原標(biāo)題：用真誠(chéng)創(chuàng)作致敬偉大時(shí)代

來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)

用真誠(chéng)創(chuàng)作致敬偉大時(shí)代(來(lái)自現(xiàn)場(chǎng)的聲音)

由中國(guó)歌劇舞劇院舞劇團(tuán)一批“95后”演員主演的舞劇《到那時(shí)》，創(chuàng)作歷時(shí)兩年，近日在國(guó)家大劇院首演。這是迄今為止我創(chuàng)排時(shí)間最長(zhǎng)、收獲最大的一部舞劇。舞劇將改革開(kāi)放以來(lái)40余年的發(fā)展歷程濃縮于父子兩代創(chuàng)業(yè)者身上，講述了他們?yōu)榻ㄔO(shè)粵港澳大灣區(qū)而奮斗，從而實(shí)現(xiàn)人生理想的故事。

如何濃墨重彩地呈現(xiàn)改革開(kāi)放這一歷史進(jìn)程？如何梳理提煉出既承接又迭代的若干階段，將時(shí)代特征融入舞蹈的肢體律動(dòng)和空間調(diào)度中？我們創(chuàng)作了貫穿全劇的“浪潮舞”，引出每一幕，寓意一浪疊著一浪，時(shí)代的大江大河奔涌向前。我們將舞劇敘事分為改革開(kāi)放初期、上世紀(jì)90年代、2000年后和當(dāng)下這4個(gè)時(shí)間維度。

舞劇的人物和情節(jié)的設(shè)置是另一個(gè)考驗(yàn)。我們要提煉具有共性、符合觀眾認(rèn)知的情節(jié)。多次赴廣州市黃埔區(qū)采風(fēng)后，我們選擇將焦點(diǎn)聚焦在有一定代表性的父子兩代創(chuàng)業(yè)者身上，將創(chuàng)業(yè)領(lǐng)域鎖定在通過(guò)自主創(chuàng)新走向科技前沿的電子通信和生物醫(yī)藥行業(yè)。父子兩代的故事跌宕起伏，有著說(shuō)不盡的精彩。這份精彩，蘊(yùn)藏著不同的人生況味，不僅包含成功的喜悅，也有創(chuàng)業(yè)的艱辛、挫敗的沮喪以及從頭再來(lái)的堅(jiān)韌。

在編舞方面，《到那時(shí)》對(duì)編導(dǎo)把控能力的挑戰(zhàn)更加直接。無(wú)論群舞、四人舞、雙人舞還是獨(dú)舞，每個(gè)舞段承擔(dān)著雙重功能，既要建構(gòu)敘事內(nèi)在邏輯，還要通過(guò)肢體語(yǔ)言塑造人物形象，從具體生活向舞臺(tái)意象延展。比如，全劇4幕的浪潮群舞，每一幕律動(dòng)各異，但相承遞進(jìn)，是代代相傳的意象表達(dá)。這段舞的編排，不僅表現(xiàn)出時(shí)代發(fā)展、產(chǎn)業(yè)升級(jí)，更體現(xiàn)出主人公從南下闖蕩時(shí)的不安擔(dān)憂，到如今的從容自信，實(shí)現(xiàn)了精神層面的升華。再比如，父子兩代人兩對(duì)雙人舞，表現(xiàn)兩代人情感表達(dá)的差異，舞蹈語(yǔ)匯值得細(xì)心品味。

我是隨著改革開(kāi)放的步伐同步成長(zhǎng)起來(lái)的一代人，這次創(chuàng)作，讓我更深刻地認(rèn)識(shí)到奮斗的榮耀、時(shí)代的變遷和祖國(guó)的偉大。記得汶川大地震后赴災(zāi)區(qū)采風(fēng)時(shí)，我曾目睹一群“80后”的勇敢與擔(dān)當(dāng)。去年，我們又被沖上抗疫一線的“90后”感動(dòng)著。此時(shí)，一批“95后”正激情澎湃，在排練廳揮汗如雨，用真誠(chéng)創(chuàng)作致敬偉大時(shí)代。

(作者為中國(guó)歌劇舞劇院國(guó)家一級(jí)編導(dǎo))

佟睿睿

[責(zé)任編輯：楊凡、崔中連]

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