原標題：畫絹復(fù)平 山水重青

來源：人民日報

修復(fù)后的《蔣懋德畫山水圖貼落》。

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工作人員在修復(fù)畫作。

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縱446厘米、橫282厘米，《蔣懋德畫山水圖貼落》尺幅巨大，是清代宮廷畫師為符望閣內(nèi)檐裝飾所繪的巨幅貼落（直接裱糊于宮廷的墻壁或隔扇上，可隨時令更換，因此稱貼落），絹本青綠設(shè)色。修復(fù)前，它曾經(jīng)長期繃鋪于古建原狀環(huán)境中，病害情況十分嚴重。如今，經(jīng)過修復(fù)，《蔣懋德畫山水圖貼落》煥發(fā)青春，山水靈動，古色古香。這是故宮博物院首次將尺幅如此巨大、病害情況如此嚴重的一件書畫類文物，通過傳統(tǒng)手藝的支撐和科技手段的助力進行修復(fù)。

故宮博物院文保科技部書畫修復(fù)組組長楊澤華說，送修前，畫作絹質(zhì)糟朽、缺失嚴重，加之其經(jīng)縱向卷折數(shù)疊后橫向壓折，出現(xiàn)了斷裂、空鼓、起翹、缺失等病害。巨大的尺幅給修復(fù)帶來了挑戰(zhàn)，比如修復(fù)過程有一項是揭畫心，需要修復(fù)師采用揭、搓、揉等方式，去除畫絹背后已經(jīng)失去承托作用的托心、背襯紙，揭心過程需要一絲不茍，絕不能傷及絹絲，因此被業(yè)內(nèi)形容為“如履薄冰”。面對這一大尺幅的作品，揭心更需仔細。為此，修復(fù)組定制了玻璃工作臺，特別制作了一個木橋。修復(fù)師可以蹲在木橋上，對巨幅畫作進行修復(fù)。

拼對與回貼、清洗展平、加固絹絲、翻身揭背、揭畫心、補綴畫心絹絲缺失處、選配背襯、再次翻身、繃平與全色……每一個修復(fù)步驟，都考驗著文物修復(fù)者的手藝和精力。而采用科技手段，能幫助探查文物情況，采用更為精準細致的修復(fù)方式。楊澤華說，對于大尺幅貼落畫的修復(fù)，修復(fù)前需借助科技手段從外部環(huán)境及自身材質(zhì)的穩(wěn)定程度兩個方面搜集數(shù)據(jù)，充分了解文物的病害機理。在修復(fù)中，也要全程跟進檢測數(shù)據(jù)進行對比試驗，加強科技檢測與臨床修復(fù)的契合度，進一步提高書畫修復(fù)工作的科學(xué)性與嚴謹性。

故宮博物院文保科技部副主任雷勇介紹，修復(fù)《蔣懋德畫山水圖貼落》，采用了透光攝影、多光譜成像、X射線熒光面掃描成像等3種非侵入的面分布信息提取方法。透光攝影是利用光纖，從紙質(zhì)、紡織品等能被可見光穿透的文物背面進行布光，并在文物正面進行拍攝，從而采集到文物內(nèi)部更深層的狀態(tài)和病害信息。多光譜成像則是一種利用各種光線波長不同的屬性，獲取目標光譜特征和圖像信息的無損分析技術(shù)。X射線熒光面掃描成像技術(shù)，能更好地分析各類顏色所使用的材料及技法等信息。

猶如現(xiàn)代醫(yī)療手段對病人的檢測，技術(shù)手段能對文物進行科學(xué)檢測。運用科技手段能了解顏料成分、筆墨濃淡等信息。故宮博物院副院長趙國英表示，這次修復(fù)工作是“文化+科技”文保理念的具體體現(xiàn)，也是現(xiàn)代文物保護和展示工作的一次范例。

修復(fù)后的《蔣懋德畫山水圖貼落》將在5月18日國際博物館日，亮相首都博物館“萬年永寶——中國館藏文物保護成果展”。此外，故宮博物院資料信息部運用數(shù)字技術(shù)，對符望閣和《蔣懋德畫山水圖貼落》進行數(shù)字“活化”，讓更多人了解文物和背后的修復(fù)故事。

[責(zé)任編輯：楊凡、崔中連]

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