原標(biāo)題：文化觀察丨即興喜劇的春天來(lái)了？

來(lái)源：大眾報(bào)業(yè)·大眾日?qǐng)?bào)

原標(biāo)題：文化觀察丨即興喜劇的春天來(lái)了？

來(lái)源：大眾報(bào)業(yè)·大眾日?qǐng)?bào)

即興喜劇的春天來(lái)了？

□ 本報(bào)記者 田可新

本報(bào)實(shí)習(xí)生 劉 錚

近幾年，喜劇行業(yè)興起了一種新門類——即興喜劇。當(dāng)演員在舞臺(tái)上靈光一現(xiàn)并進(jìn)行表演時(shí)，意想不到的包袱、極致靈活的想象力碰撞使每一場(chǎng)即興喜劇演出成為獨(dú)一無(wú)二的存在。在題材、類型、種類等諸多方面，即興喜劇還進(jìn)行了細(xì)分化的創(chuàng)新落地，正加速進(jìn)入綜藝、商場(chǎng)、小劇場(chǎng)等創(chuàng)新演藝空間，已成為當(dāng)下文化消費(fèi)的新場(chǎng)景。在喜劇演出賽道上，即興喜劇有異軍突起之勢(shì)，這讓不少人像曾經(jīng)看好脫口秀演出一樣，期待這個(gè)喜劇門類迎來(lái)發(fā)展的春天。

玩“現(xiàn)掛”“砸掛”的喜劇

所謂“即興喜劇”，顧名思義，指的是以即興表演為核心的劇場(chǎng)式喜劇，沒(méi)有劇本、沒(méi)有道具，即興創(chuàng)作，表演者通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的要求和反饋開始演出。在這一過(guò)程中，演員會(huì)根據(jù)劇場(chǎng)氣氛充分利用詼諧的話語(yǔ)、豐富的肢體語(yǔ)言、自由的互動(dòng)和嫻熟的表演技巧即興創(chuàng)作場(chǎng)景、人物和劇情，觀眾亦有機(jī)會(huì)上臺(tái)助演，從而完成整場(chǎng)喜劇演出。

我國(guó)諸多傳統(tǒng)喜劇的演藝形式中，不乏“即興”表演手段。傳統(tǒng)相聲行話中的“現(xiàn)掛”“砸掛”等，指的就是通過(guò)對(duì)前場(chǎng)和同場(chǎng)的相聲演員或包袱進(jìn)行調(diào)侃、諷刺和延伸，即興發(fā)揮、現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)從而產(chǎn)生喜劇效果的表演技巧。

2012年，央視推出了喜劇真人秀《謝天謝地你來(lái)啦》，讓嘉賓在陌生場(chǎng)景里，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)任務(wù)提示臨時(shí)作出反應(yīng)從而制造“笑果”，觀眾在即興表演中獲得了更多驚喜。之后國(guó)內(nèi)眾多表演團(tuán)體開始布局即興喜劇，例如開心麻花旗下的“麻花即興”將天馬行空的演出內(nèi)容和環(huán)節(jié)設(shè)定融為一體，強(qiáng)調(diào)演員與觀眾的互動(dòng)，一躍成為國(guó)內(nèi)最具知名度和影響力的即興表演品牌之一。火鍋即興、飛來(lái)即興等喜劇廠牌，《今夜百樂(lè)門》《開心俱樂(lè)部》等各類綜藝，均收獲了較高口碑。即興喜劇的浪花，似乎越翻越大。

妙趣橫生中實(shí)現(xiàn)釋放與慰藉

在兼具爆發(fā)式增速和競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈兩大特征的文娛產(chǎn)業(yè)，以人為核心的即興喜劇正以更具活力的面貌、更沉浸的樣態(tài)、更融合的業(yè)態(tài)迅速崛起，受到年輕群體的追捧。

北京的“火鍋即興”開創(chuàng)“荒誕派浪漫主義”路線，被網(wǎng)友稱贊為“京城即興喜劇天花板”；上海的“喜劇聯(lián)盒國(guó)”曾被美國(guó)媒體CNN評(píng)為亞洲最好的Comedy Club，其單口即興王牌“瓜哥”的上海話專場(chǎng)一票難求；濟(jì)南的“小明喜劇”被觀眾認(rèn)為是“用最硬的內(nèi)容和最簡(jiǎn)單的形式產(chǎn)生笑點(diǎn)”……

即興喜劇為何這么火？演出過(guò)程中，觀眾可以提出想法和建議，演員采用瞬間真實(shí)的言語(yǔ)和表演技巧加以反饋，觀眾可以親眼看到自己的點(diǎn)子通過(guò)演員們個(gè)性鮮明的表演和拍案叫絕的配合，轉(zhuǎn)化成一個(gè)接一個(gè)有趣又有料的故事，臺(tái)上臺(tái)下通過(guò)靈感碰撞和思維互動(dòng)創(chuàng)造出各異的趣事，共同完成一場(chǎng)即興喜劇表演，妙趣橫生。

可以說(shuō)，即興喜劇是演員和觀眾共同完成的一場(chǎng)情感風(fēng)暴。它的出圈折射出當(dāng)代年輕人的精神需求。從表演者的角度來(lái)看，即興喜劇的火爆，對(duì)演員的幽默天賦、表演技巧以及臨場(chǎng)應(yīng)變能力等都提出了要求。表演互動(dòng)的過(guò)程，也是智商、思維、語(yǔ)言、直覺(jué)、臨場(chǎng)反應(yīng)的交鋒；對(duì)觀眾而言，代入感是領(lǐng)悟“即興”魅力的重要前提。尤其在當(dāng)前的社會(huì)環(huán)境下，工作、社交等各方面的壓力襲來(lái)，迫使年輕人努力尋求棲息之所。從即興發(fā)揮的喜劇形式到充滿互動(dòng)樂(lè)趣的表演氛圍，即興喜劇無(wú)疑正成為面臨壓力和困境的年輕群體的“泄壓閥”，讓他們的焦慮得以短暫安放。看完“黑狗即興”的演出后，“00后”戴戴發(fā)出了“打碎一下自己，解放一下天性，擺脫一下自我，全身心投入其中，你或許會(huì)遇見另一個(gè)自己”的感慨。或許，對(duì)于享受即興喜劇的年輕人來(lái)說(shuō)，這不是逃避，而是一種更好的出發(fā)。

即興喜劇正在城市生活中生根發(fā)芽。隨著新一代年輕群體生活態(tài)度、社交方式和文化審美的嬗變與遷移，體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)、參與表演、解放天性、天馬行空將在新的文化消費(fèi)場(chǎng)景中更有增值空間，也更具未來(lái)意義。

開口有梗也要守住底線

火熱爆款的背后，即興喜劇也有泛娛樂(lè)化的危險(xiǎn)。個(gè)別內(nèi)容存在低格調(diào)的搞笑、博眼球的娛樂(lè)、無(wú)底線的玩梗等，導(dǎo)致一些“將嚴(yán)肅題材娛樂(lè)化”“媚俗”節(jié)目頻頻上演，因此遭到了不少人的質(zhì)疑。有業(yè)內(nèi)人士擔(dān)憂，如果沒(méi)有更加嚴(yán)格的監(jiān)管和創(chuàng)作自律，長(zhǎng)此以往，這一創(chuàng)作門類有可能和脫口秀一樣面臨發(fā)展危機(jī)。

“娛樂(lè)并不等于在原則問(wèn)題上無(wú)底線地縱容與玩梗，作品不能僅僅追求‘笑果’，打造取媚大眾的娛樂(lè)泡沫，應(yīng)該追求社會(huì)之思，引領(lǐng)社會(huì)正能量。回歸到即興喜劇本身，它通常以喜劇效果為外殼，情感內(nèi)容為內(nèi)核，為身處社會(huì)高壓之下的人們尤其是年輕群體提供一種新型的解壓方式。即興喜劇的表演者往往來(lái)自不同生活背景，有著不同的生活體驗(yàn)，與低俗化的哄堂大笑相比，觀眾更希望在素人演員身上找到情感投射。”即興喜劇人王陽(yáng)表示。

回歸創(chuàng)作本身，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，“好笑”仍是第一期待。即興喜劇所表現(xiàn)的，往往是演員的第一反應(yīng)和潛意識(shí)，表演者全程是在缺乏安全感的基礎(chǔ)上完成整場(chǎng)演出。當(dāng)錯(cuò)誤和未知成為常態(tài)，每一刻都是在冒險(xiǎn)，每一場(chǎng)都只有當(dāng)下。這就對(duì)演員自身的專業(yè)性表演技巧和應(yīng)變能力提出了更高的要求，要努力抓住表演的每一分每一秒，充分做到“開口就有梗”。

但又不能僅是“好笑”，要努力讓流量成為“留量”，并產(chǎn)生“增量”。即興喜劇的發(fā)展必須遵從創(chuàng)作規(guī)律、不斷打造精品。一方面，幽默之外要有新話題。無(wú)論是針對(duì)觀看者還是參與者，都要為他們提供情緒價(jià)值和釋壓樞紐，通過(guò)演員的即興發(fā)揮，帶來(lái)更具笑點(diǎn)、更具真情實(shí)感的新式喜劇，以最愉悅、最輕快的方式趕走生活重壓下年輕群體的焦慮和疲憊。另一方面，既要有內(nèi)容，更要有傳播。即興喜劇品牌的打造要充分利用好社交媒體時(shí)代的碎片化傳播樣態(tài)，主動(dòng)與用戶對(duì)接，積極和場(chǎng)景鏈接，充分實(shí)現(xiàn)喜劇傳播的互動(dòng)性、話題性，確保在網(wǎng)絡(luò)傳播上有足夠的新鮮感。

不同時(shí)代有不同的喜劇類型。不變的是人們對(duì)微笑的渴望。具有萬(wàn)億市場(chǎng)規(guī)模的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)，將會(huì)是未來(lái)重要的角斗場(chǎng)。當(dāng)前即興喜劇的爆款態(tài)勢(shì)與發(fā)展趨勢(shì)，一定程度上證實(shí)了其對(duì)某些社會(huì)群體和社會(huì)問(wèn)題的普適價(jià)值，未來(lái)即興喜劇能否輸出創(chuàng)新的表達(dá)，某種程度上也是即興喜劇可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵因素。抓住年輕人情感訴求，打造強(qiáng)度互動(dòng)、深度參與的娛樂(lè)產(chǎn)品，為用戶賦能，才能真正成為娛樂(lè)行業(yè)的大贏家。未來(lái)，即興喜劇值得期待。

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