□ 本報記者 于國鵬

1月2日晚，山東省柳子戲藝術保護傳承中心（省柳子劇團）演出的“柳韻古萃”2020年山東省柳子劇團精品折子戲專場的首場演出，在山東省會大劇院圓滿舉行。一批專程前來看戲的外國留學生，對柳子戲顯然充滿了新鮮感，不時拿出手機拍照或錄像。演出結束后，在劇組邀請下，他們又興奮地走上舞臺，近距離與演員互動，了解柳子戲表演的服裝、化妝與動作。當他們了解到，《玩會跳船》中飾演書生的侯苗苗竟然是一位年輕女孩子，更是非常驚奇，連連對她豎起大拇指。

作為省柳子劇團優秀青年演員中的一位，在柳子戲舞臺上，侯苗苗的角色大都是反串，飾演小生或者武生。反串對一個女孩子來說并不容易，憑借聰穎和刻苦，侯苗苗把這些角色塑造得生動傳神，戲曲界前輩們也給予好評。如今，侯苗苗的表演水平正不斷開辟出新的境界。

從花旦改小生，一改成名

侯苗苗說，剛進藝校學戲時，本來是演花旦的，因為她身材高挑，臉蛋漂亮，“小臉也瘦瘦的”，非常適合演花旦。不過，因為適合演小生的人少，老師希望她能改演小生，因為她的嗓音條件還不錯，唱小生很有那種寬厚的味道。

按照老師的要求，她開始嘗試著演小生。

當初，學校里安排學生排練《黃桑店》，五組學生都排這一個戲。學校其實也是通過比較，選拔有潛力的苗子。《黃桑店》是《打登州》里的一折，戲里的主角羅舟是武生角色。演羅舟，首先要求演員腿功要好。恰好侯苗苗腿功不錯，駕馭這個角色得心應手。匯報演出的時候，她飾演的羅舟贏得一致稱贊，順理成章地調到了第一組。侯苗苗說，“從此步入演小生的行列。”

從花旦到小生，尤其再到武生，已屬不易，表演中還要去找男性的氣質，對侯苗苗來說更不容易。為了把角色塑造準確，她先是模仿，細心觀察老師表演，認真觀看名家錄像學習，同時不斷琢磨思考，去尋找設計適合自己的動作，“可能是因為改得早，再加上打基礎學的武戲，所以改起來還是比其他人容易一些。”

2003年，侯苗苗第一次正式登臺演出。當時還沒有畢業，算是一次實習演出，而這次演出的地方正好是她的老家。演出劇目包括柳子戲傳統劇目《打登州》、《白蛇傳》，侯苗苗在這兩出戲里分別飾演羅舟、許仙。侯苗苗說，記得在演《打登州》的時候，有一場戲，忽然間忘詞了，頓時心就提到嗓子眼兒了，“大冷的天，硬是緊張得出了一身汗，好在只是稍微愣了一小會兒，又想起來了，不然就真的擱臺上了。”

第一次正式登臺演出，讓侯苗苗嶄露頭角，充分展示了這位“柳子新苗”的實力和潛力，展示了她把握和塑造不同角色的能力。她說，這兩出戲行當不一樣，羅舟是武生，許仙是小生，演出來肯定不能是一樣的，有不一樣的刻畫重點。羅舟武藝高強，并且是王爺帳下的一員大將，有些傲氣在身，在剛剛遇到秦瓊的時候，對他是一種藐視，最后得知秦瓊是自家兄弟后，又會義無反顧地去幫助秦瓊，“所以我演的時候，主要表現出羅舟的傲而不驕、重情重義的性格特點。”許仙則又不一樣，性情善良，待人坦誠，雖然是一介書生，在對白素貞的愛情方面，表現卻是一點也不懦弱，“我演許仙的時候，就著重表現許仙外柔內剛的特點。”

侯苗苗回憶，這次演出受到了一致好評。她笑著說，“我聽到的最多的就是：原來你是個女孩啊，在臺上根本看不出來，以為是男孩子呢。”這也給了她演好小生的更多自信。

創作排演送戲下鄉，一往情深

進入省柳子劇團后，在眾多柳子戲名師親授指點下，侯苗苗表演水平不斷提高。舞臺上，她塑造的小生、武生形象，或風流倜儻，或英姿颯爽，為她贏得一個又一個榮譽。

2007年，侯苗苗第一次參加國家級大賽。帶著參賽劇目《挑滑車》一折，參加中國戲曲紅梅薈萃比賽，她在戲里飾演高寵。“這出戲，是長靠武生戲，對于男武生來說也有一定難度，何況我還是一個女生，難度更大。”侯苗苗說，像這種戲主要是以戲曲程式來刻畫人物，膀子、手腕、腰腿、腳尖、眼神、功夫都到位了，人物就有了，“我的優勢就是腿功比較好，缺點就是體力和勁頭稍微差一些。”排這出戲，侯苗苗下了很大的功夫，最后也取得了不錯的成績，榮獲第三屆中國戲曲紅梅薈萃賽紅梅花獎稱號。

之后，她又先后獲山東省第九屆文化藝術節新人獎、山東省中青年演員大獎賽一等獎等多個獎項。

2013年，侯苗苗考入中國戲曲學院深造。經過四年的學習，又回到省柳子劇團。談到這段經歷，她說，四年的學習讓自己開闊了眼界，對表演也有了很多新的理解和感悟，對自己表演境界的提升有多方面的幫助。

在中國戲曲學院學習期間，她和同學們一起，創作排演了小劇場版柳子戲《陸游休妻》。為了創作這個劇目，她們對人物形象進行重新定位，對他們之間的感情進行全新的解讀。《陸游休妻》打破了傳統故事以《釵頭鳳》為核心的架構，將陸游、陸母、唐婉三個人物的關系作為故事開掘的切入點，著重表現陸母對兒子錯位的愛及陸游在妻子與母親之間的兩難困境。這出很有“先鋒意識”的小劇場戲上演以后，贏得戲曲界專家充分肯定和好評。

更令人驚喜的是，《陸游休妻》表達的主題具有先鋒色彩，但藝術手法還是使用了原汁原味的中國戲曲表達方式。劇中，她們一起對傳統程式進行重新編排，在繼承傳統的基礎上大膽創新，在藝術呈現上帶給觀眾耳目一新的享受。比如，“技”與“戲”的完美結合，頗受稱道。劇中，她們設計的三主演同時做水袖技巧的表演，就是亮點之一。按照劇情推進，面對母親和唐婉的質問，陸游陷入兩難之中，他以水袖技巧來表現此時糾結的心情；同時，母親和唐婉也舞起水袖，三人或繞八字或編辮子，貼切表現出陸游對于母親和妻子要選擇誰的矛盾心理。這樣的技巧，既能讓觀眾看懂，也尊重了戲曲表演程式，效果非常好。

因為創作演出《陸游休妻》，侯苗苗對柳子戲的傳承與創新也有了新的認識，她特別談到，創新一定要結合劇種特色，“我們在創新時一定要掌握劇種特色，不能失去自然質樸的鄉土氣息和一些特有的人物性格。如果我們把所學劇目照搬到本劇種，那么戲曲就‘同化’了，就失去了地方戲應有的劇種特色。”

如今，侯苗苗也積極參加省柳子劇團的惠民演出活動，很多時候是直接來到農村。她說，下鄉演出和在劇場演出肯定會有不同，有很多的外來因素會影響到演出質量，比如演出是露天的，冬冷夏熱，演員在臺上會很辛苦，“但是在舞臺上，我依然會盡心盡力去完成演出，不管是多么差的環境都會克服困難，以自己最好的狀態把最好的水平展現給老百姓，這也是傳承發展柳子戲的責任。”

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[責任編輯：楊凡、單提詞]

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