天氣預爆》中，東北方言是其中不時閃現的“佐料”。在《來電狂響》中，喬杉夸張地說，“哎呀媽呀，你干啥那？”就以這句流傳最廣的東北話，把片中人物的性格展現出來。

電影學者李超表示，中國方言非常多，反映在電影中，各流派特點鮮明。影響較多的比如西南官話，包括《瘋狂的石頭》《讓子彈飛》以及以云貴方言為表達語言的電影。河南方言，比如《孔雀》《天下無賊》等。東北方言，比如《黃金大劫案》。陜北方言，比如《秋菊打官司》。晉語，包括賈樟柯的一系列作品。華北方言，包括山東話、河北話、天津話等，電影有《一個都不能少》《唐山大地震》等。西部方言，包括《可可西里》《無人區》等。以武漢話為主的華中方言，比如《萬箭穿心》。地域廣闊的吳語方言，包括《推拿》《金陵十三釵》，楊冪以南京話演的《寶貝兒》，較多的上海話演繹的《羅曼蒂克消亡史》。去年在珠三角地區引發觀影熱潮的《爸，我一定行的》，對白則都是潮汕話。

《大路朝天》用四川方言

電影中為什么要使用方言？反映路橋工人真實生活的電影《大路朝天》正在上映，該片文學策劃、電影學者李超告訴本報記者，方言是表達鮮活的生活氣息最直接最快捷的手段之一，“語言不僅有信息功能，還有自己的氣氛，電影中使用方言，能夠帶出真實的社會面貌和氣氛。”《大路朝天》導演苗月之前執導過口碑作品《十八洞村》，《十八洞村》用的是湘西話，而《大路朝天》用的是四川話，苗月說：“四川話是屬于北方方言區的語言，影片之所以用四川話，完全是為了更生活更生動更接地氣。”

在電影《斗牛》中，山東籍演員來喜使用了特點鮮明的山東方言，來喜說：“《斗牛》的故事發生地在沂蒙山區，用山東方言，是為了讓人物更加真實生動接地氣，原汁原味地展現生活。”來喜說，方言在電影中的使用，有時也為了讓故事更豐富，“比如在一個大雜院，不同方言南腔北調地使用，能讓不同性格的人進入故事。”

黃渤（左）和來喜

《無名之輩》選擇全方言對白，導演饒曉志認為，對于《無名之輩》這部電影，“全用普通話對白在我自己這就過不去，我覺得方言會更生動，表達的又準確。”比如片中章宇飾演的“眼鏡”說，“老子耍女人的時候，你娃還在吃鼻屎。”雖然是一句罵人的臟話，但淋漓盡致地體現了他那種吊兒郎當小流氓的性格。

因為真實，方言成為表現現實題材作品的最好“佐料”。去年，贏得了票房口碑雙豐收的《我不是藥神》，將現實主義題材電影推向了新的高度，該片中有不少上海話對白。而后的《無名之輩》《狗十三》等片皆是現實題材影片，也都全部采用當地方言。

“俺的娘嘞，咋弄成個這？”

銀幕方言里，自有悲喜劇

“以黃河流域的銀幕方言來考慮，從黃河下游往上走，有一個明顯的從喜劇到悲劇轉變的特點，越往上的方言區，電影里表現的悲劇性越明顯。”電影學者李超如是說。

處于黃河下游的山東方言，在電影里表演為較強的喜劇性。李超說，管虎執導的電影《斗牛》，比較明顯地體現了這一特點，影片中，黃渤飾演的牛二，來喜飾演的二孬，都說著特點鮮明的山東方言，比如牛二在罵牛，“你娘嘞，我剛給你東西吃，你又來這個，你是人養的嗎？呀呀你娘個腳，好你給我等著，倒霉了你。”

這種喜感十足的山東方言，還體現在《瘋狂的石頭》中黃渤飾演的黑皮的諸多臺詞，比如“牌子，班尼路……”“我都不稀（屑）說你。”“廢那事干嘛，拿個錘子哐砸開，拿了就跑……誰能反應過來……”

李超說，并不是說山東方言臺詞不表達悲劇性，而是說即使山東方言在表達悲劇性時，也是可能會以喜劇的形式表達出來，比如在《斗牛》中，牛二憤怒地說：“俺的娘嘞，咋弄成個這？”雖然表達的是無奈，但話語依然幽默、夸張，類似的臺詞還有黃渤以特點鮮明的青島話所說的，“還是老祖說的對，人神共憤，人神共憤！”“牽著不走，打著倒退。”

沿著黃河往中游方向走進入河南方言區，河南方言在電影中的喜感仍然明顯，比如岳云鵬、李易祥等主演的《就是鬧著玩的》。但河南方言在電影中的悲劇性更足，比如電影《一九四二》中，老范逃到陜西后，發現只剩下了自己，他憤怒地用河南話控訴，“老天爺，這是咋的了？”電影最后，老范告訴孤女，“妮兒，你叫我一聲爺，咱倆就算認識了。”在這里，河南方言表現出其婉轉的一面，雖充滿溫情，但仍為全面的悲劇性點題。

李超說，繼續往西的陜西方言在電影中表現為節奏快、句子短，特別是陜北方言，悲劇性更強，比如電影《白鹿原》。在電影《白鹿原》里，黑娃將小娥帶回白鹿原要成親，遭到鹿三的強烈反對，鹿三有一段近乎咆哮的臺詞， “你不是額的兒……”短促、激烈的陜北話連珠炮地說出，悲愴的感覺尤其強。

從陜西再往西的方言，在電影中表現得并不是那么激烈，但悲劇性卻更強了，比如操著一口新疆話的《一個勺子》，比如寧浩的《無人區》，2018年的口碑作品《未擇之路》也是如此。《未擇之路》中，尕娃在學校被幾個壞同學打得臉上一片淤青，二勇問他怎么不還手，他說：“打不過，還手也沒用。”二勇聽到后，立馬對他說：“打不打得過是能力問題，打不打是態度問題。態度決定命運，知不知道？”上述臺詞用西北方言不慌不忙地說出來，表面有部分喜感，內心卻是無限悲涼。

齊魯晚報·齊魯壹點記者 倪自放

[責任編輯：楊凡、韓薇]

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