齊魯網(wǎng)4月21日訊 鄉(xiāng)愁記憶的深處，是一種親情的牽掛、鄉(xiāng)愁的延續(xù)。

中國文聯(lián)副主席、中國民間文藝家協(xié)會主席、山東省文聯(lián)主席、山東工藝美術學院院長潘魯生教授最近出版了一本新書——《美在鄉(xiāng)村》。

“這本書是我近年來關于鄉(xiāng)村文化與民生發(fā)展的思考與調(diào)研結集，記錄了行走鄉(xiāng)村探訪民藝的見聞以及對民藝文化鄉(xiāng)土的深度觀察，回顧梳理了對鄉(xiāng)村文化發(fā)展的認識和建議，也有一些篇章回憶尋訪了鄉(xiāng)村的人、農(nóng)家的物、故鄉(xiāng)的戲，追溯了自己執(zhí)著于心的文化鄉(xiāng)愁。”

“行走”是潘魯生的生活關鍵詞，在《美在鄉(xiāng)村》中，書籍設計師用點和線把他的足跡連在一起，勾勒出了一幅完整的中國地圖。

在今年的全國兩會期間，十三屆全國政協(xié)委員潘魯生教授就提到，鄉(xiāng)村振興，產(chǎn)業(yè)興旺是基礎，發(fā)展鄉(xiāng)村特色文化產(chǎn)業(yè)，是盤活農(nóng)村文化資源、促進農(nóng)村一二三產(chǎn)融合發(fā)展、實現(xiàn)“農(nóng)業(yè)強、農(nóng)村美、農(nóng)民富”的有效手段。

幾十年對于民間藝術的挖掘和保護工作，讓潘魯生深覺離不開鄉(xiāng)土，更加關注鄉(xiāng)村、鄉(xiāng)民、鄉(xiāng)風、鄉(xiāng)情的保護和發(fā)展。從文化保護到關注鄉(xiāng)村振興，潘魯生用數(shù)十年去探索、來思考。

記者了解到，潘魯生從事民藝研究與田野調(diào)研三十余年，一直致力于民間文藝的搶救、保護與傳承實踐，調(diào)研足跡幾乎遍及全國所有省市自治區(qū)。早在1997年，他從民藝學理論視角出發(fā)提出了“民間文化生態(tài)保護”計劃，并在此基礎上將關注的視點從民間藝術延伸到鄉(xiāng)村重建等學術命題。

潘魯生告訴記者：“我國有很多設計與傳統(tǒng)工藝結合，從而帶動村落原生態(tài)保護以及文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的案例。如貴州雷山縣西江鎮(zhèn)控拜村以打制苗族銀飾作為主要經(jīng)濟來源和生活方式，全村幾乎家家戶戶都會制作銀具，其銀飾手工藝不僅成為獨具控拜風格的苗族裝飾藝術，其制作工藝、演變、類型，也是研究苗族精神信仰和社會關系的重要依據(jù)。而今，該村由以前只有十幾戶人家打制銀飾，發(fā)展到190余戶，他們不僅從事傳統(tǒng)意義上的手工藝制作，也不斷融入了當代設計語言。又如山東濰坊楊家埠村，早在明初，村民就憑借祖?zhèn)鞯牡癜婕妓嚳贪嬗≈颇戤嬀S持生計，同時用印年畫余料繪制扎糊風箏，逐漸發(fā)展為商品。現(xiàn)在，楊家埠成為濰坊風箏的主要生產(chǎn)地，所產(chǎn)風箏占濰坊風箏市場總量的95%，產(chǎn)品銷往山東各地及河北、河南、安徽、江蘇、福建等地。這些工藝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，讓村落重新充滿了活力。”

潘魯生把鄉(xiāng)村看作是文化的家園、情感維系的原鄉(xiāng)。而40萬字的《美在鄉(xiāng)村》論述了鄉(xiāng)村文化建設實踐的問題與困境，具有較強的現(xiàn)實意義。在現(xiàn)代化、城鎮(zhèn)化進程中，科技進步與全球化進程疊加影響，鄉(xiāng)村以及鄉(xiāng)土社會遭遇了前所未有的沖擊，鄉(xiāng)村內(nèi)生秩序、基礎結構甚至凝聚認同與期望的意義世界都發(fā)生了改變甚至瓦解。鄉(xiāng)土之變帶來了文脈斷裂以及文化空洞化的風險。《美在鄉(xiāng)村》的意義在于從文化生態(tài)、文化傳承、文化發(fā)展的意義上去關注鄉(xiāng)村、認識鄉(xiāng)村、探尋鄉(xiāng)村的內(nèi)生動力。

“關注鄉(xiāng)村中個體與文化的存在，關注鄉(xiāng)村生命的價值，認識鄉(xiāng)村本身不可替代的意義和生命力。鄉(xiāng)村工作者需要從根本上把握鄉(xiāng)村發(fā)展的文化動力，以文化為關鍵，求解鄉(xiāng)村現(xiàn)實發(fā)展中面臨的傳統(tǒng)與現(xiàn)代、經(jīng)濟與文化、城市與鄉(xiāng)村、國家-市場-民間社會等現(xiàn)實的關系問題。”

閃電新聞綜合

[責任編輯：楊凡、梁延菊、王安琪]

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