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這個90后花了六年時間 用廢品給媽媽拍了部電影

來源:北京青年報

作者:

2018-06-29 10:20:06

《女他》,一個很另類的名字,是畢業(yè)于北大的90后導演周圣崴第一部純手工動畫長片,成為今年上海國際電影節(jié)唯一一部入圍的國產(chǎn)動畫片,影片時長95分鐘,由58000多張照片組成,其中的角色和場景大多取材于廢棄的日用品,共268個模型,全部由周圣崴親手制作,拍攝歷時六年。

拍攝《女他》的初衷緣于周圣崴對母親的感情:“我覺得我媽挺不容易的。”拍完這部電影,周圣崴說母親終于發(fā)現(xiàn)兒子長大了,更加真實更加多維,“我其實是用六年時間完成了和媽媽的理解。”

用六年時間完成了和媽媽的理解

《女他》是個“腦洞大開”的故事:講述在一個鞋子怪物主導的卷煙廠里,男鞋怪物是金屬鋼鐵的化身,女鞋怪物是植物藤蔓的化身。因為害怕女鞋怪物體內(nèi)蘊藏的大自然原力,男鞋怪物把她們關押在監(jiān)獄里,不允許她們工作。為了養(yǎng)活唯一的女兒,一只高跟鞋媽媽帶著孩子逃出監(jiān)獄,不得不“變性”,偽裝成男鞋進入卷煙廠打工,她無意間暴露了自己的女性身份,隨后遭到來自整個男鞋世界的打擊。在無盡的折磨下,體內(nèi)的大自然原力終于被喚醒,高跟鞋媽媽對這個殘酷冰冷的鋼鐵世界展開了復仇。

開始,周圣崴給影片起的名字是《花木蘭》,因為大一那年,他在課堂上聽到老師講起“當代花木蘭”,老師說現(xiàn)代社會仍然存在很多“花木蘭”,這些女人活在男人的評價機制里,沒有用“女人”的身份存在,這讓周圣崴立刻聯(lián)想到了自己的媽媽。

但是拍著拍著,周圣崴覺得自己的電影越來越“反花木蘭”,因為傳統(tǒng)觀念中,花木蘭是披上鎧甲以男人戰(zhàn)斗的形象被認可的,但他想表達的是女鞋以女人身份完成了內(nèi)心欲望表達。

后來,朋友向他提出了《女他》這個名字,“女他”拆開來看就是“女人也”,這個名字貌似很另類很不起眼,但是周圣崴越想覺得越貼切,這個片名既能表達男女融合的特點,又點明了主角的身份終究是女人。

在周圣崴心中,母親就是個外表像男人一樣強悍,內(nèi)心又非常柔軟的女人:“我上小學的時候,媽媽總是早出晚歸,夜里很晚才回家,我能在被窩里聽到廁所傳來的嘔吐聲,聞到刺鼻的酒氣,那個時候就知道她肯定又加班了。有一次寫作文,我寫了一篇《馬不停蹄的媽媽》,文中我說媽媽是一個男人,像一匹馬一樣從沒停過。我媽看了那篇文章后,一句話也沒說哭了好久,我驚慌失措,那天我才覺得原來我媽還是一個女人。”

以前的媽媽對周圣崴管理算是“放養(yǎng)”并不嚴苛,可是周圣崴上大學離開家后,媽媽突然對他的關心事無巨細起來,一天要打好幾個電話噓寒問暖,甚至入學那天還要到他宿舍幫他鋪床。周圣崴將母親這種無微不至的壓迫式的愛,歸因于自己是“獨生子”,他發(fā)現(xiàn)這在其同齡人中,是非常普遍的現(xiàn)象,父母全身心地投入到孩子身上,以至于忘了他們自己是誰。

在《女他》中,高跟鞋媽媽的所有行動幾乎都圍繞“為了女兒的生存”展開,最后當母親的靈魂沉入大海之前,老去的母親在鏡子里看到了年輕時候的自己,這時她才意識到為女兒活了一輩子卻從沒有為自己活過。

所以,作為獻給媽媽的電影,周圣崴希望可以通過《女他》讓媽媽能多為自己而活,讓他開心的是,媽媽看懂了電影,周圣崴說,“我覺得最大的變化就是我媽對我的態(tài)度從關心轉(zhuǎn)變到了理解。”

以前在媽媽心中,周圣崴就是長大了也需要母親保護的孩子,兩個人的交流多是物質(zhì)層面,媽媽關心的是孩子吃得好不好穿得暖不暖,有沒有生病等等,周圣崴說:“我知道她是關心我愛我的,但總感覺有一層巨大的隔膜夾在兩人之間,我身邊也有很多朋友有類似的感覺,和父母打電話經(jīng)常的對話內(nèi)容是‘吃飯了嗎?吃了。吃的什么啊?吃的啥啥啥。記得干嗎干嗎干嗎(關心地嘮叨)。好的……’很難和父母有精神層面的溝通。”

這部《女他》成了媽媽和周圣崴溝通的橋梁,母子嘗試著走進彼此的精神世界,周圣崴說,“通過《女他》我媽終于發(fā)現(xiàn)了一個更加真實而多維的我,而我不僅僅是她的‘兒子’。開玩笑地說,我其實是用六年時間完成了和我媽的理解。”

58000多張照片,拍攝耗時六年

《女他》是一部定格動畫,不過這并非是周圣崴第一次拍定格動畫片。

周圣崴1991年2月出生于湖南,小時候的他最喜歡畫畫,沉浸在自己的世界里用畫畫和自己對話。不過長期以來人們對美術生有種偏見,認為肯定是其他文化課成績不好,才會去報考美術專業(yè)。所以,周圣崴放棄了學習美術,本科和研究生均畢業(yè)于北京大學,本科專業(yè)是影視編導,研究生是戲劇與影視學方向。本科期間拍攝過多部短片作品,獲得包括全球華語大學生影視獎、上海國際電影節(jié)國際短片競賽單元最佳創(chuàng)意獎等多項榮譽,同時短片作品兩次入圍ISFVF北京電影學院國際學生作品展。

定格動畫是逐幀拍攝微小位移的對象,隨后連續(xù)放映以構成影像,這種創(chuàng)作需要極大的耐心。為了保證呈現(xiàn)出來的影像具有連貫性,每兩幀間物體只能進行幾毫米的移動,一分鐘的鏡頭可能需要上千張照片。為了拍《女他》,周圣崴親手制作了286個模型,拍攝了58000多張照片,拍攝耗時六年。

周圣崴第一次拍定格動畫還是在小學六年級,英國定格動畫片《小雞快跑》里的畫面激起了周圣崴的興趣。于是,周圣崴研究起了家里的DV,他發(fā)現(xiàn)拍一下后立刻暫停,再拍一下再暫停。如此循環(huán)往復,就能形成連續(xù)的卡頓畫面,一番實驗之后,周圣崴用過期食物和舊玩具做了一部名為《臭雞蛋歷險記》的定格動畫,講述了一個變質(zhì)的雞蛋被主人丟進垃圾桶后,想聯(lián)合所有被主人丟棄的垃圾和沒怎么用過的日常物品一起,趁主人還沒徹底把他們送進垃圾站而出逃的故事。周圣崴說:“拍攝過程很簡陋也很簡單,直接按一下DV錄制鍵盤,再取消,調(diào)整角色動作后再重復這種行為,在回放時就自動把之前停機再拍的影像連成一個完整動態(tài)畫面。當時非常有成就感,感覺自己賦予了這些死物以生命。”至今,周圣崴仍鐘愛定格動畫,在他看來,這個拍攝的過程就像變魔術,“影像可以重新把已經(jīng)存在的現(xiàn)實材料重新建構出一套新的東西,我很享受這種創(chuàng)造驚奇感的過程。”

周圣崴從小就對材料材質(zhì)這一塊很敏感,他認為定格動畫最大的魅力就是材料質(zhì)感。所以在定格動畫片《女他》中,他要徹徹底底地表現(xiàn)材質(zhì)和物品本身的魅力。在這部電影中,他大量采用現(xiàn)成品本身的質(zhì)感去做定格動畫,比如鞋子材質(zhì)就是鞋子材質(zhì),但是在片子里它是鋼鐵環(huán)繞的有牙齒的怪物,曬衣夾材質(zhì)就是曬衣夾材質(zhì),但在片子里它們是惱人的蒼蠅,《女他》里的水是用塑料袋和塑料薄膜做的,激發(fā)材料本身的特質(zhì)才是定格動畫應該呈現(xiàn)出來的。

別人不要的垃圾被重新賦予生命

《女他》是一部成本很少的動畫片,更加不可思議的是,這部電影幾乎就是廢物利用制作過程:回收郵政紙箱做卷煙廠、快遞盒牛奶盒各種日常廢品做紅方魔窟。

有了拍攝《女他》的念頭后,周圣崴就在朋友圈發(fā)起了一波廢品收購,舊衣服、玻璃瓶、快遞盒統(tǒng)統(tǒng)來者不拒。別人不屑一顧的廢品在周圣崴眼中都是寶貝,打開廢品盒,他感覺是“一場生機勃勃的細胞分裂”。于是這些廢品在周圣崴手中,被重新煥發(fā)出活力,周圣崴加以設計,創(chuàng)造出一個垃圾怪物世界,鞋子怪物是這個世界的主宰者,此外還有香水瓶做的螃蟹、手套做的衛(wèi)兵、羽絨服做的監(jiān)獄、曬衣夾做的蒼蠅等等。

周圣崴說:“大量的道具和場景制作素材,我直接用生活垃圾制作,節(jié)省成本的同時還很環(huán)保,在制作道具和場景的這一年時間里,我積累了無數(shù)個快遞盒、搬家用的紙箱子、畢業(yè)時大家不要的衣服褲子鞋子襪子、聚餐時的酒瓶和瓶蓋、女生用完了的香水瓶各類化妝品瓶等等。每每看到這些垃圾被重新塑造成一個個奇怪的小怪獸和魔幻場景時,就很有自豪感,覺得自己重新賦予了它們生命,感覺自己像一個可怕又迷人的卡里加里博士……”

而另一方面,在周圣崴看來,這些原本是死物的東西被賦予生命,會天然帶有一種驚悚效果,“比如片中的場景都是鞋子、襪子、衣服、曬衣竿等制作出來的,而不是用橡皮泥捏出來的人啊小雞啊那些有血有肉的形象,我想在《女他》里強化這種現(xiàn)成品復生的驚悚感。”

六年的拍攝自然意味著重重困難,回憶起來,周圣崴說最痛苦的是夏天不能開空調(diào)和電扇,“因為空調(diào)和電扇風會影響一些很細微的場景部件運動,而定格動畫拍攝最大忌就是物體不小心動了一下,哪怕是一毫米的錯誤運動,反映在連續(xù)畫面里都會特別明顯。”

創(chuàng)作欲望要超過故事本身

《女他》歷時六年拍攝完成,周圣崴笑說,一些同學甚至在這六年有了孩子為人父母,而讓他能花費六年做這部《女他》的動力,是因為自己有無法抑制的表達欲望需要宣泄出來,“我覺得這不是堅持,堅持的意思是你感覺做這個事很無聊,但是你還是被迫要去堅持下去。而發(fā)泄表達欲是主動的,是憋著就會難受,這個故事不講出來,就很難受,所以它不完全是一種動力,更多的是一種洪水找到了決堤口的感覺。”

在上海電影節(jié)金爵電影論壇《動畫:跨文化的突破口?》上,周圣崴認為,動畫片是跨文化交流中能引起大眾共鳴的最佳藝術形式,人類的情感是世界共通的,只是表達方式不同,而動畫既是各個年齡層都方便理解又富有吸引力的藝術表現(xiàn)形式。周圣崴列舉了《大鬧天宮》的例子,“故事看起來是民族的,但其情感內(nèi)核是世界共通的,那就是一種對抗傳統(tǒng)的精神,是自由。只不過用民族題材表現(xiàn)了出來,共通的情感內(nèi)核才是跨文化的條件。”

《女他》的創(chuàng)作原動力是周圣崴從小對媽媽的情感,他從小就想講一個這樣的故事,于是調(diào)動了所有資源去完成這個作品。“創(chuàng)作最重要的還是不忘初心,對創(chuàng)作者而言,最重要的東西是表達欲。在擁有表達欲的基礎上再去談用什么樣的手法可以讓更多人理解,相信自己的表達和故事是基石。”

周圣崴認為導演的創(chuàng)作欲望甚至要超過故事本身,“如果只是復制好的技術而不是表達情感,就無法感動別人,因為首先沒有感動自己。假如模仿好萊塢,復制了一個故事或者手法,而并沒有去相信它,就無法成就好的藝術作品。我覺得這個原始的表達欲是最重要的,觀眾會被你的創(chuàng)作欲和真情實感的故事所打動,這就是炒菜的原始食材,食材如果很新鮮,怎么炒都不會差到哪里去,可是如果食材本身是僵硬腐化的,請最好的大廚都沒用。”

也因此,作為90后的年輕導演,周圣崴說自己不會去想市場需要什么,“我只會想我自己想要表達什么,如果你總是想著市場要什么,根據(jù)市場口味去調(diào)整你的創(chuàng)作,這就好像談戀愛一樣,你用盡全力去改變自己迎合你喜歡的人的口味和標準,最后往往就是你既喪失了自我又得不到愛情。如果你是發(fā)自內(nèi)心想要表達一種情感、想要呈現(xiàn)一個人物、想要說一個故事,這時你是一個獨特且完整的形態(tài),你的作品是有‘自我人格魅力’的,那不論這個作品做成啥樣,只要它是真正真誠的,它就能找到它的受眾和市場。”

《女他》被刷屏引發(fā)關注,周圣崴自然開心,但是對于后續(xù)的影片能否上映,以及票房多少等問題,周圣崴表示他當然希望可以獲得知音,大家喜歡這部電影,但是就算是市場反響不好,至少做了自己喜歡做的事,至少完成了給母親拍部電影的愿望,而這些,對他來說,就已經(jīng)足夠了。

本版文/楊逍 本版供圖/盛夏

[責任編輯:楊凡、梁延菊]

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